第245章

　　　　一位我非常敬佩的女作家曾寫信告訴我，她從福樓拜那里學(xué)到，要把一樣?xùn)|西“寫活”，至少要讓讀者經(jīng)歷三次震撼的感官沖擊；

　　她還說因?yàn)槲覀兠總€人都有五種感官，所以才必需有至少“三次”之說。

　　如果你忽視了其中任何的感官體驗(yàn)，你的小說就可能寫砸，而如果你同時忽視了兩種以上的感官體驗(yàn)，那么你筆下的人物幾乎是不在場的。

　　翻開《包法利夫人》，你會感到驚艷，因?yàn)槠渲兴械恼Z段都可以上述這個標(biāo)準(zhǔn)檢驗(yàn)，

　　但全書中有一個特別的段落尤其使我折服，使我不得不停下來感嘆作者的筆力。福樓拜為我們描繪正在彈奏鋼琴的愛瑪，查爾斯在一旁凝視她。福樓拜如此寫道：

　　“至于鋼琴，她的手指在琴鍵上移動得愈快，他就愈是贊嘆不已。她挺直身子敲擊琴鍵，從高音區(qū)一口氣彈到低音區(qū)。

　　這架舊鋼琴很久沒有校音了，經(jīng)她這么一彈，發(fā)出重疊的顫音，窗子開著的時候，一直能傳到村子的那頭，執(zhí)達(dá)吏的書記員光著頭、穿著便鞋從大路上走過，常會掖著文件駐足聆聽?！?p>　　你越多次閱讀這樣的語段，你可以從中受益的東西也就越多。

　　最終，我們和愛瑪一起，聽這架古舊的鋼琴“發(fā)出重疊的顫音”，而在村子的那一頭，我們正在和這位栩栩如生的穿著便鞋的書記員一同從大路上走過。