?。勖绹髑也{德·赫爾曼先生有個理論，“配樂實(shí)際上為觀眾提供了一系列無意識的支持。它不總是顯露的，而且你也不必要知道它，但它卻起到了應(yīng)有的作用?！?p> 實(shí)則赫爾曼先生也尚未辦到。前期與希區(qū)柯克合作的《迷魂記》、《驚魂記》、《西北偏北》、《群鳥》中，配樂存在感極為強(qiáng)烈，甚至成為希區(qū)柯克驚嚇的武器，在影片《公民凱恩》中，在某些時刻更是引導(dǎo)劇情。
“公民”中凱恩追求總統(tǒng)侄女蘇...
?。勖绹髑也{德·赫爾曼先生有個理論，“配樂實(shí)際上為觀眾提供了一系列無意識的支持。它不總是顯露的，而且你也不必要知道它，但它卻起到了應(yīng)有的作用?！?p> 實(shí)則赫爾曼先生也尚未辦到。前期與希區(qū)柯克合作的《迷魂記》、《驚魂記》、《西北偏北》、《群鳥》中，配樂存在感極為強(qiáng)烈，甚至成為希區(qū)柯克驚嚇的武器，在影片《公民凱恩》中，在某些時刻更是引導(dǎo)劇情。
“公民”中凱恩追求總統(tǒng)侄女蘇...