第120 輪回
丁巍看富大龍一眼，心里稍有遺憾，還是不太過(guò)癮。
剛才富大龍的那個(gè)用轉(zhuǎn)頭扭動(dòng)身子躲避丁巍的眼神，不能說(shuō)不好，但肯定不是優(yōu)秀的，也不是能激發(fā)丁巍狀態(tài)的。
在丁巍的設(shè)想里，富大龍應(yīng)該眼神平移開(kāi)，再挪回來(lái)，這樣就恰到好處。
轉(zhuǎn)頭扭動(dòng)身子表示的心虛程度比較厲害，但安嘉睦對(duì)安嘉和遭遇只是稍有同情，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到心虛愧疚。
富大龍?jiān)诮巧宋锏陌芽厣线€是有那么一點(diǎn)兒的小瑕疵。
不過(guò)，張建東接二連三的喊兩位過(guò)去看監(jiān)視器，這是個(gè)什么意思？
丁巍記得，之前拍的時(shí)候，張建東沒(méi)有這么死摳細(xì)節(jié)??？
丁巍狐疑的看著在監(jiān)視器那里交頭接耳的幾位，隱約間心里有了一點(diǎn)點(diǎn)想法。
演員的超水平發(fā)揮是需要臨界刺激的，假如對(duì)手給了理想中的反應(yīng)刺激，這種狀態(tài)的保持與激發(fā)就更為難得了。
張建東還是有些本事的，他同樣也覺(jué)得富大龍剛才的發(fā)揮不是那么的足夠優(yōu)秀，喊富大龍過(guò)去算是指點(diǎn)兩句。
前年拍《刑警本色》的時(shí)候，陳保國(guó)都有被張建東說(shuō)過(guò)，說(shuō)保國(guó)叔飾演的警察局長(zhǎng)太過(guò)平面化，像小說(shuō)或者報(bào)紙上的那種模式化的固定角色。
張建東希望他的作品里每個(gè)角色都是立體化的，都是有血有肉的，同時(shí)他還死摳邏輯。
他認(rèn)為，在這一點(diǎn)上講，丁巍要比富大龍出色得多。
《不要和陌生人說(shuō)話》能夠拍成優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)電視劇，有多方面的因素。
撲朔迷離的情節(jié)，強(qiáng)烈的戲劇沖突，復(fù)雜的人物性格和極具煽動(dòng)性的悲劇色彩，以及幾位優(yōu)秀演員的精彩發(fā)揮和導(dǎo)演張建東嚴(yán)苛到變態(tài)的精益求精等等。
姜偉一開(kāi)始對(duì)安嘉和的前妻張小雅描寫(xiě)得不多，并且在劇本中明確寫(xiě)定故事是在張小雅去世之后三年才開(kāi)始的，也不要張小雅這一角色在鏡頭中出現(xiàn)。
但張建東堅(jiān)持認(rèn)為安嘉和并不是一個(gè)精神不大正常的人，他是一個(gè)正常人，因?yàn)樗綍r(shí)在公眾面前并無(wú)異樣，而一回到家中，那種變態(tài)的“愛(ài)”便使他變得瘋狂和極端，于是導(dǎo)致了家庭暴力以及一系列血腥事件的發(fā)生。
而張小雅的悲慘命運(yùn)就是安嘉和造成的，張小雅既代表著安嘉和的過(guò)去，又昭示著梅湘南的未來(lái)。
張建東在劇本補(bǔ)充討論會(huì)上，提出了一個(gè)有意思的設(shè)定，他認(rèn)為劇中所有角色的命運(yùn)都是是一個(gè)個(gè)封閉的圈兒，每個(gè)人都帶著面具生活工作與人交往，看似鮮活，但沒(méi)有一絲改變。
因?yàn)槎∥〉木拾l(fā)揮，張建東心里的一種叫野心的草被點(diǎn)燃了，他覺(jué)得自己應(yīng)該在自己導(dǎo)演能力和水平之上在發(fā)揮些什么。
組織主創(chuàng)每天抽時(shí)間認(rèn)真研讀劇本，暢所欲言的討論，一點(diǎn)一滴的摳邏輯摳細(xì)節(jié)，一點(diǎn)一滴的記錄并改善，力求演員拿出最好的表演，攝影拿出最佳的拍攝手法，編劇用心完善每一個(gè)角色的復(fù)雜化和形象化等等。
丁巍還好，梅亭就慘了。
在拍安嘉和第N次狠打梅湘南的時(shí)候，丁巍一如既往，木著臉，鼓著牙關(guān)，眼神里滿是瘋狂毀滅，借位的一巴掌下去，梅亭就歇斯里地的尖叫，而后放聲大哭，拍攝現(xiàn)場(chǎng)除了看起來(lái)就是“變態(tài)”的丁巍和臉沉如水的張建東，其他人都對(duì)丁巍怒目而視，對(duì)梅亭心有戚戚的同情。
“卡！梅亭，專(zhuān)業(yè)一點(diǎn)行不行？”我要的是梅湘南從哀痛欲絕到徹底死心的心里變化，不是驚恐不安，也不是歇斯里地，更不是喪失心智……
張建東沒(méi)管現(xiàn)場(chǎng)什么氣氛，也沒(méi)有一絲同情和安慰，冷著臉對(duì)梅亭大吼。
說(shuō)實(shí)話，自從丁巍能揮灑自如的演出張建東想要的那種隔著屏幕都能起雞皮疙瘩的變態(tài)，老張就像得到了一個(gè)新玩具的調(diào)皮孩子一樣，見(jiàn)天的拍。
而梅湘南挨打的鏡頭，幾乎是每天都會(huì)拍的內(nèi)容，就是之前拍過(guò)的，張建東都能拿出來(lái)再拍一次。
因?yàn)橼s工，也因?yàn)槎∥〉木拾l(fā)揮，整個(gè)劇組被張建東弄得跟上了發(fā)條似的，大戲小戲，長(zhǎng)鏡頭短鏡頭，白天的晚上的，屋里的外面的，只要是條件允許的，張建東幾乎是扔掉拍攝計(jì)劃的開(kāi)始瘋狂拍攝。
于是乎，國(guó)內(nèi)首部反映家庭暴力的驚悚電視劇《不要和陌生人說(shuō)話》徹底展現(xiàn)出了它的驚悚。
以前電視劇上能看到的要么就是很假的那種武打招式，要么就是切換鏡頭，再給演員上點(diǎn)妝，就算是演員在劇中受傷了。
而《不要和陌生人說(shuō)話》則是真實(shí)、冷血的記錄下了這個(gè)過(guò)程，男人打女人的過(guò)程。
張建東要的就是梅亭每回挨打的不同反應(yīng)，有不敢置信的，有情緒激動(dòng)的，有無(wú)話可說(shuō)的，有逆來(lái)順受的，有傷心欲絕的，有麻木不仁的，有沉底決絕的……
在拍攝現(xiàn)場(chǎng)來(lái)看，這就是梅亭個(gè)人的受難記。
梅亭心里壓力幾大，有替梅湘南不值的，也有表演被碾壓的，都快奔潰了。
但張建東覺(jué)得這才哪兒到哪兒啊。
“你能不能認(rèn)真讀一讀劇本？讓你寫(xiě)的張小雅日記你寫(xiě)了什么？??？隱忍、逆來(lái)順受、不可避免……這就是你寫(xiě)的？”
冷血的才是張建東，看著趴在地上哭的眼淚鼻涕都出來(lái)的梅亭，丁巍盡管心里不認(rèn)同張建東的部分觀點(diǎn)，但他也不敢說(shuō)話。
“行了，這一場(chǎng)今天不拍了，準(zhǔn)備下一場(chǎng)……梅亭，我希望你能認(rèn)真的帶著自己思考的再讀一讀劇本，你要徹底進(jìn)入梅湘南這個(gè)角色，不能只浮于表面，也不能只用同情心來(lái)表演……”
大噴子張建東嘟嘟嘟的說(shuō)了一大堆，宣布更改拍攝計(jì)劃，還給丁巍和梅亭布置了任務(wù)，讓丁巍給梅亭好好分析分析。
“謝謝，我今天……”
等張建東領(lǐng)著人走了，丁巍給坐在地上的梅亭遞上紙巾，梅亭接過(guò)去擦擦眼淚鼻涕，紅著眼睛，露出個(gè)比哭還難看的表情。
丁巍搖搖頭表示理解：“沒(méi)事兒，你……好些了沒(méi)有？剛才我沒(méi)打到你吧？其實(shí)……”
梅亭搖搖頭，沉默一下才借著丁巍的手掌站起來(lái)：“導(dǎo)演說(shuō)得對(duì)，我剛才真是……沒(méi)忍住……唉，可能我不適合這個(gè)角色吧？”
這怎么還搞成自我懷疑了？
“??？你可別這樣啊……哎，你還寫(xiě)張小雅日記？”丁巍看梅亭面帶憂愁，他可不想因?yàn)榕臄z這部電視劇讓梅亭產(chǎn)生畏怯退縮失去自信。
一般人都不能沒(méi)有自信，演員更加要求自我肯定和自我表?yè)P(yáng)，不然就梅亭這種表演方法，以后還怎么演別的角色，怎么進(jìn)入角色內(nèi)心？
“嗯，導(dǎo)演讓我寫(xiě)的……你都聽(tīng)見(jiàn)了，他覺(jué)得我寫(xiě)差不多就是一團(tuán)垃圾的廢話吧?！?p> 其實(shí)，梅湘南跟張小雅挺像的。
張小雅始從與安結(jié)婚到因不堪忍受虐待而自殺都始終深?lèi)?ài)著安嘉和，始終對(duì)他抱有著希望，一直希望他能夠改變。
但安嘉和是一個(gè)猜忌心理很重的人，妻子和任何一個(gè)男人說(shuō)一句話，打過(guò)的一個(gè)電話，都必將換來(lái)他的毒打或者折磨。
安嘉睦說(shuō)過(guò)，張小雅是外向型的人，好動(dòng)，家里呆不住。
但是僅憑這些就能證明她像安嘉和所說(shuō)的那樣，是那種喜歡找外遇的姑娘嗎？
張小雅在遺屬里寫(xiě)的，她的心已經(jīng)全部被按嘉和占據(jù)了，哪里還能容得下別的男人。
從這里就完全可以看出，她的心已全部被丈夫占據(jù)，她心里所裝的男人只有安嘉和一個(gè)，并且她是那種被男權(quán)主義至上完全控制了的人，對(duì)安嘉和是言聽(tīng)計(jì)從，至于安嘉和說(shuō)她有外遇根本就是無(wú)中生有。
張小雅是那種軟弱認(rèn)命的姑娘，她至死愿意維護(hù)安嘉和所謂的“尊嚴(yán)“，最后寧肯選擇自殺，也不愿說(shuō)出自己在三年中所受的懷疑和毒打，破壞安嘉和在外所謂的“尊嚴(yán)“，她之所以選擇撞車(chē)來(lái)結(jié)束自己年輕生命的原因也是為了維護(hù)安嘉和，這樣就能使所有人都認(rèn)為她的死僅僅是一場(chǎng)意外事故，而不是因受不了安嘉和的虐待而自殺的。
在上路之前，她將家里整理的干干凈凈也是為了留給丈夫一個(gè)整潔的家，由此更可以看出她對(duì)安嘉和愛(ài)的如此之深，她此時(shí)只有二十多歲，擁有像花一樣的青春年華，連撞死張小雅的出租車(chē)司機(jī)都為她年輕生命的消逝感到深深惋惜：”那個(gè)姑娘那么年輕那么漂亮，就死在我的車(chē)輪下，不管是誰(shuí)的責(zé)任，我都會(huì)一輩子心里感到不安的?！?p> 她完全可以選擇離家出走，向法院提出上訴與安嘉和離婚，都可以遠(yuǎn)離安嘉和重新尋找自己的另一半并開(kāi)始新的幸福生活。但是她沒(méi)有。
這當(dāng)然是因?yàn)樗龕?ài)安嘉和，她的心已經(jīng)完全被安嘉和所占據(jù)。
可安嘉和卻完全不理解張小雅對(duì)他的的深?lèi)?ài)，對(duì)小雅的死，他心里絲毫沒(méi)有感到愧疚。
雖然在安嘉睦逼問(wèn)他時(shí)說(shuō)：“自張小雅死后自己一直生活在自責(zé)和內(nèi)疚中?！钡聦?shí)又如何的呢？他并沒(méi)有真正的哪怕一絲一毫的改變。
正如安嘉睦所說(shuō)，如果他真的從心里感到自責(zé)和愧疚，那么他就不會(huì)同樣地毆打自己的第二位妻子梅湘南了。
張小雅是被他間接害死的，充分可以說(shuō)明安嘉和連死也不肯放她自由，這能是對(duì)小雅的愛(ài)嗎？
劇中有一幕是安嘉和站在張小雅的墓碑前說(shuō)：“你永遠(yuǎn)離不開(kāi)這個(gè)地方。”
這其實(shí)就是一句對(duì)張小雅深深的詛咒，同時(shí)也強(qiáng)烈暗示著梅湘南的悲慘命運(yùn)。
安嘉和這位帶著面具的都市精英，天使與魔鬼同體，他的心之扭曲變態(tài)，真正做到了“生是我的人，死是我的鬼?！?p> 梅湘南就是張小雅命運(yùn)的延續(xù)，也是輪回。
梅亭對(duì)梅湘南的理解沒(méi)有問(wèn)題，可她只是孤立的看待梅湘南，理解梅湘南的痛苦，同情梅湘南的命運(yùn)。
但講到最根本，梅湘南也只是安嘉和變態(tài)扭曲心里的折射，就像一面鏡子，赤果果的呈現(xiàn)出安嘉和乃至所有男權(quán)主義至上霸權(quán)主義的丑陋和骯臟……
“哎，你這么一說(shuō)，我好像……”
梅亭坐在一邊停下拿筆在紙上的記錄，皺著眉頭，若有所得的樣子。
丁巍坐在另一邊，兩人隔著一張桌子，聞言向后一靠，舒舒服服的窩在沙發(fā)里：“是不是能理解了？這就對(duì)了……”
梅亭沉著臉搖頭：“不是的，我好像更糊涂了……”
丁巍一窒，指著梅亭對(duì)旁邊的富大龍道：“記下了沒(méi)有，梅亭走神一次啊……”
富大龍雙手捧著西瓜牙兒，吃得汁水四濺：“唔……唔，啥？”
跟梅亭坐在一起的曾麗也有些不明白：“所以，丁巍你跟俞老師平常是怎么相處的？你們也會(huì)吵架？”
丁巍敗退，張導(dǎo)，我可能要讓你失望了，這都是些我?guī)Р粍?dòng)的演員??！