柳永、蘇軾、周邦彥、辛棄疾的詠物詞（二）

　　一、柳永的詠物詞

　　柳永的詠物詞的特點是：通篇鋪敘其物態(tài)特征，并通過使事用典暗示出所詠之物。

　　例如：《黃鶯兒》

　　園林晴晝春誰主。暖律潛催，幽谷暄和，黃鸝翩翩，乍遷芳樹。觀露濕縷金衣，葉映如簧語。曉來枝上綿蠻，似把芳心、深意低訴。

　　無據(jù)。乍出暖煙來，又趁游蜂去。恣狂蹤跡，兩兩相呼，終朝霧吟風(fēng)舞。當(dāng)上苑柳秾時，別館花深處。此際海燕偏饒，都把韶光與。

　　 柳永的這首《黃鶯兒》詞寫了兩種鳥類。一是黃鸝，一是海燕。

　　該詞通篇描寫黃鸝的物態(tài)特征?！包S鸝翩翩”“縷金衣”是描寫其形態(tài)。其中，翩翩，展翅飛貌，《詩經(jīng)·小雅·四牡》：“翩翩者鵻，載飛載止，集于苞栩?！笨|金衣，即金縷衣，用金縷繡有花紋圖案的衣衫；這里形容黃鸝地金黃色地羽毛。

　　“如簧語”“綿蠻”則是描寫黃鸝鳥的聲音。其中，簧語，指代簧舌的吹奏樂器之樂聲，這里形容黃鸝鳴叫聲之清脆悅耳。綿蠻，小鳥貌?！对娊?jīng)·小雅·綿蠻》：“綿蠻黃鳥，止于丘阿?！奔瘋鳎骸熬d蠻，鳥聲?！薄堵狕L曲》：“忽似上林翻下苑，綿綿蠻蠻如有情?！?p>　　此詞表面看似詠物，實則是舒懷。上片寫盡流鶯嬌姿。下片第一、第二句，仍寫黃鸝風(fēng)流倜儻、逍遙自在。同時，也表現(xiàn)出柳永的自負(fù)和自信。下片第三句始，筆鋒一轉(zhuǎn)，“當(dāng)上苑柳秾時，別館花深處”，黃鸝已經(jīng)難以主春了。此際，偏偏眾多的海燕歸來，把韶光占盡。不難看出，這與柳永初來京華，未試之前的心態(tài)、行徑，何等相似。下片后兩句，也正反映了柳永不第、名落孫山的無奈而又沮喪的心情。

　　柳永之前，唐五代詞人詠物詞大部分是小令（小令58字以內(nèi)），受篇幅限制，描寫的余地自然大打折扣。小令質(zhì)本簡賅，必須把意象濃縮在有限的句中，這樣固然含蓄朦朧，對于描寫物象的形狀、情趣來說，卻存在著巨大缺陷。

　　王力在《漢語詩律學(xué)》中對慢詞的基本特征作了具體闡述：一、聽覺性；二、長短參差的句型；三、長篇性。

　　例如，柳永的一首關(guān)于詠梅的詠物詞《瑞鷓鴣》：

　　天將奇艷與寒梅。乍驚繁杏臘前開。暗想花神、巧作江南信，鮮染燕脂細(xì)翦裁。

　　壽陽妝罷無端飲，凌晨酒入香腮。恨聽煙隖深中，誰恁吹羌管、逐風(fēng)來。絳雪紛紛落翠苔。

　　作者從冬天來到，梅花初開，“乍驚繁杏臘前開”至繁花盛開，再到盛極而衰“絳雪紛紛落翠臺”。按時間順序的描寫，使整首詞具有了音樂的流暢性。

　　在句型方面，作者明顯突破了小令七言八句的整齊句式，四字句、六字句參雜其中，顯得錯落有致。

　　總之，柳永將慢詞的長篇性引入詠物詞，使詠物詞以全新的面目出現(xiàn)，增加了詠物詞的聽覺性。