程可辛一直都是一個文藝片導(dǎo)演，在他的鏡頭語言中，人物大多是真摯平淡而富有個性的感覺，所以他在《投名狀》這部戲中同樣要求這樣的鏡頭語言，他甚至想所有出現(xiàn)在鏡頭中的每個人物都是活生生的表現(xiàn)，表現(xiàn)出他們在戰(zhàn)爭中的掙扎，在瀕死前爆發(fā)出的不甘，而不是僅僅局限在主角和配合的武師身上。
程可辛甚至希望鏡頭是在人群里面，在一名士兵被殺之時，后面的人能看到這些武器從前面那些人的背后出來，并且攝像機...
程可辛一直都是一個文藝片導(dǎo)演，在他的鏡頭語言中，人物大多是真摯平淡而富有個性的感覺，所以他在《投名狀》這部戲中同樣要求這樣的鏡頭語言，他甚至想所有出現(xiàn)在鏡頭中的每個人物都是活生生的表現(xiàn)，表現(xiàn)出他們在戰(zhàn)爭中的掙扎，在瀕死前爆發(fā)出的不甘，而不是僅僅局限在主角和配合的武師身上。
程可辛甚至希望鏡頭是在人群里面，在一名士兵被殺之時，后面的人能看到這些武器從前面那些人的背后出來，并且攝像機...