“Bravissimo（棒極了）！剛剛袁郁玥與打擊樂、銅管聲部組間的配合簡直bravissimo！特別是當劇情沖突推進到〈英臺投墳〉的悲劇頂峰時，小提琴獨奏處理得非常細膩，從一片留白的無聲中緩緩流淌而出，注意！這里就是晏清老師反復強調(diào)過的…”
周一《梁祝小提琴協(xié)奏曲》排練重啟，由于翁懷憬身上還擔著教學任務，晏清又只能恢復成同時兼顧豎琴和鋼琴的狀態(tài)，這埋頭一忙便忙到將近十點，終于等...
小拉法
標題出自《西洲曲》最后一句，作者為南北朝某佚名詩人，篇幅有限，恕不轉(zhuǎn)載。 重點說說指揮中的兩種不同風格： 炫技派看重作品中的激情與速度，指揮手法熱烈而奔放。 抒情派則不然，講究靠層次漸進的音色氛圍去抽絲剝繭表達出作品中蘊藏的情感，以渲染和共情來打動人心，在慢板、充滿戲劇沖突的抒情段落中區(qū)別極為明顯。 《梁祝小提琴協(xié)奏曲》中充斥著很多這樣的段落，晏清一開始的確不看好梅賜貽的兼容度，畢竟適應起來會耗費更多的時間。 其實對于頂尖的指揮，可以說是“水平相當，境界各異”，同樣的貝九第三樂章，快的可以到12分25秒（René Leibowitz），慢的可以到16分13秒（Herbert Kegel)，差異巨大，慢速演繹會突出旋律，感情濃郁，快速則會突出炫技和節(jié)奏。