長(zhǎng)調(diào)慢詞：從杜牧到周邦彥（六）

　　三、宋詞“集大成”者——周邦彥〈二〉

　　 2、創(chuàng)作技巧上的跳脫剪接。所謂的“跳脫”，類(lèi)似于跳躍，多指時(shí)間。長(zhǎng)調(diào)雖然比較舒緩，但是還是不能像小說(shuō)、散文一樣的敘事，因此在過(guò)渡時(shí)往往不借助過(guò)渡詞語(yǔ)和段落，而是直接轉(zhuǎn)過(guò)去。在這一點(diǎn)上，北宋周邦彥和南宋吳文英最得其妙。所謂的“剪接”，則是指畫(huà)面兩相銜接，多指空間。這個(gè)頗類(lèi)似于西方電影的“蒙太奇”技巧，包括對(duì)面落筆、今昔對(duì)比和未來(lái)設(shè)想等技巧。周吳兩大詞家也都頗善此道。

　　例如周邦彥的《憶舊游》?:

　　記愁橫淺黛，淚洗紅鉛，門(mén)掩秋宵。墜葉驚離思，聽(tīng)寒螿夜泣，亂雨瀟瀟。鳳釵半脫云鬢，窗影燭光搖。漸暗竹敲涼，疏螢照晚，兩地魂消。

　　迢迢，問(wèn)音信，道徑底花陰，時(shí)認(rèn)鳴鑣。也擬臨朱戶(hù)，嘆因郎憔悴，羞見(jiàn)郎招。舊巢更有新燕，楊柳拂河橋。但滿(mǎn)目京塵，東風(fēng)竟日吹露桃。

　　這首詞大約是作者在汴京求官，接到昔日相好的一位女子從外地寄來(lái)的信，因而回憶起當(dāng)初分手時(shí)的情景，引發(fā)思念之情所作。

　　此詞寫(xiě)女子閨怨，兼用對(duì)面落筆和今昔對(duì)比技巧。上片前八句用一個(gè)“記”字統(tǒng)領(lǐng)，回憶分別時(shí)難忘的場(chǎng)景，伊人愁苦的形象。最后三句輕輕拉回到自身眼前，用“兩地魂銷(xiāo)”作結(jié)。下片轉(zhuǎn)換時(shí)間季節(jié)，設(shè)想伊人對(duì)自己的苦苦等待和期盼。春天來(lái)了，美好的景物諸如“花陰、朱戶(hù)、新燕、楊柳”不僅不能寬慰這顆孤獨(dú)的心靈，反而更增愁怨;就是那露天的夭桃也滿(mǎn)面風(fēng)塵，在這苦苦的等待中，女主人公不知犯了多少次美麗的錯(cuò)誤。此詞在時(shí)間上是從秋到春，空間上是由他及我，不用過(guò)渡，自然跳脫剪接，詞意卻紋絲不亂，可見(jiàn)作者敘述的高明。

　　再來(lái)看周邦彥的《解連環(huán)》:

　　怨懷無(wú)托。嗟情人斷絕，信音遼邈?？v妙手、能解連環(huán)，似風(fēng)散雨收，霧輕云薄。燕子樓空，暗塵鎖、一床弦索。想移根換葉。盡是舊時(shí)，手種紅藥。

　　汀洲漸生杜若。料舟依岸曲，人在天角。謾記得、當(dāng)日音書(shū)，把閑語(yǔ)閑言，待總燒卻。水驛春回，望寄我、江南梅萼。拚今生，對(duì)花對(duì)酒，為伊淚落。

　　此詞以曲折細(xì)膩的筆觸，婉轉(zhuǎn)反復(fù)地抒寫(xiě)了詞人對(duì)于昔日情人無(wú)限繾綣的相思之情。全詞直抒情懷，一波三折，委曲回宕，情思悲切，悱惻纏綿。

　　此詞一反“癡心女子負(fù)心漢”的形象，塑造了一個(gè)癡情的男主人公。上片前六句交代舊情已絕，無(wú)法再續(xù)的悲哀，這是寫(xiě)詞人自己，余下的五句卻蕩開(kāi)寫(xiě)對(duì)方，設(shè)想伊人去久，屋空塵封，新發(fā)芽的紅芍藥卻還是玉手親植，寄情于物，委婉含蓄。下片更是把鏡頭在對(duì)方和自己之間頻頻轉(zhuǎn)換?！傲现垡腊肚?，人在天角”是設(shè)想對(duì)方在遙遠(yuǎn)的水國(guó)；“謾記得、當(dāng)日音書(shū)，把閑語(yǔ)閑言，待總燒卻”寫(xiě)自己要把來(lái)往書(shū)信都付之一炬；“水驛春回，望寄我、江南梅萼”則是再轉(zhuǎn)向?qū)Ψ?，盼望在春?lái)的時(shí)候能寄給自己梅花；結(jié)尾“拚今生，對(duì)花對(duì)酒，為伊淚落”是直抒胸臆，表達(dá)此生難忘的深情。這種寫(xiě)法已經(jīng)完全超過(guò)了平常的對(duì)面落筆，而成了蒙太奇式的鏡頭轉(zhuǎn)換，正是在這鏡頭轉(zhuǎn)換之際，把要抒發(fā)的情感層層升華，達(dá)到極致。