一曲新詞酒一杯 ——晏殊詞賞析

　　劉攽在《中山詩話》中說：“晏元獻(xiàn)尤喜江南馮延巳歌詞，其所自作，亦不減延巳?！瘪T詞最值得注意的成就，就是其詞中意蘊(yùn)的深厚，可以引起讀者極其豐富的感想與聯(lián)想，晏殊詞的成就亦頗有近于是者。

　　晏詞與馮詞在作者本質(zhì)方面，雖然有相近的地方，但是晏殊的詞在繼承馮詞特點(diǎn)的基礎(chǔ)上又有自己的特色。即晏殊能將理性的思考融入到抒情的寫作中，在傷春怨別的情緒內(nèi)表現(xiàn)出一種理性的反省，在柔情敏感之中透露出一種圓融曠達(dá)的理性觀照。

　　一、馮詞是以盤旋郁結(jié)的深摯之情取勝，晏詞則別有一種理性清明的韻致。

　　如馮延巳的十四首《鵲踏枝》均是寫情，則有“每到春來，惆悵還依舊”及“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”的詞句，其描寫的口吻如“每到”“依舊”“日日”“常”“不辭”等字樣，所表現(xiàn)的感情皆是極為熱烈執(zhí)著，有殉身無悔的意思。

　　至于晏殊的詞，如《浣溪沙》(一向年光有限身)和（一曲新詞酒一杯）：

　　其一

　　一向年光有限身。等閑離別易銷魂。

　　酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠(yuǎn)，

　　落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。

　　其二

　　一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？

　　無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

　　這二首詞中的“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春，不如憐取眼前人”，及“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”等句，便都可以是這一類作品的代表。前者在認(rèn)知了“念遠(yuǎn)”與“傷春”的徒然無益以后，表現(xiàn)出不如“憐取眼前人”的面對現(xiàn)實(shí)的掌握；后者在對于“花落”之“無可奈何”的哀悼以外，也表現(xiàn)了“似曾相識(shí)燕歸來”的一種圓融的觀照。因此，使這二句詞在“自其變者而觀之”的哀感以外，也隱然有著“自其不變者而觀之”的一種哲學(xué)思考的體悟。

　　二、晏詞語言凝練，平淡而富有韻味，明凈圓融，寫富貴而不鄙俗，寫艷情而不纖佻。

　　如《破陣子·春景》：

　　燕子來時(shí)新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點(diǎn)，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。

　　巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生。

　　在《珠玉詞》中，這是一首清新活潑的作品，具有淳樸的鄉(xiāng)間泥土芬芳。上片寫自然景物?！把嘧印?、“梨花”、“碧苔”、“黃鸝”、“飛絮”，五色雜陳，秀美明麗，寫足春色之嬌嬈媚人。下片寫人物。擷取爛漫春色中一位年輕村姑的天真形象和幼稚心態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)?！扒尚Α币崖勂渎?，見其容；“逢迎”更察其色，觀其形?！耙晒帧眱删渫ㄟ^觀察者心理活動(dòng)，用虛筆再現(xiàn)“女伴”“昨宵春夢”和“今朝斗草”的生活細(xì)節(jié)，惟妙惟肖，將村姑的天真可愛一筆寫足，與上片生氣盎然的春光形成十分和諧的畫面美與情韻美?！靶碾p臉生”，特寫，綰合換頭“巧笑”語意，收束全篇春光無限之旨。全詞渾成優(yōu)美，音節(jié)嘹亮，意境清秀，場面輕快，洋溢著誘人的青春魅力。尤其上下片的構(gòu)思，景與人對應(yīng)著寫，將春天的生命寫活了。

　　三、如果說珠圓玉潤是晏殊詞一般的風(fēng)格與特色，而《山亭柳·贈(zèng)歌者》則是一首頗為例外的變調(diào)之作。

　　山亭柳·贈(zèng)歌者

　　家住西秦。賭博藝隨身。花柳上、斗尖新。偶學(xué)念奴聲調(diào)，有時(shí)高遏行云。蜀錦纏頭無數(shù)，不負(fù)辛勤。

　　數(shù)年來往咸京道，殘杯冷炙漫消魂。衷腸事、托何人。若有知音見采，不辭遍唱陽春。一曲當(dāng)筵落淚，重掩羅巾。

　　全詞通過一個(gè)歌者年老色衰遭遺棄的悲慘命運(yùn)，道出封建社會(huì)千千萬萬被玩弄、遭遺棄的歌女藝妓的共同心聲。

　　鄭騫在《詞選》中認(rèn)為這首詞是晏殊借他人酒杯澆自己塊壘的作品。

　　由詞中“西秦”“咸京”，可以推算出是知永興軍時(shí)所作。當(dāng)時(shí)晏殊年逾六十，去國已久，難免抑郁。

　　據(jù)《宋史·晏殊傳》云：“孫甫、蔡襄上言，宸妃生圣躬為天下主，而殊嘗被詔志宸妃墓，沒而不言。又奏論殊役官兵治僦舍以規(guī)利。坐是降工部尚書，知穎州?！逼浜笥肿苑f州移陳州，又自陳州改知許州，又改知永興軍（治所在今陜西XA市），十年以后，始以病歸京師，次年遂卒。

　　晏殊替皇室背鍋，因原本不是自己的罪名而被罷相，又被貶外省許久。故在這首《山亭柳》詞中，流露出一種感慨激越的聲音，成為了《珠玉詞》集中的一闕變調(diào)之作。

　　由此提醒我們的是，我們在賞析一位作者的作品時(shí)，要注意寫作者在不同的境遇、不同的心情之中，都會(huì)寫出風(fēng)格不同的作品，如此才可以對這位作者和他的作品有更為深入的探索和領(lǐng)悟。