“詞中老杜”周邦彥詞賞析系列（二）

　　4、善于煉字，妥貼工穩(wěn)。

　　所謂煉字，就是古典詩(shī)歌創(chuàng)作中一種常見(jiàn)的印象，即關(guān)于語(yǔ)句字詞的揣摩。

　　古人在寫(xiě)詩(shī)（詞）過(guò)程中常常傾注較多心力在幾個(gè)或者一兩個(gè)字上，正是這幾個(gè)或一兩個(gè)字讓全詩(shī)意境飛出，情感表達(dá)更為徹底，也使詩(shī)歌有了一種言有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果。

　　王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)：“‘紅杏枝頭春意鬧’，著一‘鬧’字而境界全出。‘云破月來(lái)花弄影’，著一‘弄’字而境界全出矣?！薄棒[”與“弄”帶來(lái)的藝術(shù)效果，恰是古人煉字的結(jié)果。

　　例如，周邦彥的《望江南》：

　　游妓散，獨(dú)自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西。九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墻外見(jiàn)花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過(guò)鶯啼。無(wú)處不凄凄。

　　詞中“芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西”中的“懷”字和“銜”字，屬于古詩(shī)詞煉字藝術(shù)中較為常見(jiàn)的詞性——?jiǎng)釉~。

　　再比如周邦彥的《氐州第一》

　　波落寒汀，村渡向晚，遙看數(shù)點(diǎn)帆小。亂葉翻鴉，驚風(fēng)破雁，天角孤云縹緲。官柳蕭疏，甚尚掛、微微殘照？景物關(guān)情，川途換目，頓來(lái)催老。

　　漸解狂朋歡意少，奈猶被、絲牽情繞。座上琴心，機(jī)中錦字，覺(jué)最縈懷抱。也知人、懸望久，薔薇謝，歸來(lái)一笑。欲夢(mèng)高唐，未成眠、霜空已曉。

　　詞中“亂夜翻鴉，驚風(fēng)破雁”中的“翻”字和“破”字，“翻”字由“亂葉”引出，“破”字由“驚風(fēng)”引出，生動(dòng)準(zhǔn)確。

　　 5、精于音律，有清濁抑揚(yáng)之美。

　　《宋史·文苑傳》曾稱(chēng)周邦彥“好音樂(lè)，能自度曲?！薄肚逭嫦壬募颉芬嘀^其“性好音律，如古之妙解，‘顧曲’名堂，不能自已”。而且凡周邦彥所創(chuàng)之調(diào)，其平仄聲律大多極為嚴(yán)格。

　　張炎《詞源》卷下曾記敘其事，謂：“崇寧立大晟府，命周美成助人討論古音。審定古調(diào)?！庇种^：“美成諸人又復(fù)增演慢曲引、近，或移宮換羽，為三犯、四犯之曲。按月律為之，其曲遂繁?！备梢?jiàn)周邦彥不僅精于音律，更好用古開(kāi)新，創(chuàng)為繁難之曲調(diào)。

　　如《六丑》：

　　正單衣試酒，悵客里光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過(guò)翼，一去無(wú)跡。為問(wèn)花何在？夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)。釵鈿墮處遺香澤。亂點(diǎn)桃蹊，輕翻柳陌，多情為誰(shuí)追惜？但峰媒蝶使，時(shí)叩窗槅。

　　 東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長(zhǎng)條故惹行客。似牽衣待話，別情無(wú)極。殘英小，強(qiáng)簪巾幘；終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側(cè)。漂流處，莫趁潮汐?？?jǐn)嗉t尚有相思字，何由見(jiàn)得。

　　該詞乃犯六調(diào)之多。所謂“犯調(diào)”者，蓋皆以不同之宮調(diào)相犯，非精于音律者不能創(chuàng)制，且“犯調(diào)”大多極難歌唱。

　　再如《蘭陵王》：

　　柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客？長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。

　　閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。

　　凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。

　　周邦彥在該詞注明“越調(diào)”，應(yīng)該是“越調(diào)犯正宮”之二十四拍之曲。

　　“似夢(mèng)里，淚暗滴”全用仄聲的兩個(gè)三字句，更有“凄惻，恨堆積”，兩字一句和三字一句之短韻，還有“誰(shuí)識(shí)京華倦客”之“識(shí)”字的句中韻。至于《蘭陵王》一調(diào)之難歌，據(jù)毛幵之《樵隱筆錄》說(shuō)：“至末段聲尤激越，唯教坊老笛師能倚之以節(jié)歌?！?