第六章 是個(gè)值得深思的問題

　　“這劇本很……”村上伊織細(xì)細(xì)看了兩遍，這劇本先不說故事新穎，原創(chuàng)度高，就是僅從寫作規(guī)范來說，也是專業(yè)的，明顯下過大功夫，她實(shí)在找不到任何問題，只能實(shí)話實(shí)說道：“很有趣，很不錯(cuò)，可惜太短了。”

　　日劇一般分春夏秋冬四季，三個(gè)月一季，一季十二集左右，也就是一周一集，邊拍邊播，而千原凜人提供的這個(gè)小劇本無論怎么擴(kuò)充，大概也無法填滿到700分鐘的播放內(nèi)容，真拍了也只能當(dāng)成學(xué)生作品。

　　老師應(yīng)該會(huì)給高分，這說明千原凜人是個(gè)很好的苗子，村上伊織雖然不準(zhǔn)備用他的劇本，但也起了愛才之心，準(zhǔn)備推薦他去干編劇助理——今天幫幫他，也不花什么大力氣，也許十年二十年后，這就是一條很好的人脈，感覺很劃算。

　　她還沒想好怎么措辭相勸，千原凜人已經(jīng)從公文包里又掏出了幾摞紙：“這是一個(gè)系列，每集由這樣的兩三個(gè)小短劇構(gòu)成，是個(gè)多元素的單元?jiǎng)?，我打算叫它《世界奇妙物語》，這是總體企劃說明，這是兩個(gè)類似的小故事……”

　　他就是抄的原本世界的《世界奇妙物語》，連名都沒改，算是最后尊重一次知識(shí)產(chǎn)權(quán)，不過取了很多季中比較經(jīng)典的那些小故事，畢竟第一炮最好還是能放多響就放多響比較好。

　　“哦？”村上伊織有些驚訝的看了千原凜人一眼，計(jì)劃的很全面啊，沒想到！

　　她這才真正重視起來，第一次認(rèn)真打量了一下千原凜人這個(gè)人。

　　黑色的短發(fā)，看起來略有些凌亂，膚色蒼白，長相清秀，整體略顯頹廢，但他整個(gè)人坐在那里，腰板挺直，似乎從一開始就沒變過，像是可以這么坐到天荒地老——給人感覺意志力相當(dāng)堅(jiān)韌，你讓一個(gè)黃毛混混這么坐，也就頂多堅(jiān)持五分鐘便軟趴趴的了。

　　站如松，坐如鐘，不是說說那么簡單的，沒有良好的自我認(rèn)知和堅(jiān)韌的本性，人多半會(huì)屈從于自己的欲望，盡量歪一歪，斜一斜。

　　而且這位年青男子的眼睛非常吸引人，都說眼睛是心靈之窗，那通過這個(gè)男人的眼睛可以看到“專注”那兩個(gè)字，他望著人時(shí)，似乎全部注意力都在你身上，有種輕微的壓迫感，但偏偏神色很平靜，似乎他本身沒有那種特別針對(duì)什么的意思。

　　總之，這男人氣質(zhì)很特別，往夸張了說，有種傳說中的君子之風(fēng)——溫潤如玉，但卻藏劍于匣。

　　村上伊織看了他兩眼，竟然微生好感，接過了這些紙，更加認(rèn)真的看了起來——定位是夜間劇嗎？這可行不可行？

　　千原凜人則終于開始了游說：“村上小姐打算成為制作人，特別是在資歷不怎么充足的情況下要成為制作人，會(huì)面臨不少競爭吧？”

　　“是的?！庇泻脵C(jī)會(huì)，她想試一試，自然別人也想試一試，用腳后跟思考都能知道有很多人會(huì)加入競爭。

　　“那想拿到黃金時(shí)段很困難吧？”

　　村上伊織邊看邊默默點(diǎn)頭，這是大實(shí)話，沒問題——電視臺(tái)播放節(jié)目也是分時(shí)段的，像是專攻家庭婦女的晨間劇劇場，一般就放在早上七到九點(diǎn)鐘，這時(shí)段家庭婦女們剛送了老公孩子出門，時(shí)間比較閑；

　　像子供向的卡通動(dòng)漫，一般放在下午四到六點(diǎn)，這時(shí)小孩子剛好放學(xué)回家，而晚間劇場、熱門綜藝則一般放在八點(diǎn)到十點(diǎn)，這時(shí)大部分成年人下班了，正是休息放松的時(shí)間。

　　這些時(shí)段普遍收視率較好，節(jié)目質(zhì)量也關(guān)系到電視臺(tái)的名聲口碑，確實(shí)不太可能交給新人練手。

　　千原凜人看到村上伊織點(diǎn)頭認(rèn)可，聲音更誠懇了，“所以我覺得這個(gè)企劃案適合村上小姐，也能幫助到村上小姐——現(xiàn)在深夜時(shí)段并不受重視，如果村上小姐申請(qǐng)這樣的時(shí)段，編成委員會(huì)那邊也不會(huì)多在乎，大概率會(huì)讓你嘗試一下，對(duì)不對(duì)？”

　　村上伊織已經(jīng)粗粗看完了，發(fā)現(xiàn)企劃案讓人心動(dòng)，千原凜人提供的另外兩個(gè)小故事也同樣有趣，如果能拍出來且拍得好，應(yīng)該挺吸引人的，而且他的話也說得很有道理。

　　她沉默了一會(huì)兒，合上了劇本但沒有還給千原凜人，按在手下遲疑道：“但夜間時(shí)段的收視人群……”

　　夜間時(shí)段各電視臺(tái)定義不同，一般指23點(diǎn)到凌晨5點(diǎn)之間的時(shí)間，而這個(gè)時(shí)間段大部分正常人都睡覺了，沒多少看電視的，90年代不流行熬夜。

　　現(xiàn)在電視臺(tái)也確實(shí)不重視這時(shí)間段，一般放放低成本的恐怖片充數(shù)，要不干脆就塞上電視購物節(jié)目，畢竟差的時(shí)候收視率才0.04%，簡直不值一提——這年代沒互聯(lián)網(wǎng)搶風(fēng)頭，黃金時(shí)段電視劇要求的及格線就是15%，國民熱劇能到40%左右，這差的也太多了。

　　那申請(qǐng)是好申請(qǐng)，但申請(qǐng)下來，沒有觀眾群體又有什么用呢？那就是個(gè)爛泥坑，好進(jìn)不好出。

　　在電視臺(tái)，收視率是唯一能讓制作人大聲說話的本錢，也是懸在制作人頭頂?shù)倪_(dá)摩克利斯之劍。她怕第一次干制作人就干砸了，拿不到好的成績，上層直接對(duì)她失去了信心，不再給她機(jī)會(huì)，她就成了終身打雜小妹了。

　　千原凜人明白她的顧慮，認(rèn)真說道：“村上小姐的意思我明白，但時(shí)代正在改變——你聽過口紅效應(yīng)嗎？”

　　村上伊織緩緩搖頭，她可沒有經(jīng)過互聯(lián)網(wǎng)的洗禮，沒有受到信息爆炸時(shí)代的影響，冷門知識(shí)了解的不多。

　　“口紅效應(yīng)指的是經(jīng)濟(jì)蕭條而導(dǎo)致口紅熱賣的一種有趣經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，也叫低價(jià)奢侈品偏愛現(xiàn)象。在美國，每當(dāng)經(jīng)濟(jì)不景氣時(shí)，口紅的銷量反而會(huì)爆發(fā)式增長，因?yàn)槿藗冋J(rèn)為口紅是一種低價(jià)格的奢侈品，而在經(jīng)濟(jì)不景氣的情況下，人們手中用于消費(fèi)的資金有限，但消費(fèi)欲望卻沒辦法消失，只能購買這樣廉價(jià)的奢侈品來滿足心理需求，進(jìn)行自我安慰?！?p>　　村上伊織聽得很認(rèn)真，在信息大爆炸之前，要獲得相對(duì)專業(yè)的知識(shí)不是要找老師就是要專門去圖書館或書店，求知欲滿足起來很困難，有機(jī)會(huì)輕易不會(huì)放過。

　　千原凜人繼續(xù)說道：“現(xiàn)在曰本也進(jìn)入了大蕭條時(shí)期，人們的收入和對(duì)未來預(yù)期都大幅降低，這時(shí)候就會(huì)首先削減那些非生活必需的支出，那娛樂相關(guān)就是首當(dāng)其沖，但人們?nèi)匀挥兄鴬蕵返男枨?，那不能去海外旅行，不能頻繁出入酒吧夜場，那對(duì)這些人來說，最便宜的娛樂方式是什么？”

　　村上伊織微一沉吟：“在家看電視？”

　　“沒錯(cuò)，大蕭條時(shí)代會(huì)讓電視行業(yè)更加興旺，持續(xù)時(shí)間越長，口紅效應(yīng)就會(huì)越長，電視觀眾就會(huì)越多停留在電視機(jī)前。村上小姐在電視臺(tái)工作，應(yīng)該有這種感覺吧？我猜，全時(shí)長段的平均收視率一年比一年上升，有沒有錯(cuò)？”

　　村上伊織有點(diǎn)服氣了，這確實(shí)是事實(shí)，只是還沒人解釋的像千原凜人這么新穎。她微微點(diǎn)頭：“是的，但只有幾個(gè)重要的黃金時(shí)段增長明顯，深夜劇還是……”

　　“那是現(xiàn)在深夜劇沒有值得看的內(nèi)容，留不住觀眾，只要我們能做出一部好劇，我們就能創(chuàng)造奇跡！”千原凜人的話鏗鏘有力，落地有聲，還充滿了誘惑力：“這是個(gè)好機(jī)會(huì)，村上小姐，我對(duì)企劃和劇本有信心！”

　　他當(dāng)然有信心，《世界奇妙物語》最初叫做《世界奇妙夜》，原本只準(zhǔn)備拍一季填一下深夜空白時(shí)段的，但意外廣受好評(píng)，在深夜時(shí)段取得了20+%的收視率，引起了電視臺(tái)對(duì)深夜時(shí)段的重視，不再敷衍了事，后來該劇反響越來越好，干脆挪到了黃金時(shí)段，開始了每年兩到三季的拍攝過程，最高的時(shí)候拿過37.4%的有效收視率——這也是為什么千原凜人要選這部劇的原因。

　　不過這些他無法告訴村上伊織，只能看她愿不愿意賭一次了，畢竟相不相信這劇本能拍出好劇，還要看她自己的判斷，別人保證的天花亂墜也沒用。

　　當(dāng)然，把希望寄托在別人身上很蠢，但偏偏他必須找村上伊織這樣的制作人，因?yàn)閯〗M也是分很多類型的，比如導(dǎo)演總負(fù)責(zé)制劇組，這個(gè)多出現(xiàn)在電影拍攝、動(dòng)漫制作中，導(dǎo)演（監(jiān)督）說話最算數(shù)，也要為作品成績負(fù)責(zé)；

　　又比如作家編劇總負(fù)責(zé)制，這個(gè)韓國拍電視劇喜歡用，中國瓊瑤系列也是用的這種模式。

　　而在曰本電視臺(tái)制作局體系下，采用的是制作人總負(fù)責(zé)制。制作人負(fù)責(zé)提交企劃，組建劇組，幾乎除了創(chuàng)作什么都管，同時(shí)也要為最后的成績負(fù)責(zé)——在這種模式下，制作人代表投資方，同時(shí)也是劇組的財(cái)務(wù)監(jiān)理以及總制片，是推動(dòng)一個(gè)節(jié)目制作的最關(guān)鍵人物。

　　千原凜人不找到村上伊織這樣一個(gè)制作人，根本沒辦法在制作局體系下推動(dòng)劇本拍攝，再好的劇本都是廢紙。

　　他只能等待村上伊織自己做出決斷，而村上伊織還是沒把劇本還給他，只是輕輕敲打著，內(nèi)心糾結(jié)無比。

　　話說的有道理，理論似乎也正確，前景描繪的很誘人，同時(shí)也是個(gè)好企劃，有可行性，更重要的是這簡直像是為自己這種新制作人量身打造的——低投資，競爭少，好通過，好拍攝，而且劇本質(zhì)量確實(shí)也不錯(cuò)，但是去冒風(fēng)險(xiǎn)還是按自己的原定計(jì)劃求穩(wěn)呢？

　　事關(guān)職業(yè)前途，是個(gè)值得深思的問題啊……