近些年來(lái)，小鮮肉充斥熒屏，沒(méi)演技、脾氣大、片酬高、丑聞多，讓廣大的觀眾已經(jīng)對(duì)小鮮肉類電影產(chǎn)生了排異反應(yīng)。而《戰(zhàn)狼2》光聽(tīng)名字，都能看出滿滿的男性荷爾蒙，中國(guó)需要陽(yáng)剛之氣，《戰(zhàn)狼2》很好的迎合了這一類需求。
這也充分證明觀眾其實(shí)也是有態(tài)度，只是以往導(dǎo)演往往以自己的優(yōu)勢(shì)地位強(qiáng)奸觀眾的視線，這一次就是一次很好的反擊。
“你就別擔(dān)心票房了，明天的首映沒(méi)問(wèn)題了吧，還有路演，你準(zhǔn)備跑幾個(gè)地方？”
這次的首映禮，主辦方是歡歌、博納和登峰影視，也沒(méi)準(zhǔn)備廣邀賓客，圈里的朋友，幾大出品方，再加上各自旗下的藝人，不冷清就行，
“今年的市場(chǎng)情況不好，國(guó)家很快就會(huì)整治文化市場(chǎng)了，你們最好多做準(zhǔn)備?！笨刀鳛橹杏暗亩麻L(zhǎng)，這種事他肯定會(huì)最先知道，
在座的幾家公司，幾乎都沒(méi)有簽約藝人，對(duì)這種事肯定事大力支持，現(xiàn)在的某些小鮮肉，不僅職業(yè)素養(yǎng)差，就連最基本的個(gè)人品行都有很大的問(wèn)題，
近兩年，演藝圈出現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)象，就是對(duì)小鮮肉們的詬病越來(lái)越多。比如高片酬、低演技、不背臺(tái)詞、凡事靠替身、甚至摳圖演戲等等。
越來(lái)越多的老演員、老導(dǎo)演批評(píng)年輕的演藝人員缺乏職業(yè)道德，不能吃苦。陳導(dǎo)鳴說(shuō)年輕演員拍戲時(shí)稍微吃點(diǎn)苦就說(shuō)成功勞；王勁松批評(píng)演員把背臺(tái)詞都當(dāng)成了該表?yè)P(yáng)的了；李雪健老師說(shuō)演戲不背詞兒念順口溜；
“唉，景哥，跑路演的時(shí)候，逮著小鮮肉狠狠的批，保證《戰(zhàn)狼2》的人氣要高不少。”
“你這不是讓我得罪人嗎，是，我是看不慣那些小屁孩，可人家沒(méi)惹我，有必要咱們主動(dòng)開(kāi)火嗎？”
“我就搞不懂，你說(shuō)像盧寒、吳一繁這種，忙著參加各種活動(dòng)，坐個(gè)飛機(jī)還要擺拍幾張照片，我說(shuō)老實(shí)話，你要是女的，我還能理解，你一爺們，這么做有意思嗎？”
段宜洪的性格和吳景差不多，盡管說(shuō)的少，但他敢說(shuō)，在劇組有不合意的地方，他都敢直接找導(dǎo)演或者制片，
眾所周知，支撐“小鮮肉”崛起的主要文化消費(fèi)群體是90后、95后甚至00后等幾乎完全在互聯(lián)網(wǎng)語(yǔ)境中成長(zhǎng)起來(lái)的年輕一代，他們也在新世紀(jì)第二個(gè)十年之后，迅速占據(jù)了原本是“大媽”——他們的上一代所把持的電視劇消費(fèi)主體位置，這已是不爭(zhēng)的事實(shí)。
也正是由于90后、95后甚至00后等一批批年輕人不斷登上社會(huì)的舞臺(tái)，為了照顧和適應(yīng)他們的文化消費(fèi)習(xí)慣，電視劇的媒介形態(tài)也發(fā)生了歷史性的變革。
從傳統(tǒng)的“先臺(tái)后網(wǎng)”(即電視臺(tái)先播出，視頻網(wǎng)站后播出)到“網(wǎng)臺(tái)同步”，再到時(shí)下的“先網(wǎng)后臺(tái)”，電視劇不僅不再?gòu)膶儆陔娨暎瓦B電視本身的媒介形態(tài)也在這一波時(shí)代浪潮中發(fā)生著幾近顛覆性的變遷。
在這個(gè)邏輯上，“小鮮肉”從年輕人手中的智能手機(jī)、平板電腦，一步步登上過(guò)去由成年人掌控的電視屏幕，就已經(jīng)順理成章。
“聽(tīng)說(shuō)楊影拍部電視劇拿了八千萬(wàn)片酬，她有什么實(shí)力？除了瞪眼，我看她走路都不會(huì)！”
藝人薪酬的瘋漲，帶來(lái)的是行業(yè)內(nèi)各種成本的升高，尤其是綜藝節(jié)目的攀比之風(fēng)，更是讓很多踏實(shí)拍戲的演員看不過(guò)眼，
在短短的十余年時(shí)間，我國(guó)影視行業(yè)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了天翻地覆的變化，與當(dāng)年的囊中羞澀相比，在今天一部電影、電視劇需要投資幾個(gè)億，一家衛(wèi)視每年有上百億的開(kāi)銷，已經(jīng)是太過(guò)家常便飯。
這同時(shí)也構(gòu)成了新的困境，一部電影、電視劇的幾億成本和一家衛(wèi)視的百億規(guī)模的運(yùn)營(yíng)壓力，使得我國(guó)影視行業(yè)正面臨著前所未有的“幸?！睙?。
在這種行業(yè)格局下，國(guó)內(nèi)文化娛樂(lè)工業(yè)總體水平低下，發(fā)展嚴(yán)重不均衡的弊端被最大程度的放大，尤其是在對(duì)于影視作品最為重要的內(nèi)容方面，盡管這十余年來(lái)涌現(xiàn)出了大量?jī)?yōu)秀影視劇集，但相對(duì)于每年的總體影視作品產(chǎn)量這個(gè)基座而言，仍然是杯水車薪。
那么，在內(nèi)容品質(zhì)不能有效保證的情況下，大牌明星就成了作為生產(chǎn)端的投資出品方的救命稻草，的確，如果再?zèng)]有大明星壓陣，幾億的投入就可能血本無(wú)歸;而在院線、電視臺(tái)等播出、放映端，高企的經(jīng)營(yíng)壓力，自然使他們將上座率、收視率視為生死線，尤其是電視臺(tái)，一旦收視率下滑，影響與之綁定的廣告收入，就將陷入到萬(wàn)劫不復(fù)的境地。
在這個(gè)意義上，大牌明星的就獲得了前所未有的議價(jià)砝碼，在當(dāng)前的行業(yè)現(xiàn)實(shí)下，他們幾乎成了生產(chǎn)端，播出、放映端能夠抓住消費(fèi)端的唯一抓手。很自然，“小鮮肉”，就在“老臘肉”之后，同樣獲得了已盡荒誕的天價(jià)片酬——這不過(guò)是中國(guó)影視行業(yè)的結(jié)構(gòu)性困境的一個(gè)最表層表征。
“我說(shuō)你們就是杞人憂天，不是不報(bào)，時(shí)候未到，現(xiàn)在的情況已經(jīng)很明顯了，民眾反應(yīng)大，圈內(nèi)更是沸反盈天，上面會(huì)看不到？”
徐征這兩年除了搗鼓他的《囧》系列，更多的時(shí)間是在挖掘新人，不論是編劇還是導(dǎo)演，他都在極力扶持，對(duì)小鮮肉的不敬業(yè)、高薪酬早就不滿了。
沈歡倒是對(duì)小鮮肉不怎么擔(dān)心，如果不出意外，今年就是這些年輕演員最后的光輝了，2017年是大IP全面撲街的一年，2017年也會(huì)是戲骨全面戰(zhàn)勝小鮮肉的一年。
IP是資本邏輯、財(cái)務(wù)思維，不是創(chuàng)作思維，不是制作思維。本身違背影視生產(chǎn)創(chuàng)作規(guī)律。囤積一批創(chuàng)意，然后撬動(dòng)投資，打通產(chǎn)業(yè)鏈。如同開(kāi)個(gè)飯館，從蔬菜大棚到養(yǎng)豬場(chǎng)，從源頭開(kāi)始一直到糞便回收都要攥在自己手里，一口氣把所有錢(qián)都掙了，這是資本的想法。
全世界的影視公司，沒(méi)有一個(gè)是靠搞IP成功的。請(qǐng)記住，沒(méi)有一家。好萊塢八大公司，IP最多的米高梅，2010年它破產(chǎn)了。我國(guó)IP最多的長(zhǎng)春電影制片廠，它……不說(shuō)了。影視公司實(shí)際就是產(chǎn)品研發(fā)公司。
李濟(jì)海
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