第一章 講故事的人

　　“我一朋友。六年前和他女朋友出去玩，遇車(chē)禍，再撞的一瞬間，他把他女朋友推出去了，他女朋友輕傷，他小腿截肢，如今，女朋友已經(jīng)是兩個(gè)孩子的媽媽?zhuān)?，至今單身?！?p>　　“什么情況這是？”我在餐廳里做服務(wù)生，算是假期打工，有顧客無(wú)厘頭跟我講起了這么一個(gè)故事。

　　“這件事還要從去年開(kāi)始說(shuō)起?！彼难劬ξ⑽⒉[著，仿佛在想一件很久遠(yuǎn)的事情。

　　“那個(gè)時(shí)候，我的朋友一切正常，或者說(shuō)，還是一個(gè)很健康的人。他交了一個(gè)女朋友叫黃小雨。

　　“他們?cè)诖髮W(xué)里經(jīng)常一起出去玩，而他們的感情也越來(lái)越好。所有人都說(shuō)，他們是天造地設(shè)的一對(duì)，可能是過(guò)得太好，老天一定要把他們分開(kāi)?！?p>　　我笑了笑，沒(méi)有插話(huà)，畢竟這個(gè)故事我還沒(méi)聽(tīng)，如果情感先入為主，反而會(huì)讓我的故事寫(xiě)不下去。

　　“那一次，他們?nèi)チ四线叺男u上，去旅游。正好遇上了臺(tái)風(fēng)。車(chē)子很快就出現(xiàn)問(wèn)題，馬路上也逐漸變得混亂。于是，他們發(fā)生了交通事故?！?p>　　我點(diǎn)點(diǎn)頭，這種事情經(jīng)常有，更何況，在路上每年不知道會(huì)死多少人。我仔細(xì)聽(tīng)著，他想了想還是說(shuō)道：“唉，我還是從頭說(shuō)吧！”

　　我給他倒上一杯咖啡，有些好笑，怎么他說(shuō)話(huà)總是顛三倒四的。足足講了三個(gè)小時(shí)，我才知道他要表達(dá)的意思。所以在寫(xiě)這本書(shū)的時(shí)候，我就想把故事講給大家聽(tīng)。

　　他們是很早之前就已經(jīng)認(rèn)識(shí)了的，從小到大都是一起長(zhǎng)大，可以說(shuō)是從光著股長(zhǎng)大到光著屁股玩的一對(duì)。

　　我的顧客樊宇是他們之外的朋友，又或者說(shuō)，是和他們一起長(zhǎng)大的旁觀者。樊宇拿著手機(jī)，有些漫不經(jīng)心，因?yàn)樗鸵吓_(tái)演出了。

　　黃小雨和男友薛彬坐在臺(tái)下，薛彬是學(xué)生樂(lè)團(tuán)的指揮，而黃小雨是隔壁理工學(xué)院的高材生。

　　“你們?yōu)槭裁炊歼@么喜歡音樂(lè)？”

　　薛彬看了一眼女友，想了想，就把她的衣服帽子拽起來(lái)帶上，然后把拉鏈拉到頭頂，說(shuō)道：“你呢，就在這里聽(tīng)著音樂(lè)，什么都不要想，就像平時(shí)睡覺(jué)一樣?！?p>　　黃小雨不知道他要干什么，薛彬也不準(zhǔn)備給她解釋?zhuān)强粗畹莫?dú)奏。

　　Por Una Cabeza本來(lái)是一首提琴曲，1935年由阿根廷歌手卡洛斯·葛戴爾(Carlos Gardel)作曲，亞法多·勒佩拉作詞完成。西班牙語(yǔ)中的“Por una Cabeza”本為賽馬的術(shù)語(yǔ)，意為“差一個(gè)（馬）頭”的長(zhǎng)度。在歌曲中用來(lái)表示對(duì)情人之間錯(cuò)綜復(fù)雜難以割舍的惋惜。

　　這首華麗而高貴動(dòng)人的探戈名曲，是阿根廷探戈舞曲的極致代表，也是全世界樂(lè)迷所最為熟知而深深?lèi)?ài)上探戈旋律，別于近代阿根廷探戈音樂(lè)大師艾斯特皮耶左拉(Astor Piazzola)將探戈與西方古典、爵士音樂(lè)結(jié)合而創(chuàng)造出新現(xiàn)代的探戈組曲；卡洛斯?葛戴爾作品所代表的意義是將探戈音樂(lè)歌曲化、將這個(gè)流傳于阿根廷的民間音樂(lè)成功的推向巴黎及紐約等城市上流社會(huì)國(guó)際舞臺(tái)的第一人，也是探戈音樂(lè)全盛成熟時(shí)期開(kāi)始的代表人物，英俊瀟灑的他更深受歐美地區(qū)國(guó)家的樂(lè)迷所熱愛(ài)。創(chuàng)作出眾多經(jīng)典探戈名曲的卡洛斯葛戴爾擁有百?gòu)堃陨系某浺粼谌澜绨l(fā)行。

　　區(qū)別于小提琴不同的是，鋼琴聲的清澈，少了小提琴的那種膠著和纏綿，這需要鋼琴手對(duì)曲目進(jìn)行腦補(bǔ)，然后通過(guò)音樂(lè)表達(dá)出音樂(lè)中的那份情感的真摯。所以，這首曲子還有小提琴和鋼琴的協(xié)奏曲。

　　薛彬不由得點(diǎn)了點(diǎn)頭，自從從國(guó)外回來(lái)，樊宇的鋼琴曲在度的把握上更甚幾分。

　　第二段彈完，樊宇退場(chǎng)，從后臺(tái)坐在薛彬的旁邊，看到一排一動(dòng)不動(dòng)地黃小雨，更重要的是，她的帽子拉起來(lái)連臉都看不見(jiàn)，不由得有些好奇：“這是怎么了？”

　　薛彬笑著說(shuō)道：“應(yīng)該是睡著了。”

　　“睡著了？”他多多少少有些意外，苦笑道：“居然能在這種情況下睡著，也是沒(méi)誰(shuí)了?！?p>　　“音樂(lè)就是用來(lái)充斥耳膜的，尤其是鋼琴曲清麗的琴聲，愈發(fā)的讓人陶醉?！?p>　　樊宇無(wú)奈的搖搖頭，他對(duì)此沒(méi)什么想說(shuō)的，這只是很普通的一點(diǎn)而已。不過(guò)他倒是有些明白了薛彬話(huà)里的意思。

　　聽(tīng)完了所有人的演奏，就需要他們上前去，進(jìn)行打分和獎(jiǎng)?wù)骂I(lǐng)取。

　　薛彬想了想這些人的表現(xiàn)，覺(jué)得樊宇能拿下第一名的可能性不大，因?yàn)檫@里面有一個(gè)他很熟悉的鋼琴天才祁芮冰。如果假以時(shí)日，祁芮冰定然能成為下一個(gè)華裔天才鋼琴家，只是太相對(duì)來(lái)說(shuō)缺少的實(shí)在是太多了。

　　而薛彬和那個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的林子豪，就有些不一定了。兩個(gè)人各有特色，但是林子豪是實(shí)實(shí)在在選的貝多芬的《月光》，作品27之2——《#c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》描寫(xiě)的是海上月光的說(shuō)法，源出于德國(guó)音樂(lè)批評(píng)家雷爾施塔布。他用瑞士風(fēng)光明媚的琉森湖上的月光的別名。俄國(guó)鋼琴家安東·魯賓斯坦非常反對(duì)用“月光”來(lái)解釋這個(gè)曲子，他說(shuō)：“月光在音樂(lè)描寫(xiě)里應(yīng)該是暝想、沉思的、安靜的，總之，是柔和光明的情緒?！?p>　　《#c小調(diào)奏鳴曲》第一樂(lè)章從第一個(gè)音符到最后一個(gè)音符，完全是悲劇性的（用小調(diào)來(lái)暗示），因此是布滿(mǎn)云彩的天空，是陰郁的情緒。末樂(lè)章是狂暴的、熱情的，表現(xiàn)的正是和溫柔的明月完全相反的東西。只有短短的第二樂(lè)章可以說(shuō)是一瞬間的月光。在德國(guó)，也有人稱(chēng)此曲為“園亭”奏鳴曲。園亭是建筑在樹(shù)蔭下的涼亭，這相標(biāo)題對(duì)于這首奏鳴曲也同樣是不恰切的?？磥?lái)，第一樂(lè)章所表現(xiàn)的決不是一幅明凈的風(fēng)景畫(huà)，而是一種內(nèi)在的陰郁情緒。

　　而林子豪確是以一種獨(dú)樂(lè)樂(lè)不如眾樂(lè)樂(lè)，就像是一群好友在述說(shuō)衷腸，把貝多芬與朱麗法塔·貴恰爾第相愛(ài)的思緒消盡于無(wú)，第一樂(lè)章憂(yōu)郁、哀訴和痛哭變成了對(duì)生活的失意和哭訴。

　　想到這里，他突然覺(jué)得有一種可能，那就是林子豪奪得這次的第一名……