一個月后的某一天，關峰在警察辦公的時候，收到了一封信，信上署名是洛遠寄來的，地址卻遠在云南的一個不知名的村子，信上說自從天門山之后，洛遠回來了一直難以入眠，仿佛有個聲音在告訴他，讓他去一個地方，于是在一個星期后，洛遠又一次一個人來到了天門山王婆婆的家里，因為出了命案，原本就冷清的小村子到了夜里更是安靜的可怕，洛遠在屋子里，沒有開燈，就一個人待了一個晚上，第二天，他拿著從屋子里找到的一張地圖，來到了火車站，坐上了前往云南的高鐵。經(jīng)過了整整三天的爬山涉水，終于來到了地鐵上所標注的地方，打聽過才知道，原來這個地方就是王婆婆的老家。
在這個與世隔絕的小村里，洛遠過了安靜平和的一個星期，然后和村里的一個老人告別后，重新踏上了路程，這一次去哪里他也不知道，只知道在去天門山之前，洛遠在大學的時候收到了一個神秘的包裹，里面有一個古怪的蟲子標本和一封信，信上只有幾個字，你相信有完美的犯罪嗎？這也是洛遠前往天門山的原因所在，因為他想讓了解這個蟲子的來歷，直覺告訴他，這蟲子和蠱有關，可惜還沒來得及詢問王婆婆，就出了意外，
幸好又找到了這個小村子，終于知道了這蟲子的來歷，原來這種蟲子叫做吸血鬼，聽名字就知道，一旦這蟲子進入人體，就會慢慢的長大，然后吸干了宿主的血液，一開始會以為是貧血，然后慢慢的就器官衰竭而亡，洛遠還在監(jiān)獄的時候，就發(fā)現(xiàn)過好多起不明原因的死亡案例，這些人都是一些警方的污點證人或者是一些舉報者，在法院開庭前幾天都會不明原因的死亡，他通過對比死者的解剖報告后都發(fā)現(xiàn)了死者的血液比正常人都要少幾百CC，就一直覺得奇怪，在出獄后，他也一直沒有放棄尋找線索，他在尋找一次次死者家屬后，終于在有一天收到了這個神秘包裹，于是他知道，有一個組織或者說是個人，一直在從事著所謂的完美犯罪，而他就是要找到這個人。
信就寫到了這里，關峰望著窗外的車水馬龍，知道自己的這個老師，一定會給他帶來不一樣的驚喜！因為他想起曾經(jīng)在上學的時候，洛遠在大學的教室里說過這樣一段話，也是他自己的自白：
犯罪，是貪念的具象化，是怨恨的實體化，更是絕望的行動化。
年輕的迦勒底御主啊，你是否深愛犯罪？
年輕的迦勒底御主啊，你是否厭惡犯罪？
如果你深愛著犯罪，請你告訴我：你所熱愛的，是為了金錢而扼殺一條條無辜生命的流氓惡棍么？
如果你厭惡著犯罪，請你告訴我：你所厭惡的，是為了復仇而斬殺一群群惡霸土匪的執(zhí)劍俠客么？
犯罪，是一只紙箱上的小孔。有些人從箱內的黑暗觀察，發(fā)現(xiàn)它是一縷希望之光；而另一些人從箱外觀察，它又變成了誘人走入無底深淵的黑洞。而對于我來說，二者都不是我所理解的犯罪。我所理解的犯罪，是將紙箱拆開、鋪平所看見的小孔----它除了一個小孔，什么也不是。不論借口多么冠冕堂皇，也不論理由多么無恥下流，犯罪就是犯罪，是為了一己私欲而踐踏了社會法律的惡行。
然而，我犯罪的目的又是什么呢？
很簡單，是因為對美學的追求。
嚴格意義上來說，我的職業(yè)并不是罪犯，更不是教授，而是顧問罪犯。倫敦城只此一家，別無分號。而我的工作，就是設計那些犯罪者智囊無法設計的犯罪案件。
犯罪本身，就是一種美學的具現(xiàn)。每一場犯罪，都是犯罪者精心編寫的劇本。而當罪行呈現(xiàn)在目擊者眼前的那一瞬間，便是大幕拉開之時。目擊者、嫌疑犯、偵探、警察是這臺大戲的演員；鮮血、毒物、傷痕是這臺大戲的妝容；線索、疑點、推理是這臺大戲的內容；而真相的揭露與否，則是這臺大戲的結局。我的犯罪所追求的，便是這一美學的極致----有跡可循，卻又無從下手的終極犯罪。
我所追求的，并非簡單明確一目了然，諸如搶劫的粗暴犯罪。不將嫌疑給予無辜者的犯罪，就好似缺少配角的劇目一般無趣。我所追求的，并非不留線索的犯罪。沒有偵探來推理的犯罪，就好比一眼就能看到結局的濫俗電影一般不值一哂。我追求的不僅是犯罪的過程，更是那些偵探、警察空有線索卻束手無策的絕望感。并且，這一目標距我已經(jīng)是觸手可及。而夏洛克·福爾摩斯的出現(xiàn)，更是賦予了我犯罪生涯中最后一場大戲以生命。
是的，每一段故事都必然有終章。正如愛德蒙·唐泰斯帶著海蒂揚帆起航、神秘島的一行人最終返回陸地，我的犯罪劇也是如此。而我的終章，地點在萊辛巴赫瀑布，演員只有兩位：我本人，以及夏洛克·福爾摩斯。劇本已經(jīng)寫好，結局簡單明了：詹姆斯·莫里亞蒂與夏洛克·福爾摩斯在萊辛巴赫瀑布展開了殊死搏斗，最后雙雙墜入瀑布殞命。
抬起頭看了看掛鐘，時間已然所剩無幾，開幕之時將至。站起身，抓起了伴我半生的手杖。回頭，便是那副我所最愛的格羅茲油畫。
別了，牧羊少女。今日之后，再無相見。
抬頭挺胸，大步走到門廳，披上了我的西裝外套。
“塞巴斯蒂安，行動開始！”