酒足飯飽，寧遠請客去唱歌，折騰到深夜才散場。
打車回去的路上，寧遠簡單把剛才的情況給劉雨桐和張萌一說，劉雨桐還好，飯圈早就習(xí)慣，但張萌卻有些激動道：“要我說耽美只是男人的福利！”
寧遠一愣，腦子沒轉(zhuǎn)過彎，這是什么鬼？
“剛才跟明遠工作室兩個姐姐聊天，她們各種大吐口水，聽的我都傻了?！?p> 張萌俏臉通紅，應(yīng)該也喝了點紅酒，忍不住憤慨道：“吐槽與男配音同工不同酬，圈子對男的更追捧，我們女的即便更優(yōu)秀也常常被省預(yù)算……”
“還有什么女配音塑造角色單一，充滿男性審美，特別是耽美大行其道的今天，簡直連做牛做馬都不如！”
還沒等寧遠開口，劉雨桐直接插話道：“沒錯，你看看所謂四大天王的微博，什么邊杰CP一個300萬，一個400萬，而季喬組合呢？”
“沒一個破五十萬的！”
寧遠見兩人同仇敵愾的模樣，也是醉了，這不還是你們女人造成的？
“男的70分就會被夸得天花亂墜，而我們女的95分大家都覺得這是正常發(fā)揮?！?p> 張萌估計也是憋太久，好容易找到機會，酒壯慫人膽繼續(xù)吐槽道：“以前我也加過各種配音兼職群，時常有人發(fā)布關(guān)于微電影、廣告片、紀錄片、動漫讀物等配音需求?！?p> “一旦有女配音的招募信息，只要兩個小時之后再去詢問最少已經(jīng)有二三十位試過音信不信？”
“而輪到男的，招募信息明顯更豐富，甚至直接喊再來幾個！”
“暑假曾經(jīng)去過一個錄音棚，一大排跟棚的女生等著。每次棚里叫女龍?zhí)自囈?，女孩子們馬上一擁而上，進去三四十個再被趕出來一半信不信？”
“女聲優(yōu)不值錢！”
寧遠明白張萌不是針對自己，說的也是行業(yè)不爭的事實，早就聽過一句話：演員有主角臉，配音也有主角嗓。
沒辦法，甜嗓在圈內(nèi)就是硬通貨，需求量特別大，無論是誰在挑選演員時，嗓音甜美清亮的更容易被選中。
因為更滿足廣大更下沉的市場，甲方有意給聽眾造夢，認為大眾更容易接受親和力強的、柔和的人設(shè)和形象。
最終導(dǎo)致所有配音都必須掐著嗓子，張萌和宋雨就是最典型的例子，一個甜美，一個萌噠噠，出現(xiàn)千人一聲怨誰？
在人家島國，許多人氣動漫的男主角聲優(yōu)都是女生，什么《海賊王》的路飛、《火影忍者》的漩渦鳴人、《名偵探柯南》的柯南……中華小當家……
想到這里剛剛過去的這個夏天，所有人仿佛都在瘋狂地討論著一個話題就是……
她們！
三十而已……乘風(fēng)破浪的姐姐……她們的獨立與自主、進步與成長、堅韌與力量。徹底把女性群體在生活中承受的巨大摩擦系數(shù)被不斷搬上熒屏？
劇集中的橋段、真人秀中的較量、脫口秀中的自嘲……無一不映照著這種無力與無奈？
“耽改大行其道，百合無人問津！”劉雨桐也長嘆口氣道：“無論演員還是配音，到頭來還是一場男人的狂歡盛宴，男女存在著十倍百倍數(shù)量級的漲粉差?！?p> “身為女人，我就不太喜歡耽改，千紙鶴們也不會接受弟弟演這種角色?！?p> 劉雨桐堅定道：“耽改大勢之下，女性角色的生存空間被擠壓的所剩無幾，許多雙男主的IP女性角色都是邊邊角角的龍?zhí)着诨遗浣?，有些作品甚至沒有女的？”
“妥妥的工具人！”
寧遠點點頭，如果沒有優(yōu)秀的角色產(chǎn)出，就算配音再牛逼，努力想在創(chuàng)作時為角色增添一些東西都很難，因為人物所做得事說得話都被框在這了，還能怎么辦？
最多從語氣上或內(nèi)在邏輯上稍作調(diào)整，但聽眾根本無法感知，沒有靈魂的人物后期怎樣彌補都是徒勞。
女性角色工具人設(shè)定，缺失人格魅力，很難惹人喜歡，不要說圈粉，甚至?xí)齺韾焊?，?dǎo)致角色成為聽眾diss的對象。
邊杰季喬，四人總在國內(nèi)影視劇里各種排列組合談戀愛？
但同樣都是極為熟悉的聲線，受眾是不是對邊杰二人聲音的包容度遠高于季喬？
前面二人是彈幕狂歡，后面二位是聽膩滿篇。
“你們聽過一個詞叫……”張萌緩口氣，慢慢冷靜下來道：“五彩斑斕的黑！”
見寧遠都懵了，笑道：“你既要甜又不要太甜，保持在一個微妙的爽朗就行?！?p> 寧遠脫口而出：“傻逼！”
“這也是為何很多影視劇男主必須找配音，女的用本人就行?！眲⒂晖┑溃骸爸灰皇桥_詞不過關(guān)的菜鳥，劇方對女性角色毫不在意，什么聲線并不重要?！?p> 寧遠有些郁悶，都說女配音水平高遍地都是？
快到老子的碗里??！
姐姐妹妹都在哪呢？
開玩笑歸玩笑，其實這對配音演員來說也是一種磨損。因為作品類型的固定，故事內(nèi)核的單一，許多聽眾對音頻內(nèi)容的要求還停留在表層的聲線美。
接受到信號的制作方便覺得聽眾是只喜歡這個聲線，從而要求所有的角色都采用同一個聲線演繹，不管是否適合角色。
內(nèi)容產(chǎn)出方太過依賴于市場的選擇，比如耽美廣播劇與有聲書的火熱，一方面音頻是耽美天然的保護色，廣播劇有其他類型無法替代的獨特性。
另一方面資本在耽美領(lǐng)域嘗到甜頭，大力助推該類型作品的產(chǎn)出。
但有時候甲方又太過專橫，聽不到受眾需求的聲音。按照寧遠的想法，最好的方式其實是既傾聽又引領(lǐng)，類型上引領(lǐng)，內(nèi)核上傾聽。
媚眾很可能導(dǎo)致市場內(nèi)容固化、同質(zhì)化，甚至迷失掉初心，因為受眾對內(nèi)容作品認知的天花板很多時候是必須依靠創(chuàng)作者去打開的。
有聲書與廣播劇不應(yīng)該只屬于耽美，只屬于年輕的腐向聽眾。它可以順著聽眾年齡這條線延展，服務(wù)于更多低幼與大齡聽眾……
故事內(nèi)核上，創(chuàng)作者現(xiàn)在似乎是搞懂女性受眾群體喜愛的男性形象與男性氣質(zhì)，但仍沒有抓準女性受眾群體渴望看到的女性形象與精神……
美味的人設(shè)不是各種抓小三故事的服務(wù)工具，她們需要的不光是表層宣泄后的爽快，而是不依靠男性力量、不崇拜男性目光，女性自己獨立成長、蛻變的故事。