當(dāng)他撿起內(nèi)胎的時候,他發(fā)現(xiàn),地上硬硬的石塊,對泥胎的劃痕,好像那些凌厲的筆法。
于是,他靈機一動。
古代的落款犀利,凌厲,他用毛筆是模仿不來的,但是,用鋼筆的話,他就可以啊!
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馬自豪有鞠了一躬,在掌聲中,回到了作為。
接下來,就是老會員的SHOW TIME了。什么粉彩的小碗,青花的大個天球瓶,景泰藍的茶杯。
反正是各種的寶貝應(yīng)有盡有,看到馬自豪是津津有味的。
終于,到了最后一件寶貝了,是一幅畫。
這副畫很有意思,是一幅《二馬圖》,他的作者,是元朝的任仁發(fā)。
任仁發(fā),字子明,號月山道人,是元朝書畫是代表人物。大名鼎鼎。但是,比任仁發(fā)更有意思的是他的這副畫,《二馬圖》。
此畫的畫面很簡單,畫幅前邊是一匹壯實、膘肥肉厚的花馬,昂首,踏著輕快的碎步,尾巴揚起飄動,顯得自在,洋洋得意;隨在這匹馬后邊,則是一匹骨瘦如柴的馬,條條肋骨清晰可見,它低著頭,步履蹣跚,尾巴蜷縮著,顯出吃力疲憊的樣子。
畫家以極其寫實的手段,采用勾勒的方法,描畫了馬匹的輪廓,線條極富表現(xiàn)力,然后賦以顏色,頗具唐宋人畫馬的傳統(tǒng)。
如果單純從畫面來看,畫中描繪的只是兩匹馬,我們似乎不會感到這是一幅諷刺繪畫,但是結(jié)合畫幅后面作者自己的題記來看,其實此幅畫是對當(dāng)時官場乃至社會的種種腐敗黑暗提出了強烈的批評。只不過采用了隱喻、擬人的手法,曲折地表明畫家任仁發(fā)自己的態(tài)度和觀點。
這大概也是畫家所處的時代所決定的,因為像《二馬圖》這樣的作品,當(dāng)時除去作者本人以外,能看到的人可以說不會很多,這樣的繪畫活動僅僅只能算是個人行為,不會像現(xiàn)在的漫畫作品一樣能夠發(fā)表于報刊上,影響面十分廣大,從而變成了一種社會行為。
這幅并無任何其他背景和道具的《二馬圖》卷,看似簡單,其實寓意深刻。
內(nèi)容的關(guān)鍵在于畫幅后面畫家任仁發(fā)自己題寫的一段文字。他在跋語中先敘述了所畫的肥、瘦二馬:“肥者骨骼權(quán)奇,縈一索而立峻坡,雖有厭飫芻豆之榮,寧無羊腸踣蹶之患。瘠者皮毛剝落,嚙枯草而立霜風(fēng),雖有終身擯斥之狀,而無晨馳夜秣之勞?!?p> 在寫完對兩匹馬的評語后,作者筆鋒一轉(zhuǎn),進一步議論道:“世之士大夫,廉濫不同,而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國,不失其為廉;茍肥一己而瘠萬民,豈不貽污濫之恥歟?”
看到了這里,我們也就明白了作者的隱喻,和其中的諷刺之味了。
當(dāng)然了,這幅畫肯定不是真跡了。真跡在故宮博物院里面躺著呢。
但是,這個仿制者的技藝同樣十分的高超,尤其是,任人發(fā)原先畫里面的諷刺意味,學(xué)的微妙微翹。
正所謂,畫人畫皮難畫骨。
這幅畫,算是畫帶原作者的骨子里去了,這才是讓人真正拍案叫絕的事情。