倪初陽坐在餐桌的一角，看著面前的三對(duì)人，覺得自己受到了一萬點(diǎn)傷害。而且，他怎么感覺這場(chǎng)面這么像‘親家’之間的見面場(chǎng)景。
——倪初陽
倪父指導(dǎo)完許奕辰后，開始對(duì)倪初陽跳的芭蕾變奏進(jìn)行輔導(dǎo)。
倪初陽選擇的芭蕾舞變奏是《舞姬》第二幕中的索洛爾（武士）變奏、《仙女》（布農(nóng)維爾版）第二幕中的詹姆士變奏以及現(xiàn)代舞《SD》。
《舞姬》第二幕的武士變奏，也是一個(gè)全程炫酷技巧的高能舞段，倪初陽選擇這個(gè)古典芭蕾變奏，目的也是在于突破自己。
音樂響起，倪初陽用attitude（鶴立式舞姿）定位，不同于其他的芭蕾變奏，武士變奏一上場(chǎng)就是一串圓周動(dòng)作，兩個(gè)cabriole加大跳后，在第三個(gè)cabriole接單膝跪地；
起身Balancé（搖擺舞步）接轉(zhuǎn)à la seconde，然后收小圈；到臺(tái)前，再次接一串圓周，最后空轉(zhuǎn)接單膝跪地結(jié)束。
倪父對(duì)自家兒子這段變奏的要求有三點(diǎn)：“在做圓周時(shí)身體要輕盈，做轉(zhuǎn)的時(shí)候要穩(wěn)，以及分配好自己的體力，以免在做第二個(gè)圓周時(shí)沒有了力氣?！?p> 雖然只有三點(diǎn)要求，可想要達(dá)到自家老爸的標(biāo)準(zhǔn)，倪初陽還是要努力練習(xí)無數(shù)遍才能達(dá)到目標(biāo)。
倪父開始輔導(dǎo)倪初陽的第個(gè)舞段。
《仙女》第二幕中的詹姆士變奏（布農(nóng)維爾版），是一段非常具有蘇格蘭風(fēng)格的芭蕾舞段。
跳這段芭蕾變奏時(shí)，男舞者需要穿蘇格蘭特色的紅格子裙。
音樂響起，倪初陽以assemblé加entrechat six（跳躍加空中打擊的動(dòng)作）開始變奏，反面重復(fù)一次，正面再重復(fù)一次；
后接jeté en tournant以及ballonné，然后一套échappé（變位跳）組合；最后四位轉(zhuǎn)接pas de chat（雀躍步）結(jié)束。
布農(nóng)維爾版本的詹姆士變奏的特點(diǎn)，就是男演員腳下的打擊動(dòng)作很多，大部分動(dòng)作都是只用腳發(fā)力，手不動(dòng)。
倪初陽在倪父的指導(dǎo)下練習(xí)著高難度的腳部動(dòng)作，當(dāng)然，手上的動(dòng)作雖然少，但他也非常認(rèn)真的做到位。
兩個(gè)男孩子在倪父的帶領(lǐng)下努力的練習(xí)著芭蕾變奏，另一個(gè)教室里的倪芯玥也是同樣的。
倪芯玥選擇的古典芭蕾舞變奏是《艾斯米拉達(dá)》變奏、《舞姬》第三幕幽靈王國(guó)第三個(gè)女變奏（即幻影三變奏）以及現(xiàn)代舞《LXNZP》。
《艾斯米拉達(dá)》變奏是倪芯玥最喜歡的古典芭蕾變奏，
動(dòng)聽的音樂響起，倪芯玥手握鈴鼓開始舞動(dòng)。
一套動(dòng)作跟著音樂做下來后，停在教室中央等著蘇母的點(diǎn)評(píng)。
蘇母看著自家女兒，回想著剛才她跳舞時(shí)出現(xiàn)的問題，開口說道：“芯玥，首先你需要熟悉這個(gè)變奏的背景音樂，因?yàn)槟愕拿總€(gè)舞蹈動(dòng)作都要卡在它需要對(duì)應(yīng)的節(jié)拍上；
其次，你的動(dòng)作要張弛有度，踢腿時(shí)即要有爆發(fā)力又要有控制力，轉(zhuǎn)圈時(shí)要穩(wěn)快直，中間的那一段也要跳的如行云流水般的流暢才可以；
最后，就是情感，在每個(gè)定點(diǎn)造型中，我希望都能從你的身體，臉上，眼神中都能看到情緒的爆發(fā)。明白嗎？”
倪芯玥聽完老媽的指導(dǎo)后，認(rèn)真的思考了一會(huì)兒，然后開始重新投入練習(xí)中。
一個(gè)小時(shí)后，她開始另一段變奏的練習(xí)。
《舞姬》第三幕幽靈王國(guó)第三個(gè)女變奏（即幻影三變奏），也是一段難度很大的古典芭蕾變奏。
倪芯玥在空靈的音樂聲中完成了這個(gè)變奏。
蘇母也對(duì)她跳的這段變奏進(jìn)行著指導(dǎo)：“這個(gè)變奏的音樂節(jié)拍非常難踩，不管是前半段慢節(jié)奏的音樂，還是后半段快節(jié)奏的音樂，你腿部的動(dòng)作都要和音樂的速度保持一致，這考驗(yàn)的是你的腳下功夫；
除此之外，上肢動(dòng)作也非常重要，你的手臂要非常的柔和，但又有一股韌勁藏于其中；最后，最重要的情感，你要把幽靈的清冷凄美表現(xiàn)出來。懂嗎？”
倪芯玥點(diǎn)點(diǎn)頭，將老媽的指導(dǎo)意見全都記在了腦中，然后開始了反反復(fù)復(fù)的練習(xí)。
倪氏夫婦指導(dǎo)完三個(gè)人的古典芭蕾伴奏后，又對(duì)他們的三段現(xiàn)代舞進(jìn)行了指導(dǎo)。
夸張荒誕的《SD》，瀟灑陽光的《DGDDW》，狂野獸性的《LXNZP》。
經(jīng)過指導(dǎo)后，三個(gè)孩子對(duì)自己所跳的現(xiàn)代舞有了更深刻的理解。
在接下來一個(gè)月的‘魔鬼特訓(xùn)’中，倪芯玥、許奕辰和倪初陽在一次次的練習(xí)中，將存在的問題一一解決。
他們跳的芭蕾變奏和現(xiàn)代舞從量變達(dá)到了質(zhì)變，還是一次高質(zhì)量的飛躍。
認(rèn)真辛苦的付出總是會(huì)有回報(bào)的，三個(gè)孩子看到自己一個(gè)月的特訓(xùn)結(jié)果，都感到非常高興。
高興之余，還有另外一件高興地事情，就是許氏夫婦將要來N市接3個(gè)孩子，這也意味著他們即將開啟一個(gè)星期的‘放松玩樂模式’。
許氏夫婦這次來到N市，一是來見見老友，二是來接三個(gè)孩子去T市放松幾天。
倪氏夫婦將許氏夫婦接到家中，親自做了豐盛的晚餐來為他們接風(fēng)洗塵。
倪初陽坐在餐桌的一角，看著面前的三對(duì)人，覺得自己受到了一萬點(diǎn)傷害。
而且他怎么感覺這場(chǎng)面這么像‘親家’之間的見面場(chǎng)景。
晚餐過后，許氏夫婦就在倪家住下了。
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《艾斯米拉達(dá)》是微暖最喜歡的古典芭蕾變奏，沒有之一。
Elisabeth Beyer和Juliet Doherty兩個(gè)小姐姐的版本是微暖的最愛，前者的旋轉(zhuǎn)踢鈴鼓和后者的魅惑眼神都驚艷到了微暖，真是美哭了。
《舞姬》第三幕幽靈王國(guó)第三個(gè)女變奏（即幻影三變奏），是于航在洛桑國(guó)際芭蕾舞比賽上得第一名時(shí)表演的古典芭蕾變奏，小姐姐跳的真是美炸了！POB版的編舞是最愛。
現(xiàn)代舞《SD》，原型《色度》（即《Chroma》），是英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)駐團(tuán)編導(dǎo)Wayne McGregor編排的現(xiàn)代舞。
現(xiàn)代舞《LXNZP》，原型《羅西尼紙牌》（即《Rossini Cards》中的女子獨(dú)舞），是Mauro Bigonzetti編排的現(xiàn)代舞。
這兩個(gè)現(xiàn)代舞是洛桑國(guó)際芭蕾舞比賽中的指定劇目。