第七十五集：琉璃努力學(xué)琴并向婉嫻請(qǐng)教琴藝知識(shí)令到琴藝大有進(jìn)步（上）
自從江家小姐（琉璃）去了（四會(huì)學(xué)館）拜師之后，她幾乎每天都去（四會(huì)學(xué)館），每天都十分用心，專(zhuān)心致志聽(tīng)華老師講課。
到了華老師吩咐學(xué)生們大家開(kāi)始練習(xí)琴藝時(shí)，更加是聚精會(huì)神，全神貫注地彈奏，就連華老師走到身旁，都沒(méi)有發(fā)覺(jué)——
“江姑娘，看來(lái)你對(duì)古琴（古箏）的領(lǐng)悟力，也相當(dāng)之高...”
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“真的嗎？華老師...”
“我真的有您說(shuō)得那么好嗎？”
突然聽(tīng)見(jiàn)華老師如此夸贊的江家小姐（琉璃）頓時(shí)十分喜出望外。
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“彈奏古琴（古箏），最重要是心無(wú)旁騖、心無(wú)二用、一心一意...”
“這也叫——心靜...”
“只有心靜，才能專(zhuān)心...”
“只有心靜，才能用心...”
“一首好的曲子，是需要專(zhuān)心一志，才能彈奏出天籟之音的...”
華老師接著對(duì)著江家小姐（琉璃）及在場(chǎng)的眾位學(xué)生們說(shuō)道。
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“琉璃，華老師他的意思是...”
“希望你可以慢慢學(xué)習(xí)，了解固中深?yuàn)W的玄妙...”
“千萬(wàn)不要急于求成...”
“正所謂欲速則不達(dá)...”
此時(shí)，坐在江家小姐（琉璃）邊上的潘家小姐（婉嫻）開(kāi)口插話分析道。
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“華老師，我明白了...”
“我以后一定會(huì)更加耐心學(xué)習(xí)...”
“爭(zhēng)取早日學(xué)有所成...”
江家小姐（琉璃）帶著微笑，一臉正經(jīng)回復(fù)道。
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下課后，為了將勤補(bǔ)拙，江家小姐（琉璃）知道潘家小姐（婉嫻）喜愛(ài)音律，特意向潘家小姐（婉嫻）請(qǐng)教，而潘家小姐（婉嫻）也耐心告知江家小姐（琉璃）關(guān)于古箏（古琴）的知識(shí)。
“古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏，屬于彈撥樂(lè)器?！?p> “古箏結(jié)構(gòu)由面板、琴弦、前岳山、弦釘、調(diào)音盒、琴足、后岳山、側(cè)板、出音口、底板、穿弦孔組成?！?p> ……
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“箏的形制為長(zhǎng)方形木質(zhì)音箱，弦架“箏柱”（即雁柱）可以自由移動(dòng)，一弦一音，按五聲音階排列，最早以38弦箏為最多（分瑟·箏）?！?p> ……
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“唐宋時(shí)有弦十三根，后增至十六根、十八弦、二十一弦、二十五弦等，最常用的規(guī)格為二十一弦；”
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“通常古箏的型號(hào)前用S21，S代表S形岳山，是王巽之與繆金林共同發(fā)明，163代表古箏長(zhǎng)度是163厘米左右，21代表古箏弦數(shù)21根?！?p> ……
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“箏是一種多弦多柱的彈撥樂(lè)器。它的外形近似于長(zhǎng)箱形，中間稍微突起，底板呈平面或近似于平面。箏的頭部有緩緩而落的箏腳。在木制箱體的面板上張?jiān)O(shè)箏弦。在每條弦下面安置碼子，碼子可以左右移動(dòng)，用來(lái)調(diào)整音高和音質(zhì)。
箏的品種不一，構(gòu)造也不盡相同?！?p> ……
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“唐趙磷《因話錄》記述：“箏，秦樂(lè)也，乃琴之流。古瑟五十弦，自黃帝令素女鼓瑟，帝悲不止，破之，自后瑟至二十五弦。秦人鼓瑟，兄弟爭(zhēng)之，又破為二。箏之名自此始?！?p> ……
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“宋代《集韻》中載有：“秦人薄義，父子爭(zhēng)瑟而分之，因此為名。箏十二弦，蓋破二十五而為之也。”
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“始皇十年（公元前237年），秦宰相李斯上書(shū)勸秦始皇收回他對(duì)客卿們下的逐客令的一段話中，有兩處談到箏，即“彈箏博髀”和“退彈箏而取韶虞”。
“在《史記·李斯諫逐客書(shū)》里曾經(jīng)說(shuō)到：“夫擊甕叩缶彈箏搏髀，而歌呼嗚嗚快耳者，真秦之聲也?！钡谝淮纬霈F(xiàn)了“箏”字，從該文的年代來(lái)看，在公元前237年間，古箏就已經(jīng)在秦地流傳了?！?p> ……
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“清朱駿聲《說(shuō)文通訓(xùn)定聲》記載：“古箏五弦，施于竹如筑，秦蒙恬改于十二弦，變形如瑟，易竹于木，唐以后加十三弦?！?p> ……
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“東漢應(yīng)劭《風(fēng)俗通》云：“箏五弦，筑身而瑟弦。”東漢許慎《說(shuō)文解字》（宋代徐鉉校定重刊本）中記載：“箏，鼓弦竹身樂(lè)也，從竹，爭(zhēng)聲?！?p> “東漢劉熙《釋名》一書(shū)中解釋為：“箏，施弦高急，箏箏然也?！笨梢哉f(shuō)箏由本身發(fā)出的“錚、錚”音響而命名。
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“隋唐是箏的鼎盛時(shí)期，隋文帝時(shí)期，等作為主要的彈弦樂(lè)器被稱(chēng)為“清樂(lè)箏“十二弦，簡(jiǎn)稱(chēng)為“十二弦”。
唐代白居易(鄧魴張徹落第》:奔車(chē)看牡丹，走馬聽(tīng)秦箏?！边€有敦煌莫高窟中出現(xiàn)的許多彈箏的壁畫(huà)足以說(shuō)明答在唐代時(shí)期的繁榮?！?p> ……
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“到了宋代，晏幾道有詞為證:“衰第一弄湘江曲，聲聲寫(xiě)盡湘波綠。纖指十三弦，細(xì)將幽恨....“多以“哀箏”代之?！?p> “宋至元代為滿足不同階層的藝術(shù)需求，這時(shí)期出現(xiàn)了很多箏家，如關(guān)漢卿、金鶯兒張玉卿，等等。創(chuàng)作的作品有元初期的《白翎省)，元代大型歌舞《白沙細(xì)樂(lè))等。表現(xiàn)形式上，出現(xiàn)了雙箏對(duì)彈?！?p> 第七十五章（完）