第十二章 羅杰疑案
水戶月寫(xiě)字的速度不快，不光是因?yàn)檫€不甚習(xí)慣日文，還有一點(diǎn)就是稿紙要從上到下書(shū)寫(xiě)，這又是一個(gè)很不熟悉的寫(xiě)作方式，沒(méi)辦法，日常生活中寫(xiě)字可以橫著寫(xiě)，稿紙這樣正式的要呈給出版社看的就必須要豎著寫(xiě)了。
日語(yǔ)的稿子一般是二十乘二十個(gè)格子，稿紙正中間用蝴蝶印分開(kāi)，這樣的做法是為了稿紙對(duì)折時(shí)方便，而四百個(gè)格子為一頁(yè)，則是大正時(shí)代逐漸約定俗成的規(guī)矩。
和華國(guó)出版按照字?jǐn)?shù)算稿費(fèi)不同，日本這邊出版業(yè)的初步稿費(fèi)是按照作者呈遞上來(lái)的頁(yè)數(shù)計(jì)算。
所以要是使用了二十五乘二十五的稿紙，對(duì)作者來(lái)說(shuō)也是個(gè)極大的損失不是？
一頁(yè)的原稿料費(fèi)用在幾千日元不等，當(dāng)然這只是普通作家。
比如一本書(shū)的原稿紙總共四百?gòu)垼繌埖脑辶鲜俏迩赵?，那么初步的整本?shū)原稿料就是兩百萬(wàn)元。
換而言之，一本書(shū)只要被出版社看中，即使之后正式出版后沒(méi)有賣出幾本書(shū)，出版社也會(huì)支付原稿料給作者，而后續(xù)的銷售分紅則是另外一說(shuō)了。
但前提是，寫(xiě)出來(lái)的內(nèi)容要被出版社看中。
每年向出版社投稿的作品不知有多少本，但最終能被看中出版的也就那么寥寥無(wú)幾的少數(shù)而已。
不過(guò)水戶月對(duì)自己筆下寫(xiě)出的文字很有信心，或者說(shuō)，對(duì)原作品很有信心。
《羅杰疑案》
這就是水戶月準(zhǔn)備翻案的原世界小說(shuō)——推理宗師阿加莎·克里斯蒂傳世杰作之一。
能夠被稱作是推理宗師，阿加莎·克里斯蒂自然有其獨(dú)到的一面，不光是因?yàn)榘⒓由淖髌纷顬闀充N，還是因?yàn)樗茉谇叭艘呀?jīng)寫(xiě)出了一堆作品的情況下推陳出新，創(chuàng)作出了多個(gè)經(jīng)典的推理新模式新情景。
而《羅杰疑案》正是她的成名作。
《羅杰疑案》的故事很‘簡(jiǎn)單’。
一位有錢的寡婦自殺，作為醫(yī)生的我被叫去做一下簡(jiǎn)單的幫忙處理，之后被一位鄉(xiāng)間別墅的主人邀約相談，別墅的主人告訴我這位寡婦在生前曾向別墅主人自敘親自謀殺了親夫，而在這一年間這位有錢的寡婦一直收到神秘人物的敲詐勒索，期間收到寡婦的遺信，透露了勒索者，未讀完便讓我離去。
之后回到家的我，在一個(gè)多小時(shí)后接到電話，別墅的主人，也就是【羅杰】被謀殺了……
接著就是專業(yè)偵探來(lái)別墅一探究竟，叫來(lái)了那晚在別墅出入以及其他有可能謀殺羅杰的人。
這些被叫來(lái)的人，都有殺死羅杰的疑點(diǎn)理由。
羅杰弟弟的遺孀日子拮據(jù)，缺錢。
養(yǎng)子的鞋子和現(xiàn)場(chǎng)附近的鞋印一致，而且被人聽(tīng)到了不利的交談言語(yǔ)。
管家喜歡偷聽(tīng)別人講話，有過(guò)敲詐的前科……
這里面每個(gè)人都有著作案的動(dòng)機(jī)和理由，相互懷疑。
到此為止，一切看上去就像是個(gè)普通的推理小說(shuō)，沒(méi)有太多新奇之處，直到看到最后時(shí)，神來(lái)之筆才會(huì)使整個(gè)作品驟然升華改變。
大偵探抽絲剝繭最后指出真正的殺人兇手——就是‘我’！
作為醫(yī)生的我殺死了別墅主人羅杰，也是一年來(lái)一直敲詐寡婦的神秘人！
而我，也是整個(gè)小說(shuō)故事的主視角。
“詭敘，敘述性詭計(jì)的開(kāi)山之作?！彼畱粼禄叵胫@部作品對(duì)推理小說(shuō)歷史產(chǎn)生的重大影響。
在《羅杰疑案》面世后，這種敘事性軌跡的方法被無(wú)數(shù)人所使用，同類的作品只有第一次在閱讀時(shí)才會(huì)產(chǎn)生巨大的震撼感，但這絲毫不妨礙羅杰疑案在推理小說(shuō)歷史上的偉大地位。
即使整部小說(shuō)的案情其實(shí)只能說(shuō)是中等水準(zhǔn)，但最后的揭幕時(shí)刻卻讓作品瞬間升華。
這種主視角是殺人兇手的敘述方法，毫無(wú)疑問(wèn)是對(duì)傳統(tǒng)本格推理的一種背叛。
作為一個(gè)有著豐沛寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)的水戶月很清楚，一本書(shū)的主視角、或者說(shuō)是‘焦點(diǎn)人物’，是給讀者提供感覺(jué)的傳遞途徑，在漫漫的故事海洋中，讀者唯有通過(guò)焦點(diǎn)人物才能知道在故事旅行中發(fā)生了什么。
畢竟從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，一切故事都是主觀而非客觀的，既然是主觀的則需要像人一樣具有強(qiáng)烈方向性，推理小說(shuō)更是如此，作為故事視野的焦點(diǎn)人物給讀者制造了感覺(jué)，激起了讀者或憤怒的批判或感同身受的悲喜。
《羅杰疑案》的我即是兇手的結(jié)局，是背叛、是革新，
在閱讀了柯學(xué)世界大量的名家作品后，水戶月發(fā)現(xiàn)這方世界依然有著柯南道爾、江戶川亂步、阿加莎的名作，但在這些名作中，《羅杰疑案》卻詭異的消失了。
或許是這種敘述性詭計(jì)和柯學(xué)世界的本格、新本格世界觀相互沖突，就像科學(xué)和魔法的對(duì)立一樣。
但既然這個(gè)世界的阿加莎遺漏了這本名作，水戶月不介意將其重新展示給世人。
不過(guò)作品的背景、人設(shè)等等都需要修改，還有整個(gè)案情……
畢竟這里是即將邁進(jìn)二十一世紀(jì)的日本，不是二十世紀(jì)初的英國(guó)。
“名字不能再叫《羅杰疑案》了，就叫……《米花疑案》吧，被殺死的是一個(gè)姓氏米花的富豪?！?p> 水戶月時(shí)而咬著筆尖，時(shí)而用橡皮擦一擦鉛字，稿紙上不時(shí)還有著各種各樣的注釋和換位，現(xiàn)在使用的并不是電子辦公，這些都是難免的事情，要是看到那些大作家的稿紙，就更是會(huì)讓人心生雜亂了，上面經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)大塊的黑色雜亂的刪改。
好在水戶月的字體多多少少是彌補(bǔ)了修改所產(chǎn)生的凌亂感，不過(guò)能夠用稿紙寫(xiě)作然后供給出版社的人，應(yīng)該沒(méi)有幾個(gè)是寫(xiě)字差的。
一個(gè)晚上的努力，水戶月硬是寫(xiě)出來(lái)了二十八頁(yè)。
以一頁(yè)四百格來(lái)算，他的寫(xiě)作速度可以說(shuō)是快的驚人了，畢竟這是手寫(xiě)，而不是鍵盤或者打字機(jī)。
“寫(xiě)完十分之一了，以這個(gè)速度來(lái)算的話，白天在學(xué)校時(shí)也繼續(xù)寫(xiě)，不出一個(gè)星期就能寫(xiě)完?！?p> 揉了揉自己的手指，骨骼間劈啪作響。
水戶月檢查了一下寫(xiě)出來(lái)的二十八頁(yè)，發(fā)現(xiàn)沒(méi)有什么語(yǔ)法錯(cuò)誤后滿意的點(diǎn)了點(diǎn)頭。