第三十七章 七日學習

　　“這是你準備要拍的劇本嗎？”

　　諾蘭坐在賈易的對面，手上拿著一摞A4紙，仔細的看了一遍。

　　“差不多，還在改編當中，有些細節(jié)一直沒有完善好?！?p>　　諾蘭神色中流露出一絲的疑惑，在他看來這個劇本已經很不錯了，嚴絲合縫邏輯縝密，如果拍攝上不出什么大問題，是一個靠近優(yōu)秀的作品。

　　“你在擔心什么？”

　　“受眾問題，不瞞你說，這個劇本的靈感和大面積的篇幅都出自西班牙編劇之手，但是現在要面臨的是國內的觀眾，總是改的不太滿意?！?p>　　“不知道怎么改？”

　　“我其實學過很長時間的編劇，也基本改完了，我只是不知道怎么把它拍攝出來，總感覺缺少些激情?！?p>　　諾蘭露出了一絲苦笑說：“其實你還真的問錯人了，我不太會拍改編劇本，一般來說我的電影都是由一個主題，或者一個思想而來的，如果讓我拍攝一個系列片或者一部已經寫好的劇本，我基本上會進行翻天覆地的大改，改成我的模樣，我才能把它拍出來，所以我的電影不能叫改編，叫換頭更合適?！?p>　　諾蘭回想了一下自己以前的作品，繼續(xù)說道：

　　“不知道你理不理解一件事情，電影其實是導演的泥塑，你想讓它變成什么樣全取決于你，但是你心中一定要有個雛形，否則它呈現出來的會遠超你的預期，而這個預期有可能是你的下限?！?p>　　“我看過你的劇本，很爽很懸疑的劇情片，如果你不滿意，說明它并不是按照你心中的雛形打造的，是嗎？”

　　賈易和諾蘭中間有一張精致古樸的桌子，上面擺放著兩倍咖啡和一些點心。

　　系統說這是精品課堂，其實更像是茶話會。

　　諾蘭不是老師，他只是以談話的方式告訴賈易一些經驗之道。

　　諾蘭說的很對，賈易的確是對這個劇本有些不滿意，僅僅是他自己不滿意而已，無論是親自操刀的劉一北，還是名存實亡的導演吳起，或者主動加入的演員斯琴方雅都認為這是個好劇本。

　　只有賈易認為，這個劇本不太好。

　　咖啡的香味是他從來沒有聞過的那種濃郁，賈易思考了一下諾蘭的話，回道：

　　“如果心中沒有雛形呢？”

　　照抄的劇本哪來的雛形？

　　賈易知道諾蘭說的這個雛形，其實就是導演想要表達的道理或是言論。

　　這部電影完全沒有賈易的任何想表達的事物。

　　在系統給與的10個導演中，雖然他們都來自不同的類型，但是都有同樣一種共性，那就是‘他們用電影講出了內涵，并且被觀眾看到了’。

　　“沒有雛形就造一個雛形，比如人性沖突，社會事實，或者歷史遺留問題，甚至是那些不能說的政治隱喻，都可以成為你電影的雛形?！?p>　　“創(chuàng)造一個雛形很簡單，社會上有很多的素材可供你選擇，難的是你怎么把他表達出來?！?p>　　“如果你現在沒有靈感，那咱們就出去找找靈感吧?！?p>　　賈易愣了一下，“出去？”

　　還能出去嗎？

　　在賈易愣神的一剎那，周圍的環(huán)境發(fā)生了巨大的變化。

　　他身前的桌子已經消失，休閑躺椅換成了綠色布包裹的硬質板凳上，左手邊是一扇敞開的窗戶，一絲海腥味鉆入賈易的鼻孔中。

　　“是海?！?p>　　行駛在海上的火車。

　　“這里是斯里蘭卡？”

　　賈易問向遠遠站在車廂門口的諾蘭。

　　諾蘭一手把著扶手，車廂中間是沒有門的，他半個身子探了出去，行駛而過的風，將諾蘭的一頭金發(fā)吹的飛亂。

　　聽見賈易的身影，諾蘭回頭說：“我也不知道是哪里，但是很美不是嗎？”

　　“是很美，可惜這并不能讓我靈感迸發(fā)?！?p>　　“就是因為有你這種不會欣賞美的人，很多的景色才會被埋沒。”

　　諾蘭將賈易拉倒門口，說：“看看這外面的風景，這海，這車，這天空，它們都在盡情的表達自己的魅力，讓駐足這里的人能夠欣賞到它們?！?p>　　“電影也是一樣，傾盡所有并不一定讓一部電影變得很好，唯有用心，有時候放飛自我才能得到其他人的認可?！?p>　　諾蘭俏皮的沖著賈易眨了眨眼睛。

　　“接下來我會教你我的一切知識，包括我是怎么尋找靈感，怎么確立自己的風格，怎么完整的講電影拍攝出來?！?p>　　“但是我卻不能保證將你訓練成一名出色的導演，因為無論是導演還是演員都沒有一套純粹的模板供人去模仿?！?p>　　“現在開始我們的第一課，找靈感……”

　　說罷，諾蘭便縱身一躍，從火車上調下，一頭鉆進大海深處。

　　賈易也二話不說，跟著諾蘭跳了下去。

　　系統中是不存在危險的，一切都只發(fā)生在自己的腦海里。

　　這一年的時間，賈易跟著諾蘭在大海中不斷的穿梭，經歷過無數的群島。

　　島上有千萬種不同種族的部落，每一個種族都代表著一段故事。

　　親情，愛情，友情，爭執(zhí)，壓迫，等等無數的關系發(fā)生在不同的島上。

　　賈易就跟著諾蘭，一遍一遍的觀看這些島上發(fā)生的事情。

　　第二日。

　　賈易再次進入系統之后，老師還是諾蘭。

　　這回諾蘭把賈易帶到了他的片場，賈易什么也不用做，看了一整年諾蘭拍戲。

　　第三日。

　　諾蘭開始放手，放賈易自己親自上手導演，從場景構圖，到角色分配，從特寫細節(jié)，到宏觀場景，每一處都是賈易自己親自設計的。

　　諾蘭從不教導賈易什么，用他的話來說，“當你決定模仿這個人的時候，你講永遠無法超越他?！?p>　　第四日。

　　剪輯練習，導演不用親自下場剪輯，但是必須要告訴剪輯師你的想法，和所有鏡頭的用意。

　　一般情況下，導演會和剪輯師一起進行工作。

　　第五日、第六日、第七日。

　　再一個循環(huán)的拍電影，剪輯，復盤。

　　七天的時間，賈易和諾蘭導演在一起幾乎是共事了七年的時間。

　　這七年里，他總共拍攝了5部電影，有好有壞，每一步電影他都會和諾蘭一起進行深度的探討。

　　怎么運用鏡頭來表達出自己的思想。

　　甚至他的演技也有了非常大的提升，因為當了這么長時間的導演，他已經很明白哪一個鏡頭中，導演需要演員做到什么程度。

　　最終在第七日里，結束了和諾蘭導演學習的課程。