第五十七章 第七世代

　　漫才結(jié)束后，他們兩人與根津老板聊了一會，談了談近期的表演安排后離開了劇場。

　　雖然他們的新型漫才只表演了兩周時間，但確實深受觀眾喜愛。再加上RB的劇場文化盛行，短短的幾場表演，也培養(yǎng)了幾個專屬粉。

　　現(xiàn)在就有兩個女生在劇場門口等著他們，見到藤原就興奮地迎上前，請?zhí)僭o她們簽名。

　　這種禮遇讓藤原不知所措，從表情上看他現(xiàn)在完全沉浸在幸福的海洋里。

　　辰己也不禁感嘆：果然來劇場的都是硬核搞笑粉，一般都喜歡組合核心的裝傻役啊，明明自己更有知名度啊。

　　好吧，若手吐槽役漫才師承認自己內(nèi)心確實挺酸挺羨慕的。

　　有一個女生在藤原簽字的時候突然笑著對他說道：“藤原君，這次你不用向水田桑轉(zhuǎn)達粉絲禮物啦，我就是你的粉絲。”

　　藤原的筆突然頓住了，停了好一會他才筆跡繚亂的寫完最后幾筆，抬起頭來笑著向粉絲表示感謝。

　　辰己注意到他的眼眶紅了，沒說什么，只是用力吸了吸鼻子，揉亂了他的頭發(fā)。

　　最后四人站著聊了有三十分鐘才互相告別，這時已經(jīng)是晚上十點了。。。

　　“你們不錯哦，現(xiàn)在油管上都有你們的漫才表演剪輯了，看來連本職工作都有粉絲了呢。來來來，喝一杯！”

　　薄幸右臂架在辰己的肩膀上，用吃素蚊子組合的最新時聞來勸酒。

　　辰己頭也不轉(zhuǎn)地和她碰了一下杯，然后和在旁邊俯身站著的藤原目不轉(zhuǎn)睛地盯著薄幸的手機屏幕。

　　辰己第一次通過第三人稱的視角看自己組合的表演。

　　讓他有點受打擊的是，明明他的肢體動作比藤原要夸張，可是呈現(xiàn)的效果卻沒藤原自然。

　　這就是老天賞飯吃吧，自己還是要多加練習(xí)啊，辰己心里喟嘆。

　　藤原只是單純地為自己組合的漫才表演有了網(wǎng)絡(luò)載體而感到高興。

　　薄幸對于辰己的無視也不在意，和坐在她對面的岡部又碰了一杯。

　　岡部大，短劇三人組合“花子”成員之一。

　　“花子”作為短劇之王冠軍，特別擅長從奇特的角度深入開發(fā)笑點。

　　而且“花子”被稱為年輕一代最會使用舞臺的短劇師，人物表情、角色動線和肢體語言設(shè)計都具有濃重的組合色彩。

　　而岡部大是組合的核心。他扮演過擬人型狗、情竇初開的高中女生、被學(xué)生耍弄的老師等，明明表情和肢體語言都很夸張。但觀眾看了就是不覺得違和，就是恍然有種“是的是的，現(xiàn)實中確實是有這種人”的微妙感。

　　單論本職業(yè)務(wù)能力，第七世代中，“花子”短劇最強，“霜降明星”漫才最強，兩個組合都是在大賽中登過頂?shù)拇嬖凇?p>　　辰己還是第一次和岡部大私下喝酒。

　　兩人雖然在節(jié)目上見過面，被同稱為第七世代。但彼此其實根本就不熟悉。

　　辰己并不是太想被貼上“第七世代”這個名牌。

　　世代的概念，最早起源于六十年代，那時候電視開始走入霓虹家家戶戶，為娛樂民眾而誕生的搞笑放送業(yè)也開始茁壯成長。

　　第一世代以落語師為首。

　　落語，類似于種花國的單口相聲，是在江戶時期就已流行的曲藝文化。

　　穿著正式和服的落語師們在不大的舞臺中央的一個小軟墊上跪坐著，通過利落的嘴皮子，夸張的肢體語言及生動的表情，用大白話的形式向觀眾敘述各種有趣而讓人忍俊不禁的段子。

　　電視把這些落語表演從各個小劇場幫上屏幕。掀起了搞笑藝人時代的大幕，然后淺草的一些喜劇表演者也順應(yīng)著這股時代潮流被人們熟知。

　　其中的佼佼者卻至今日依然活躍在藝能界中。比如落語家有桂歌丸師匠，代表節(jié)目為《笑點》；搞笑藝人中有曾隸屬于conte55組合的萩本欽一師匠，代表節(jié)目為《超級變變變》，曾隸屬于漂流者組合的志村健師匠，代表節(jié)目為《志村大爆笑》、《志村動物園》。

　　如果第一世代是奠基人，第二世代就是名副其實的開拓者。通過BIG3–北野武、明石家秋刀魚和森田一義（塔摩利）在藝能界的大放光彩，搞笑藝人這一職業(yè)逐漸被人們熟知且憧憬，他們?nèi)艘彩乾F(xiàn)今藝能界一直占據(jù)頂峰王座的大御所，至今地位無人超越。

　　第二世代的大成功讓搞笑藝人成為年輕人的熱門職業(yè)，加上此時霓虹深夜番組正逐步崛起，搞笑藝人的人才市場也越來越龐大，此時吉本興業(yè)應(yīng)運而起：原本只是普通主婦的吉本與丈夫一起買下了一座小劇場，成立了一間小公司，抓住時代機遇成立了霓虹最早期的搞笑藝人養(yǎng)成所-NSC（吉本綜合藝能學(xué)院），此后不斷向放送界輸送優(yōu)質(zhì)搞笑藝人人才，開辟了搞笑藝人第三世代。其中培養(yǎng)出了殿堂級的搞笑藝人：如由濱田雅功和松本人志組成的二人組合—downtown；由岡村隆史和矢部浩之組成的二人組合Ninety-nine等?，F(xiàn)在黃金檔的熱門節(jié)目，基本都有他們的身影。

　　所以才有現(xiàn)在人們常說的，第三世代是吉本和放送臺雙贏的世代。即使時至今日，霓虹所有綜藝節(jié)目里，吉本的搞笑藝人出演率也有79%。

　　之后到了第四世代，也被稱為搞笑藝人平成年代最后的輝煌期，現(xiàn)在的中流砥柱基本都出自這個時代：誕生的知名的組合有爆笑問題、雨后敢死隊、倫敦鞋子、FUJIWARA等。這群人在第三世代集體“遷往”黃金檔后，牢牢占據(jù)了深夜番組的位置，其中佼佼者如太田光和田中裕二組成的二人組合-爆笑問題，也開始追趕前輩們的腳步，開始主持黃金檔的節(jié)目。

　　但也許是第三世代的余威過于強大，第四世代的眾人到達一定高度后都有居安思危、固守地盤的趨勢。

　　此后RB經(jīng)濟開始進入止步不前的階段，和社會潮流同進同退的搞笑藝人行業(yè)通縮：節(jié)目資源開始飽和，導(dǎo)致人才市場變得供大于求。搞笑藝人這塘清水湖開始被內(nèi)卷帶來的各種潛規(guī)則和陳規(guī)陋習(xí)攪得渾濁不堪。搞笑藝人們在艱難的時世中夾縫求生，搞笑藝人這個職業(yè)也成了貧窮、成名遙遙無期、濫竽充數(shù)的代名詞。世代這個概念也不再被搞笑藝人們提起。

　　然后，就到了第七世代。