2006年1月29日：
農(nóng)歷丙戌年正月初一日，19時：2006南北演藝名家迎春戲曲大反串晚會播出。
2006南北演藝名家迎春戲曲大反串晚會在東視文藝頻道播出。
節(jié)目有京劇演員馬長禮的白派京韻大鼓以及他和李炳淑演唱的黃梅戲經(jīng)典唱段“天仙配”；
上?；硌菟囆g家周柏春的評彈《小飛蛾自嘆》；
黃豆豆、吳昊、陳琳、李穎的京劇《四杰村》；
南北話劇名家嚴翔與雷恪生的京劇聯(lián)唱；
倪琳、馬曉暉、小荷的滬劇聯(lián)唱；
張達發(fā)、張詠梅、蕭雅的淮劇聯(lián)唱；
蔡正仁、曉林的真人秀；
計一彪、朱儉、朱楨分別用蘇州話、上海話、東北話演繹的喜劇小品《拾玉鐲》。
參加越劇旦角流派聯(lián)唱的，有唱王派的史依弘，唱呂派的沈籦麗，唱袁派的倪迎春等。
唱傅派的方佩華；茅善玉演唱的周派《送鳳冠》；還有反串四大名旦的京劇老生范永亮和李軍，古稀高齡的評彈名家趙開生將荀派的經(jīng)典形象紅娘學得維妙維肖。
李家耀、譚義存的評話《武松打店》，盛小云的唐明皇和張軍的楊貴妃；秦建國、孫徐春、關棟天三人扮演的帕瓦洛蒂、多明戈、卡雷拉斯，一曲《飲酒歌》，馬秀英的滬劇《羅漢錢》，孫小梅的豫劇《花木蘭》，余紅仙的京劇《珠簾寨》，孫正陽的揚州《空城計》等。
2006年2月15日：
農(nóng)歷丙戌年正月十八日：錢程從藝25周年研討會召開。
“錢程從藝25周年研討會”在上海話劇中心召開，傅全香、蔡正仁、王汝剛、楊紹林、趙化南等近20位文藝界專家和學者出席研討會。
為這位上?；缒贻p一代中最受矚目的演員作藝術回顧和肯定的同時，大家也對上海本土藝術的代表——滑稽戲做了一次“前程”把脈。
“錢程的形象和功底這么好，卻缺乏代表劇目和藝術典型，他應該尋找適合他的劇目和角色。”研討會上，作家沈善增的一番話得到了大多數(shù)專家的認同。
上海滬劇院的諸伯承說，滬劇表演藝術家邵濱孫看了錢程在滑稽戲中的滬劇表演后感慨不已，認為當時滬劇界都沒有唱得這么好的青年演員，但錢程畢竟不是滬劇演員，在他主演的40多部滑稽戲中，印象最深的只有《GPT不正常》。
在為錢程出色的基本功叫好的同時，專家們也為缺少適合錢程演出的劇目深感遺憾。
從1981年就進入上海滑稽劇團學習的錢程，在說學做唱等各個基本功方面都是同代滑稽演員中的佼佼者。
不過，有如白面書生的端正長相卻成為他演滑稽的一大障礙。
對此，諸伯承認為，滑稽戲除了依賴人物造型和夸張的語言表情外，更應該以“肉里噱”取勝，即靠人物性格“抖包袱”，而這都和劇本的結構設置有關。
但那時，“能給演員有充裕創(chuàng)作空間的好劇本不多，所以很多演員難以有自己的代表作”。
“錢程個人運用各種姐妹藝術和綜合元素的能力無可厚非，滑稽在表演技術領域也越來越有拓展，但它的藝術內涵的發(fā)展還是有限?！?p> 會上，上海大學的教授鄧樸安提出滑稽戲面臨缺乏“現(xiàn)代感”的問題，由于地域語言的局限、包袱構成的老套，加之內容和現(xiàn)代生活的距離，使上海年輕人感到疏離。
由于滑稽戲善于針砭時弊的特點，“與時俱進”的內容是其節(jié)目的重要特點。
但一些專家認為，那時的不少滑稽還是依靠潛層次的“噱頭”做賣點，諷刺時事的已經(jīng)越來越少。
即使是如今新的滑稽品種——電視情景喜劇《老娘舅》、《紅茶坊》等這些收視率極高的節(jié)目，也仍然存在劇本粗糙的問題。
滑稽笑星王汝剛則說，最近郭德綱的相聲在BJ很紅火，據(jù)他了解，最主要的原因就是在繼承傳統(tǒng)之外加入了大量現(xiàn)代的內容。
郭德綱把自己20世紀70年代生人的生活經(jīng)歷放在了段子里，由此也吸引了大量同齡的年輕觀眾，這些都值得滑稽界借鑒。
2006年6月24日：
農(nóng)歷丙戌年五月廿九日，19時30分：“菊壇群星薈萃——金喜全展演月”第一場暨金喜全拜葉少蘭為師儀式舉行。
“菊壇群星薈萃——金喜全展演月”第一場在逸夫舞臺舉行。
本場演出后舉行金喜全拜葉少蘭為師儀式，參加拜師會的有袁雪芬、李薔華、蔡正仁、岳美緹、孫正陽、王夢云、李炳淑等戲曲名家。
演出劇目
《群英會》（金喜全，尚長榮，陳少云，安平）
2006年7月6日：
農(nóng)歷丙戌年六月十一日，14時：紀念沈傳芷先生誕辰100周年紀念演出第一場。
紀念沈傳芷先生誕辰100周年紀念演出第一場在蘇州昆劇院蘭韻劇場舉行。
演出劇目
《繡襦記·蓮花》（王泰祺（特邀））
《玉簪記·問病》（岳美緹）
《琵琶記·描容別墳》（梁谷音，計鎮(zhèn)華）
《金雀記·喬醋》（蔡正仁，張靜嫻）
2006年7月17日：
農(nóng)歷丙戌年六月廿二日：2006全國昆曲小生演員培訓班開班。
2006全國昆曲小生演員培訓班在上海戲劇學院戲曲學院開班。
在為期一個月的培訓班里，蔡正仁、汪世瑜、岳美緹分別教授《琵琶記·書館》、《牡丹亭·硬拷》、《占花魁·湖樓》三折戲。
培訓班吸引了全國僅存的七大昆曲院團的50余名優(yōu)秀小生演員，他們中大多在各團擔綱主演。學員中還包括一些慕名而來的京劇、桂劇等劇種的演員和祖國寶島臺灣地區(qū)及海外學員。
為了使學員學成回團后便能登臺演出，因此各團還派出配合小生演出的旦行、丑行及鼓、笛等學員。
2006年8月19日：
農(nóng)歷丙戌年七月廿六日，下午：全國昆曲小生培訓結業(yè)演出舉行。
逸夫舞臺舉行“全國昆曲小生演員培訓班結業(yè)匯報演出”。
越劇小生蕭雅興致勃勃地獻演了《湖樓》片段，給觀眾帶來了越劇味道的昆曲感覺。
來自全國各大院團的小生，演繹了由蔡正仁、汪世瑜、岳美緹分別傳授的《琵琶記·書館》《牡丹亭·硬拷》《占花魁·湖樓》三折昆曲經(jīng)典劇目。
這三折戲涉及昆曲小生的不同風格，《書館》極為動聽，氣氛緊張，對嗓子的要求很高，以唱做繁重見長。
張軍完整演出的《硬拷》，南北曲配合很有特色。
《湖樓》邊唱邊演，富有動感。
演出《湖樓》的三位演員，一位是因主演白先勇青春版昆劇《牡丹亭》而蜚聲海內外的俞玖林，一位是在青春版昆劇《1669桃花扇》中主演的施夏明，還有一位是女小生翁佳慧。
三位小生青春亮麗，場上掌聲此起彼伏。