但同時(shí)他又不免有些忌憚，因?yàn)楫?dāng)時(shí)季時(shí)展現(xiàn)出來的技藝連他都有些震撼。在柴可夫斯基的曲子上，他不得不承認(rèn)自己是差了一些的。
而且他也知道李杜若在找鋼琴伴奏的事，對于其他人他是不擔(dān)心的。他看得出來李杜若也是極為驕傲的人，“將就”在她的字典里是絕對不存在的。但是如果是季時(shí)的話那就絕對不存在什么“將就”了，他的水平不比自己差多少，而且他如此擅長柴可夫斯基的曲子，毫不客氣地說他比自己更適合當(dāng)李杜若的伴奏。要知道李杜若的目標(biāo)就是柴可夫斯基國際小提琴大賽，柴可夫斯基的曲子是必演項(xiàng)目。
所以忌憚是肯定的。
但是高傲的他是絕對不會(huì)將希望寄托在李杜若不知道季時(shí)的真實(shí)水平這種他無法掌控的概率上的，所以自決定在音樂祭上挑戰(zhàn)季時(shí)后，他就每天都開始練習(xí)柴可夫斯基的鋼琴曲。
推薦信什么的自然也只是個(gè)借口，不過也算不上什么說謊，因?yàn)槿绻嫦肽玫降脑捯膊皇鞘裁蠢щy的事。
柴可夫斯基一生共譜寫了三首鋼琴協(xié)奏曲，其中以第一鋼琴協(xié)奏曲最為出色?！兜谝讳撉賲f(xié)奏曲》采用的是古典協(xié)奏曲三樂章結(jié)構(gòu)。柴可夫斯基讓最交響化的第一樂章起一種主導(dǎo)作用，奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)氣息寬廣、宏偉有力，確定了這部作品的特點(diǎn)。第二樂章是介乎前后兩個(gè)樂章之間的一首抒情間奏曲，抒情的慢板樂章同詼諧曲樂章的有機(jī)結(jié)合，充滿了民族風(fēng)情的田園風(fēng)味。
而第三樂章則為全曲做了同前面兩個(gè)樂章相適應(yīng)的、合乎邏輯的總結(jié)。是一首歡樂的頌歌，是充滿朝氣和生命力，樂章中出現(xiàn)的形象，全都在同一明朗、樂觀的氛圍中活動(dòng)。而最后尾聲的音樂更是高潮迭現(xiàn)，其雄渾的氣勢，亢奮的情緒、輝煌的效果都是前所未有的。
《第一鋼琴協(xié)奏曲》有著多彩的管弦樂法，鋼琴技巧絕對算不上簡單。但無論是對李開文還是季時(shí)來說，技巧都絕對算不上障礙，唯一難的是情感的表達(dá)。
這首曲子是熱烈的，是雄渾的，但又不只是熱烈和雄渾。作者在這里引用了一些烏克蘭民歌曲調(diào)，哀怨的曲調(diào)，巨大的力量、宏偉的規(guī)模同真誠率直的抒情性的結(jié)合——這也是柴可夫斯基的協(xié)奏曲的特點(diǎn)。
在季時(shí)看來，這部作品最大的魅力就在于思想內(nèi)容和藝術(shù)形象的豐富性，呈多樣性對置的主題，以及緊張發(fā)展的樂思所具有的內(nèi)在巨大力度。
不得不承認(rèn)，李開文被譽(yù)為天才不是沒有道理的，教科書般的鋼琴技巧讓人挑不出任何毛病，而情感上的處理也深得其神。讓人仿佛置身于俄國的國土，領(lǐng)略著異國的民俗風(fēng)情。
尤其是在進(jìn)入呈示部主題，處理烏克蘭民間的那一支哀怨的曲調(diào)時(shí)，那悠緩的敘事性旋律，那每一個(gè)三連音當(dāng)中插進(jìn)的那一個(gè)休止符，都將柴可夫斯基豐富的想象力和膽識展現(xiàn)得淋漓盡致。
季時(shí)都開始有些可惜這里不是音樂廳，用的鋼琴也不是最好的三角琴，不然這演奏的效果還能更好一些吧。
一曲完畢，除了掌聲就是掌聲，足足有半分鐘掌聲才慢慢停了下來。
孟鴻文和王懷嚴(yán)也不禁點(diǎn)了點(diǎn)頭，李開文張揚(yáng)歸張揚(yáng)，但人家也是有真本事的。
李開文坐著喘了口氣，才緩緩起身對著季時(shí)說了聲“請”。
季時(shí)對著他致敬了一下，走到椅子旁，微微調(diào)了一下高度。季時(shí)一米七六，雖然也不算寒磣了，但比起李開文還是低了半個(gè)腦袋。
不得不說李開文在學(xué)校那么受女生們的愛慕，除了他的琴技非凡之外，他明星一般的外表也是很關(guān)鍵的因素。
季時(shí)長得自然不差，也是當(dāng)下挺受女生歡迎的清爽型的。不過低調(diào)的他氣場自然比不上李開文，也就沒有他那么耀眼了。
不得不說性格也是決定氣質(zhì)的重要因素?。?p> 此時(shí)這片區(qū)域格外安靜，還有很多觀眾還沒有從剛才李開文震撼的演奏中回過神來，不過都在隱隱期待著季時(shí)的表演。他們都想看看這個(gè)低調(diào)又貌似很厲害的同學(xué)會(huì)帶來什么樣的演奏？
尤其是李開文居然親口說對方比自己更厲害，雖然只是柴可夫斯基的曲子，但這也足以讓他們產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇了。
雙手觸摸到黑白琴鍵的那一刻，一個(gè)個(gè)美妙的音符就此回旋開來。
柴可夫斯基的作品絕對稱不上季時(shí)最擅長的，但他的作品季時(shí)練的也不少，幾乎沒有任何的思考旋律就如呼吸般從容地從季時(shí)指尖綻放開來。
相比起李開文的熱烈與激情，季時(shí)就顯得從容許多。即使是在情緒最爆發(fā)的時(shí)刻，給人的感覺也像是老船長一邊喝著小酒，一邊從容不迫地轉(zhuǎn)動(dòng)著船舵，駕駛著他的船沖破那暴風(fēng)雨。
相比李開文，季時(shí)的琴聲里更凸顯了那一種生命力。悠然、低吟，卻讓人無法忽視的生命力。
這是一支對生命的頌歌，只要彈過這首曲子的，就不可能忽視這一反復(fù)出現(xiàn)的主題。但“生命”這個(gè)主題實(shí)在是太大了，人是生命，自然是生命，初生的嫩芽是生命，搏擊風(fēng)暴的松柏是生命，衰朽的老根也是生命。
生命這個(gè)主題真的是太大了，不同的人、不同的人生階段、不同的心情，對生命的理解都可能是截然不同的。
季時(shí)沒有去揣摩柴可夫斯基的生命是怎么樣的。沒有必要，正如詩無達(dá)詁一樣，季時(shí)也不相信一首音樂有永恒不變的主題。
所以他只需要好好表達(dá)自己此時(shí)的感受就可以了，哪怕昨天彈出來的感覺和今天彈出來的感覺不一樣也沒關(guān)系——這不也正是音樂的魅力嗎？
不過說實(shí)話季時(shí)平時(shí)其實(shí)也沒有故意藏拙，只不過他在課堂上一般都是嚴(yán)格按照老師和琴譜的要求來，很少去炫技，再加上也沒參加過什么比賽。所以很自然的他就給別人留下基礎(chǔ)功很扎實(shí)，但說不厲害其實(shí)也蠻厲害，說厲害又不知道有多厲害的印象了。
但這次季時(shí)決定滿足他們。
很快地，季時(shí)的演奏就到了尾聲，大家也很及時(shí)地送上了自己的掌聲。他們很多都不是鋼琴系的，但感覺似乎并不比李開文的差。
倒是很多會(huì)鋼琴都面面相覷，李開文也就算了，畢竟人家的名氣擺在那里，名副其實(shí)而已。但季時(shí)卻是真的嚇到他們了，彈出了和李開文完全不一樣的味道，但又不敢說比李開文的差——反正比自己彈的要好，這一點(diǎn)他們心里還是有點(diǎn)嗶——數(shù)的。
他們現(xiàn)在都開始懷疑他們彈的是不是同一首曲子了！