歷經(jīng)一年多的筆耕不輟，三百章、六十多萬字、個人精心擬就的第一部小說《劍出別動鞘》，終于是在網(wǎng)上全文順利刊出了。
很早便與網(wǎng)絡(luò)小說結(jié)下了不解之緣，猶記得初次賞鑒的便是禹巖的《極品家丁》，遂驚為神作，相較于傳統(tǒng)小說，其兼?zhèn)涞那靶l(wèi)、多趣、靈動等特質(zhì)，令人大開眼界，大徹大悟，方知撰文的藝徑絕不單調(diào)閉塞。
于是食髓知味，接連賞玩了魚人二代的《重生追美記》、《很純很曖昧》，月關(guān)的《回到明朝當(dāng)王爺》、《錦衣夜行》、《步步生蓮》等作品，皆沁人心脾，意猶未盡。
那些年，網(wǎng)絡(luò)小說蓬勃發(fā)展，百花齊放，多姿多彩。
但也存在著魚龍混雜、良萎不齊、泥沙俱下等現(xiàn)象，使得諸多問題于此界，如那野草般迅速滋生蔓延開來。
有人奉行高產(chǎn)才能高收，于是那注水肉、黑心肉、掛羊頭賣狗肉，便大行其道；附庸作品、逃逸作品、無良作品，應(yīng)運輒生；無邏輯、無文采、無閱歷、無知、無畏，擋不住有人氣。
因此，對待個人的第一部小說，筆者是慎之又慎，決心采眾家之長，既集齊網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)新性、趣味性、靈活性等特色，又延攬傳統(tǒng)小說的邏輯性、文藝范、全面性等特點。
力求打造一部基于創(chuàng)新意義上的傳統(tǒng)小說。
多年前，在聊到網(wǎng)絡(luò)小說時，有不少朋友皆認(rèn)為筆者文筆好，建議筆者可以寫一寫網(wǎng)絡(luò)小說，并言明屆時定當(dāng)捧場。
殊不知，文筆好的人很多，但能寫小說的并不多。
要寫好小說，首先要懂得講故事，擅長講故事，能講好故事，講的故事必須能吸引人、打動人、感染人，這是最基本的要求，那些味如嚼醋的作品，說到底，只能私下孤芳自賞、自得其樂嘍。
但會講故事的，也未必能寫小說，不然，那么多自編自演、自說自話的說書人，自古至今，能成為小說家的，不也寥寥。
所以說，要寫好小說，除了文筆好、會講故事，最重要的是要有系統(tǒng)的創(chuàng)作能力，即要有一定的文學(xué)素養(yǎng)、嫻熟的文字造詣、全面扎實的寫作功底等等。
首先，你要有高瞻遠(yuǎn)矚的謀篇布局，要有嚴(yán)絲合縫的邏輯脈絡(luò)，要有草蛇灰線、伏脈千里的前后呼應(yīng)。
其次，你要能出其不意地設(shè)置故事懸念，要能推波助瀾地催動情節(jié)發(fā)展，要能煽風(fēng)點火似地鼓動劇情跌宕起伏。
還有，你要有催人淚下的煽情手段，你要有感人至深的動人橋段，你要有春風(fēng)化雨、潤物無聲的神奇魔力。
眾口鑠金，慢慢地，這寫小說的念頭，便成了筆者的心頭之癢，很有了些躍躍欲試的想法，然則久久沒有付諸實施。
皆因每年的寒暑假，出國旅游成了雷打不動的鐵律，因此沒有時間，便成了遲遲不敢吃螃蟹的借口。
直至疫情襲來，延綿時間幾近三年，徹底阻斷了出國游的路徑。
前年夏日里的某天，百無聊賴之際，忽然心血來潮，遂把腦海里早已多次出現(xiàn)、反復(fù)醞釀過的小說場景，提筆記錄了下來。
沖破心魔后，便是一發(fā)不可收拾，一時間文思如泉涌，氣勢磅礴的文字噴薄而出，洋洋灑灑地流淌著、洋溢著，就這么著，首部小說新鮮出爐嘍。
對第一部作品，筆者可謂是嘔心瀝血、精益求精，把每一章都當(dāng)作精品來寫，章節(jié)內(nèi)容寫好了，通常還要再多讀幾遍，對謀篇布局、遣詞造句、情節(jié)渲染，再反復(fù)斟酌一番，力求盡善盡美。
每回新啟一章，落筆之前，無不戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，謹(jǐn)之又謹(jǐn)，自覺先前的章節(jié)內(nèi)容已相當(dāng)?shù)亟?jīng)典，因此不敢貿(mào)然下筆，不想玷污了前面的汗水和努力。
近三個月來，更是從第一章開始，對小說進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的修訂。
就筆者而言，那是把寫小說當(dāng)成了學(xué)問在做，除了要能吸引人，要達(dá)到詼諧幽默、情節(jié)曲折生動、劇情扣人心弦等高標(biāo)準(zhǔn)外，最根本的要求是，所寫的東西要能說服自己。
首先是邏輯須能自洽，還有就是寫出來的內(nèi)容要有理有據(jù)，最起碼，要經(jīng)得起科學(xué)的檢驗、實踐的檢驗、時間的檢驗。
作為教授，筆者一直是個完美主義者，所以無論做事，還是寫小說，都是盡量追求完美，這樣做雖然累，但卻是累并快樂著。
筆者曾調(diào)侃，要努力打造自己在文壇上的精品工程，即做到三個一，一流的構(gòu)思、一流的創(chuàng)意、一流的寫作，俗稱“三個一”工程。其實也不全然是空口白話，起碼筆者是這么要求自己，并切實地在踐行著。
之所以第一本小說選擇了抗戰(zhàn)的題材，皆因從小對軍事感興趣，相關(guān)知識積淀深厚，寫來能夠得心應(yīng)手。殊不知，抗戰(zhàn)題材是個雷區(qū)，寫作時頗有舉步維艱之感。
在這里還是要感謝起點，讓筆者的小說能夠順利發(fā)表，其實一開始投的是其他網(wǎng)站，沒曾想，這么正能量的一部作品，居然被以所涉題材敏感為由拒絕了，也只能呵呵了。
小說呢，也是一個展胸襟、抒情懷的良好載體。
筆者把自己的一些經(jīng)歷、體驗和情感，悄悄融入其中，無痕匯入了生活中喝酒、旅游、打八十分等場景，體現(xiàn)了同齡人的喜怒哀樂、酸甜苦辣，就如同鑄就了我們這代人的《阿甘正傳》。
其實，筆者還覺得這部小說，也是一本好詞好句集粹。
幼時看了很多書，加上博聞強記的能力，寫文章時，那好詞好句自然而然地便噴涌而出。
筆者尤不喜一個詞用到老，寫作時同一個動作，可以用十幾個詞來描述，一長串的排比句可以嵌入很多意思相近、卻各不相同的詞語。
不過話又說回來，好詞好句畢竟只是寫作的一個工具。好的小說，講究的還是，故事情節(jié)的順暢展開，恰到好處地制造戲劇沖突，收放自如地控制劇情波瀾起伏。
僅會寫點好詞好句的，那叫詞匠；會寫點東西，那叫寫手；能寫出意境、寫出風(fēng)格、寫出品味的，那才是作家。
簡單歸納一下本部小說，基本可以分為以塍縣為中心、地域遍布蘇魯鄂豫皖等地、時間線貫穿石凌保衛(wèi)戰(zhàn)及褚州會戰(zhàn)的塍縣板塊。
講述大上海鋤奸的上海板塊，描寫武漢會戰(zhàn)的武漢板塊，重點渲染李嘯靚麗表現(xiàn)的重慶板塊，描述軍統(tǒng)女子特訓(xùn)班的昆明板塊，刻畫緊張諜戰(zhàn)的石凌板塊。
其間還夾雜了世界軍事運動會這么一個小板塊。
前一百章，包含了塍縣板塊、世界軍事運動會板塊和上海板塊，被筆者戲謔地稱為開創(chuàng)了一種獨創(chuàng)的、自成體系的、前無古人的“技術(shù)流”小說。
這個階段的小說創(chuàng)作，以創(chuàng)意為主，借穿越做由頭，發(fā)明了很多新武器，創(chuàng)造了諸多新戰(zhàn)法，構(gòu)思了一干奇妙的新戰(zhàn)例，但都秉持了“技術(shù)流”小說最基本的原則——“靠譜”，即符合自然原則、原理與方法。
為了契合網(wǎng)絡(luò)小說的特點，此階段創(chuàng)作，盡力做到每章有三到四個劇情小沖突，三到四章完成一個故事，達(dá)到若干高潮，為了滿足快餐文化的需求，情節(jié)一般是單線發(fā)展，在跌宕起伏中盡快完成。
當(dāng)時的感想中，還闡述了“技術(shù)流”小說所含的“炫技”等特點，歸納了“技術(shù)流”小說在情節(jié)發(fā)展、場景設(shè)定、遣詞琢字、景色描寫、人物對話等方面的特色，在此就不一一贅述了。
后二百章寫作，突破了網(wǎng)絡(luò)小說的桎梏，更上一層樓，幾個板塊交相輝映，精彩紛呈，也可稱為“情意流”小說階段。
放開手腳寫作，發(fā)現(xiàn)自己在情感渲染、對話描寫方面，還是很有優(yōu)勢的，特別是在對話場景的經(jīng)典刻畫上，正話反說、含沙射影、語帶雙關(guān)、唇槍舌劍、針鋒相對、激烈交鋒，尤其出彩。
其中重慶板塊，幾條線齊頭并進(jìn)、相互纏雜，剪不斷、理還亂。鋤奸、反諜、空戰(zhàn)、防空、搜電臺、找基地，諸事遂行，孔明燈、氣球、飛艇、電臺、小馬凳，多物齊現(xiàn)，令人目不暇接，扣人心弦。
石凌板塊里面，送秦濯纓的戲份，就如美劇《反擊》，劇情反轉(zhuǎn)、反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，跌宕起伏，驚險無比，精彩萬分。
在未來寫作規(guī)劃上，已開始布局新小說，是屬于“情商”類的穿越小說，即“感情”加“商戰(zhàn)”的題材，涉及大學(xué)愛情故事及都市商戰(zhàn)，已草就幾章，比預(yù)想的還要令人滿意。
計劃最多就寫三部小說，第三部是歷史穿越小說，寫自己最喜歡的先抑后揚、扮豬吃老虎的內(nèi)容，時間設(shè)定大寧朝，這樣可以不受特定歷史時期的約束，在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事上，成為若干朝代的雜糅體。
作為教授，總怕學(xué)生聽不懂，寫小說就怕讀者不理解，所以呢，可能有些地方的鋪墊難免多了些。
特別是一些世間不存在的新武器、新戰(zhàn)法、新策略，總想說得清楚明白一些。
其實，一直都很想以飄逸灑脫的文字、豪放不拘的文采、跳躍不俗的布局，在文學(xué)創(chuàng)作的領(lǐng)域自由地翱翔。