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原本今天預(yù)定了十二個小時的剪輯室，結(jié)果在床上直挺挺地躺到了晚飯時間。好不容易爬起來，看剩下還有三個鐘點(diǎn)，想想來回路費(fèi)還要花十五塊，干脆不去了。
生活中很多消磨精神的事，涉及到錢，瑣事，人際關(guān)系，都沒有辦法和人說——好像也沒有什么值得提的。
但是浪費(fèi)一天心里很過不去，干脆寫一個經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，只針做片子的這四個月吧。事情發(fā)展得太快了，上半年的事情我已經(jīng)快想不起來了。
沒有特別按照制作順序，想到什么寫什么。
拍攝
這次做得比較好的是前期和燈光攝影溝通比較充分，基本上所有要拍的鏡頭都拍到了。
我感覺存在的問題是：
只考慮了單獨(dú)鏡頭的目的，沒有考慮全部鏡頭互相之間的銜接。若干鏡頭看起來意圖性太強(qiáng)，不太自然。比如從父親看電視的角度拍背景母女爭吵的場景。有一點(diǎn)刻意感。但是另一方面，如果當(dāng)時選的是另一個焦段，或者場地位置更大可以從遠(yuǎn)一點(diǎn)的角度拍攝，可能會好一點(diǎn)?？梢哉f設(shè)計(jì)這個鏡頭時雖然有預(yù)期但是沒有對相關(guān)效果的正確認(rèn)識，是我對不同器材的效果了解還不夠充分的原因。需要了解更多攝影相關(guān)的知識。另一方面，我確實(shí)被單獨(dú)鏡頭本身的含義吸引，很少從整體考慮過鏡頭之間的關(guān)系，很少考慮前后是否有形式上的不協(xié)調(diào)。
如何尋找正確優(yōu)雅的轉(zhuǎn)場方式，對我來說仍然是個巨大的謎團(tuán)。我想這次的經(jīng)歷甚至?xí)绊懳乙院髮憚”镜姆绞健Ｒ驗(yàn)閷懗鰜淼臇|西如果不能實(shí)現(xiàn)，也就沒有意義。在拍攝時間和成片時間都有限制的情況下，需要花費(fèi)時間來進(jìn)行的轉(zhuǎn)場最后往往被縮減成跳切或者各種迅捷的過渡，這不是我的本意。在成片里我?guī)缀鮿h掉了劇本四個轉(zhuǎn)場中的三個半，這倒也不是什么問題，我沮喪的部分是我似乎沒有找到故事適當(dāng)呼吸的脈絡(luò)。每當(dāng)有觀眾提出“這可以”或“這不可以”時，我都猶豫不決。因?yàn)槟壳拔乙矝]有足夠的藝術(shù)自信來說，到底什么形式是正確的和我需要的。
如果前期有計(jì)劃，最好不要臨時改動。在S5-6的match shot，設(shè)計(jì)時廚房區(qū)域應(yīng)該有一盞小燈在人物面孔前方，這樣當(dāng)主要光線突然變化時，人物面孔區(qū)域仍然被照亮，看起來不會顯得突兀。道具租了這個燈但是并沒有布置在里面，因?yàn)閮蓚€場景沒有一起拍攝，拍第一部分時沒有這個燈，看起來似乎問題不大我也就忘了。結(jié)果拍到第二天時發(fā)現(xiàn)效果會相差很多。后面還是比較后悔的。
說到這一點(diǎn)，可能以后拍攝時我會想攜帶一個更詳細(xì)的方案筆記涉及到各個部門的重點(diǎn)，我實(shí)際上給每個部門包括化妝都專門寫了notes，但是作用有限。而這次拍攝時出狀況太多，我自己拍完甚至連劇本都找不到了【。
說到化妝，化妝真的應(yīng)該stand by隨時準(zhǔn)備補(bǔ)妝?；瘖y室離現(xiàn)場太遠(yuǎn)很不利于效率和溝通，尤其是涉及到特效化妝的時候。
現(xiàn)場改前期方案是比較危險的。但是真的改的時候要堅(jiān)持自己的判斷，不要寄希望于其他人。畢竟最后只有你需要承擔(dān)責(zé)任。在拍攝第二天因?yàn)槠瑘龉收?，必須在四小時里拍完一天的戲份，當(dāng)時做了很多決定，也許不是很完美，但是至少拍到了所有需要的東西，我覺得還是比較滿意的。
相比起在意片場的其他細(xì)節(jié)安排，最重要的事情是明確走位。雖然說在堪場時我就以為自己明確了走位，我知道人物從哪里走到哪里。在故事版階段，我以為自己已經(jīng)理清了每個人物在什么鏡頭里說哪句話，但是說話是個過程！實(shí)際操作時，它關(guān)系到的是人物以什么速度運(yùn)動，在什么位置時正好說到哪句話。如果你需要現(xiàn)場思考這個，會非常有挑戰(zhàn)性。
美術(shù)
場景設(shè)計(jì)
*前期溝通很重要，但相比你給出的信息，更重要的是對方的反饋。如果發(fā)現(xiàn)對方態(tài)度不積極，最好及早中止合作。
*精力有限的情況下，不要過多關(guān)注布景的細(xì)節(jié)。有會很棒，但是沒有你想象得那么重要。
*提早計(jì)劃場景，以便能及時提供更多的參考資料。
道具租賃
*涉及到大件物品時，搬運(yùn)人員和運(yùn)輸方式是個重要和優(yōu)先考慮的問題
*周末租的卡車一般周五開始提取，但是各大道具部門周五都不提供學(xué)生折扣
*進(jìn)入環(huán)球必須預(yù)約并提供有效證件&若要獲得學(xué)生折扣，必須在下午四點(diǎn)鐘之前結(jié)束全部手續(xù)和搬運(yùn)流程&部分高端物品不提供學(xué)生租賃
*索尼周五不提供學(xué)生折扣&但是管理比較好說話可以商量
*服裝部門租賃性價比太低，建議不要選擇它
*不知道為什么，租床具和窗簾也特別貴
*亞馬遜買臨時道具的話要記得及時退貨&并不是所有東西都實(shí)際上能退&比如體積大或者很重需要自費(fèi)退貨的產(chǎn)品，運(yùn)費(fèi)可能比物價還高，不要隨便買了備用
*所有正規(guī)道具店鋪都需要提前辦好保險不然沒有辦法租賃
服裝
一個重要的經(jīng)驗(yàn)是，短片里并不需要有那么多服裝。為了符合時間安排，我給主要演員都準(zhǔn)備了三套衣服，但是實(shí)際操作上對拍攝安排造成了一些影響，浪費(fèi)時間而且令人混淆。在剪輯時，也不利于素材的創(chuàng)造性發(fā)揮。
另一個可能有點(diǎn)悲傷的事實(shí)是，只要顏色對了，大部分衣服在屏幕上看起來都差不多，沒必要太考慮款式的問題。
場地
*好的場地可以拯救大部分美術(shù)的缺陷
*攝影，燈光和藝術(shù)都必須勘場
*制片或UPM應(yīng)該在場與物主保持聯(lián)系，避免突發(fā)事件對拍攝的打擾
*拍攝時場地出現(xiàn)電路故障，這種事情確實(shí)沒辦法提前預(yù)防，但是隨后導(dǎo)致了很多金錢方面的糾紛，所以最好在當(dāng)時制片就能和物主確定賠償方案
*在需要付費(fèi)的場地，組員應(yīng)該被提前告知延遲離開的后果。兩個組員在劇組收工卡車離開后仍然停留在場地停車場等人，導(dǎo)致多付了一百五十刀場地費(fèi)用。
*全方面考慮場地的安全注意事項(xiàng)。雖然說我也不知道怎么樣的制片會提前考慮到凌晨時草坪上自動灑水系統(tǒng)的安全隱患，但是反正現(xiàn)在我知道了。
*收工時美術(shù)的部分讓美術(shù)人員收，不然混亂中會造成損失。第一周wrap時組員扔掉了一個道具，網(wǎng)購時間來不及，我跑了整個南洛杉磯的五金店也沒有買到需要的材料，最后只好用其它東西勉強(qiáng)替補(bǔ)，這種混亂造成的經(jīng)濟(jì)和精力損耗實(shí)在是沒有必要。
【聲音】
1.前期
AD提聲音器材時忘了拿話筒桿…如果不是現(xiàn)場有人居然家里有我們就要用魔術(shù)腿錄音了。請?zhí)嵝阉胁块T拿著器材表清點(diǎn)完再走。
2.現(xiàn)場聲
好的現(xiàn)場聲真的可以節(jié)省很多麻煩。
除非萬不得已不要省略聲音，ADR對準(zhǔn)口型比你想象得難，而且你可能真的不想把演員再叫回來。
確保你的錄音知道Wingman或者手腳真的很快，以免他沒有給聲音文件按場次做標(biāo)記，而你沒辦法找到單個音頻。
場次變化時每個演員的lav也需做軌道標(biāo)記，否則后期時你就需要花十五個小時來一個個聽二十六個不同的音軌以分辨他們都是誰身上的。
如果有計(jì)劃拍攝到很晚，請?zhí)崆颁洯h(huán)境音。到四點(diǎn)鐘收工時你可能已經(jīng)想不起來了。
3.后期
我討厭foley，但是我總算是會用操作臺了。提前檢查I/O設(shè)置，錄音時mute其它軌道。
最好在工程文件里加入ADR和Foley的軌道，現(xiàn)場聲和后期一起做，節(jié)省很多反復(fù)倒出重新校準(zhǔn)的時間。
*以后提前找個混音師吧，這活兒我真的干不了。
4.音樂
出乎意料，找composer的渠道真的很多。而且他們工作效率真的很高。所以不需要在前期擔(dān)心這個問題，但是最好在剪輯階段開始，因?yàn)楦鶕?jù)同學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，temp music有時候會對音樂的選擇造成影響。
注意你購買的音樂是否可以被再次轉(zhuǎn)賣和這對價格的影響。
最好找能面談的composer，可能的話在工作室現(xiàn)場一起工作，方便對細(xì)節(jié)調(diào)整。不知道是不是只是我個人的問題，但是當(dāng)對方完成整段音樂以后再屢次要求返工會比較尷尬。
*不過實(shí)際上，他們返工的難度會比你想象得小。所以理直氣壯地問就好了。
演員
這次試鏡和選角的過程真的給我很多的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，但是有點(diǎn)懶得一一回想，總的來說，我覺得我需要表現(xiàn)得更加強(qiáng)勢：樂于溝通&及時表達(dá)自己的不滿。演員有時候并不喜歡溝通&過于相信自己的觀點(diǎn)&對比自己年輕的導(dǎo)演有些輕視。選擇語言和表現(xiàn)方式，包括主動尋找對話機(jī)會，都是十分重要的。
排練是很有意義的，確實(shí)幫助節(jié)省了很多溝通時間，而且讓演員提前見面，有助于啟發(fā)一些創(chuàng)造性的發(fā)揮并固定下來，這在現(xiàn)場會比較難。
另一方面，如果前期沒有達(dá)成共識，在現(xiàn)場有限的時間里，你很難及時有效地更新演員對情節(jié)的看法。如果拍攝時間有限，你就會越來越傾向于結(jié)果式的指導(dǎo)：直接告訴演員你想要什么效果。這與我們拍攝想傳遞的情感初衷是違背的。比如說，拍攝一個鏡頭時，我認(rèn)為母親演員不應(yīng)該在對方說話時直接看著對方，我說：“你能在回答這句話之前回想一遍你和女兒昨天的爭執(zhí)嗎？”我想達(dá)到的目的是她在回答時回避對方的視線&產(chǎn)生沮喪的心情&留下更多沉默的空間。我們試了兩次也沒有達(dá)到我要的效果，但是出于一個勉強(qiáng)算是接受過學(xué)院派教育的導(dǎo)演的自尊，我無法讓自己說出“你看著桌子停一會兒再抬頭回答”這樣的話！到最后我對這段效果也不是很滿意，剪了一段別的沉默時間去替代。
如果前期有排練這段，我可以及時發(fā)現(xiàn)不滿意的地方并且通過交流彌補(bǔ)，但是在場地上實(shí)在是無法在短時間做到。尤其是其中還附加著語言方面的阻礙。所以說，事先要考慮到各種各樣的情況和演出障礙，準(zhǔn)備好在每個表演階段里可能需要的指導(dǎo)措辭。我確實(shí)有準(zhǔn)備一些場景，但是當(dāng)時這個場景太小了，我沒有考慮到。
一個比較令人沮喪，但倒也沒有造成很大損害的事情是，我明確地在早期就發(fā)現(xiàn)了某個演員不能敞開心扉，但是我作出的溝通努力收效甚微。
作為一個性格比較內(nèi)向的人，我一直在思考如何能更有效地和演員溝通。但是這確實(shí)也很難。唉，老實(shí)說，這太難了。我捫心自問，我喜歡導(dǎo)演嗎，我覺得是的。如果說作家的工作是把情感濃縮成簡約的文字表達(dá)，讓故事隱藏其中，那么導(dǎo)演的工作就是把那些字符中隱藏的故事揭露出來，拆解成現(xiàn)實(shí)里的元素。當(dāng)我對我的組員闡述我的設(shè)想時，我確實(shí)因此感到與世界相連。通過與所有合作者的交流，我個人的幻想得以擁有生命，行走在真實(shí)之中。
但是，坦白說，我并不像我的教授們那樣對結(jié)果式的指導(dǎo)完全排斥。我見過一個對《鄉(xiāng)愁》男主演的采訪，他說道：“和塔可夫斯基合作十分無趣，他就讓你往前走一段路，停下，轉(zhuǎn)身，再走回來?！蔽覀兦那恼f，老塔大概也不滿意這個演員，因?yàn)樗挠媚兄餮菽菚r候過世了。但是這說明了很多，對于一個拍攝自傳式故事，講訴私人情感的導(dǎo)演來說，你會以為他會在與演員的溝通中投入很多感情。然而他并沒有！這是多么的傲慢、冷漠、封閉，然而他作品傳遞的感情又是那么深沉，哀傷，溫柔。他拍攝的是關(guān)于自己最深處自我的故事，但他不需要他的演員——那傳達(dá)情感的面孔——去理解他。
也許這就是為什么他的作品如此頑強(qiáng)地傳達(dá)著無法溝通的絕望吧。當(dāng)我經(jīng)歷了與演員溝通的種種困境和收獲，現(xiàn)在再想起這件事情時，我為這種頑石般堅(jiān)硬的孤獨(dú)而感到深深地震動。
不知為什么最后居然變成了粉絲向吐槽。唉，寫到這里就結(jié)束吧。新的一年，祝大家的努力都得到回報。