第五十八章 畫修
大道有三千，三千皆可證，證道者無數(shù)，得道者幾人？
很多很多年以前，天下太平的時候，畫修之道格外興盛，因其能點石成金，落筆成真，憑空造物的神奇手段，曾經(jīng)風靡各個大陸。
為順利修得其形，修士們趨之若鶩，東極大陸以畫修為主的歸羽宗在消失之前，門徒萬千，每年拜入其中的弟子數(shù)不勝數(shù)。
那個時候，畫修與劍修，刀修，道修，音修一起，并稱為天下五大修行體系。
修劍者使用其劍作為武器，不管是有形劍，還是無形劍，劍修只要手中有了劍，戰(zhàn)斗能力就會得到極大的提升。
畫道衰弱，是在萬年前一場妖魔大戰(zhàn)之后。
那個時候修仙界戰(zhàn)火紛爭，每個人都急于提升自己的實力，可修習畫術(shù)想要有所成就，卻不是一朝一夕的事情，畫修需要大量的時間!
劍修入門簡單，只需要一只手，一把好劍，雖然往后修行并不容易，精通更是需要百年，但它提高修士戰(zhàn)力的速度極快，其之修士又極擅作戰(zhàn)，對比手無寸鐵之人，手持寶劍比手持筆墨更容易在亂世當中存活下來。
這一點，除了同樣有此優(yōu)勢的刀修，不管是道修的拂塵，音修的樂器，還是畫修的畫筆，都無法與之比擬。
道法修士的武器是拂塵，主要修習以雷霆和風雨為主的道家法術(shù)，方士之首逍遙宗懸壺濟世，其中又以拿著佛塵的醫(yī)修數(shù)量最多，使用桃木劍的方士則少些。
而音修除了學習最基礎(chǔ)的道法，還需要額外的學習樂理，樂器和曲譜。
不同于修劍者雖然需要日復一日的修煉或者繁雜或者簡單枯燥的劍式，但即使是初學不久，也能立馬拿出寶劍與人對上幾招。
而音修學習的東西需要經(jīng)年累月才能有所體現(xiàn)，不會樂器，談何樂修？
十年劍，百年琴，樂修想要真正入門，至少就要幾十年的累積。
畫修亦是如此，甚至可以說有過之而無不及。
音修只要能夠順利譜出一支曲子，多多少少還是有些戰(zhàn)力的，尤其是琴修，箏修，錚錚樂鳴擾人心神，其之戰(zhàn)力并不比劍修弱小。
而畫修，如果沒有很好的繪畫基礎(chǔ)，它的法術(shù)根本無法順利施展，如果沒有辦法畫出一個物體的神韻，這畫，就始終只是一幅普通畫作，是一幅死物。
畫術(shù)之道，并不是簡簡單單的落筆成畫即可，還在于賦予其畫一股神韻，一絲生命，這兩點，又怎么可能是短短幾年時間里，就能學有所成呢。
對比起劍修入門不久之后戰(zhàn)力就能有所提升，畫修的好處是大后期才能體現(xiàn)，在一開始的時候，其之能力，簡直就和凡人沒有什么區(qū)別。
劍修在煉氣期就已經(jīng)可以展現(xiàn)出一定的戰(zhàn)力，對付同等級的妖魔鬼怪不在話下，反觀畫修，在煉氣期可以使用的招數(shù)和功法實在太少了，一直到筑基以后法術(shù)的數(shù)量才漸漸增多。
可要筑基何其艱難？萬千修士，能筑基者，千百人才能取之一人，大部分修士一生都停留在煉氣期，若其是畫修，除了畫得一手好畫，也就是一生都沒有什么實用的能力以及保護自己的手段。
只這一點，除非是擁有強大的宗門作為后盾，不需要擔心自己的生命安危，否則日日膽戰(zhàn)心驚，哪里能作好畫？
尤其是對于那些把日常就需要把腦袋拴住褲腰帶上，辛苦討活的散修來說，修行畫道是極其奢侈的。
修行劍道，刀道，法道的人，在煉氣初期的時候，就已經(jīng)習得對付妖獸的手段，有了一定自保的能力。
而煉氣期的畫修在這個時候卻絕大部分還需要練習基礎(chǔ)繪畫，在基礎(chǔ)打好之前，沒有什么捷徑可走。
人的耐心是有限的，同樣的時間，其他人已經(jīng)跑了一百米，而自己還在原地踏步，就導致許多人不愿意再接觸這個需要一定的天賦，以及長時間的沉淀累積，才有可能厚積薄發(fā)的畫道，加之萬年前天地混亂，妖魔橫行，可能上一刻你還在心無旁貸的學畫的時候，下一刻就會手無縛雞之力的死在妖魔手中。
于是漸漸的，有耐心修行畫道的修士越來越少，幾乎滅絕了。
溫舒很幸運，她只有十歲，卻平白因為上輩子活的二十年，有了不少的積累。
她原本就極有天賦，又是站在巨人的肩膀上進行學習，在上輩子那個信息大爆炸的時代，她想要臨摹哪個朝代的大師畫作都行，十數(shù)年來觀賞過得畫作數(shù)不勝數(shù)，她所得到的培養(yǎng)，可不是這個世界，學畫只能依靠一個家族的積累，或者數(shù)個師父的教學，可以媲美的。
這也是溫無?？粗厮脑?，從來沒有哪個弟子，在這樣小的年紀，就在畫道上有這樣高的造詣，實屬罕見!
因為家庭氛圍的原因，上輩子的時候，有的長輩是寫實派，有的長輩是印象派，有的長輩是表現(xiàn)派......雖然溫舒難免受到影響，不止學習了水墨畫，還學會了油畫，西洋畫，水粉畫，漫畫，水彩畫等等，本來這樣的大雜燴下來，她應該是屬于那種什么都有所涉獵但又什么都算不上不精通，但在得到溫家老祖的記憶傳承以后，很自然的彌補了她經(jīng)驗不足，涉獵繁雜的缺陷。
畢竟這個世界的畫術(shù)，主要還是依靠水墨作畫，溫舒便以水墨畫為主，又將其他派系的畫法融會貫通。
如此一來，溫舒的畫道，就在這個世界形成了獨一無二的風格，不失傳統(tǒng)，又有其自己的獨特畫風。
再加上有溫家老祖的傳承記憶加成，溫舒下筆如有神，畫什么，像什么，不但能通過寥寥幾筆勾勒出其形態(tài)，還能賦予它獨特的神韻和生命!
就像此時，筑基期的溫舒已經(jīng)能夠點物成真，畫出一只雖然有時效，但在時效之內(nèi)卻又是的的確確的真實存在著的小舟。
而不是像在煉氣期的時候一樣，只能畫出一個大致的虛影，卻無法凝聚實物!
雖然如今只能畫出一些簡單又普通的物體，而且具有一定的時效性，時間一到就會消散，但這樣如同馬良神筆一般的神奇能力仍舊讓溫舒驚喜不已!
且隨著日后她修為加深，未必不能畫出帶有靈性和法力的東西出來。
傳說中那畫仙一筆畫出一條真龍的故事，可不單單只是一個故事，而是真實存在的!
突破以后，溫舒沒有急著探索最新解鎖的傳承記憶，也沒有學習心法，此地畢竟是無盡山脈的深處，危機重重，她要先回到山崖的頂端，尋找溫雪寧的蹤跡，等二人匯合以后，就立刻返回第四城關(guān)!