第四十章造假大師
江寒之所以敢判斷這幅石濤的山水圖是張大千的仿作并不是無的放矢，這是有歷史依據(jù)的。
如果你問江寒歷史上誰最會古玩造假，江寒可能答不上來。反之，你要是問江寒繪畫領(lǐng)域誰最會造假，江寒一定會毫不猶豫的告訴你，是民國時期的張大千。
張大千，一個所有學(xué)習(xí)繪畫專業(yè)的學(xué)生和玩古董收藏的藏家都繞不過去的人，是華夏二十世紀(jì)最著名的潑墨畫家、書法家之一，畫風(fēng)擅長工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是他的潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格，被徐悲鴻稱之為華夏畫壇五百年以來的第一人。
在二十世紀(jì)中期，張大千曾游歷世界各地，到處舉辦自己的個人畫展，在國際繪畫界獲得巨大的聲譽，被西方的藝壇稱贊為“東方之筆”。
由此可見張大千對華夏現(xiàn)代的繪畫領(lǐng)域影響之大，可見一斑。
就是這樣一位聞名世界的全能畫家，卻是一位隱藏極深的繪畫領(lǐng)域造假高手，說出來誰敢相信。
一開始，江寒在古玩協(xié)會內(nèi)部交流會上，聽到黃文博黃教授講起這件奇聞軼事的時候也不相信，為此他還特地去查了查歷史資料，這才不得不相信。
從歷史資料上可以得知，張大千之所以臨摹的作品能夠達(dá)到以假亂真的地步，這和他早年學(xué)習(xí)繪畫的經(jīng)歷是密不可分的。
早年間，張大千曾今東渡扶桑留學(xué)海外，在京都公平學(xué)校學(xué)習(xí)染織技術(shù)，不過張大千目光遠(yuǎn)大，他利用課余時間，堅持自學(xué)繪畫技法和詩文創(chuàng)作，還兼顧學(xué)習(xí)雕刻印章。這些自學(xué)的技藝也為他以后臨摹造假古畫打下了牢固的基礎(chǔ)。
后來，回國以后的張大千拜當(dāng)時著名的書法家曾熙、李瑞清為師，開始系統(tǒng)的學(xué)習(xí)繪畫和書法技巧，在此期間，他還受到了三師叔李筠庵的影響。張大千開始臨摹石濤的畫跡，臨摹繪畫有石濤冊頁一開，憑借高超的臨摹技藝，甚至瞞過當(dāng)時的畫壇前輩畫師黃賓虹，由此可見張大千的臨摹技法之高強。
張大千不僅臨摹石濤的畫跡，還將這些臨摹的作品當(dāng)做真跡偷偷對外售賣，導(dǎo)致市面上的石濤作品大面積泛濫，其中受影響最深的是當(dāng)時魔都的地皮大王程霖生。
要知道商人有錢以后，就喜歡玩點高雅的愛好，特別是在收藏古玩字畫這一方面，深受有錢人的追捧，程霖生就是其中的佼佼者。
和別的商人收藏藏品廣泛不一樣，程霖生獨愛石濤的畫作。據(jù)資料查證，當(dāng)時程霖生收藏的石濤畫作多達(dá)三百多幅，為此他還把自己的新房子命名成“石濤堂”。
可是程霖生不知道的是，他的那些石濤畫作，其實十之七八都是張大千的仿作，可見張大千臨摹的石濤仿作對當(dāng)時的古玩市場的沖擊有多大。
就算是這樣，張大千也不以為恥，他曾對自己的朋友說過：“這些有錢人又不懂畫，賣真畫給他們浪費，不值得。”
所以，當(dāng)江寒知道面前這幅石濤的山水畫只有八十多年歷史的時候，江寒的第一反應(yīng)就是，這幅石濤畫作是張大千臨摹的仿作，因為當(dāng)時的畫壇只有張大千一個人有如此高超的臨摹造假技藝，能夠做到以假亂真的地步。
確定了其中一幅畫作的來歷，江寒也稍微的松了一口氣，還好他有鬼眼的能力幫忙，不然就憑他會的那點書畫鑒定方法，根本沒辦法分辨出石濤的真跡和張大千的仿作有何區(qū)別。
為了不曝露出馬腳，江寒又假裝把那三幅贗品一一過目，大概是知道了畫作的真假的原因，這次江寒再去看那幅巨然的松樹圖、徐渭的黃甲圖和齊白石的雙壽圖的時候，能夠發(fā)現(xiàn)一些之前沒有注意到的小細(xì)節(jié)，憑借這些不起眼的小細(xì)節(jié)，江寒再次鑒定的時候，就能夠判斷出這三幅畫作的真?zhèn)巍?p> 其實道理很簡單，就好比做數(shù)學(xué)題目時，知道了答案，可以反向推導(dǎo)出來解題的過程，古玩鑒定也是如此，知道了真?zhèn)?，也能夠找出漏洞?p> 最后留下的那幅王素的喜鵲銜枝扇面圖，就是這間畫室中另外的一幅真跡。和其他四幅畫作不同，王素的這幅喜鵲銜枝圖是一幅扇面。
扇面顧名思義就是扇子形狀的一個面，分為折扇面和團(tuán)扇面。這幅王素的喜鵲銜枝扇面圖就是一幅折扇面。
自從誕生之初，折扇就因為攜帶方便，出入懷袖，能夠扇面書畫、扇骨雕琢，而成為文人雅士的寵物，所以又有“懷袖雅物”的別號。
扇面作為折扇其中的一個部件，也成為文人雅士創(chuàng)作繪畫的一種方式途徑，受制于扇面繪畫空間的大小，畫家在動筆之初就必須考慮到在這種特定的狹小空間范圍中安排畫面，精思巧構(gòu)，展示技法。所以，小小的一幅扇面往往能夠做到以小窺大，更能見識到畫家高超的繪畫功力。
至于江寒面前這幅王素的喜鵲銜枝圖扇面，不管是從藝術(shù)方面還是古玩價值方面，在眾多扇面里面，只能算是一般。
究其主要原因，還是因為這幅喜鵲銜枝圖的畫家王素本身并不是什么出名的大畫家，名聲不顯。
對于王素這個畫家，江寒知道的也不多，也就是有個大概的印象，知道他是清代晚期的畫家，善于繪畫人物畫，他的代表作有魔都博物館所藏的《鐘馗圖》，另外王素還擅長繪畫山水和花鳥的小品畫，作品多是冊葉和扇面。
這幅喜鵲銜枝圖的扇面不管是從它的繪畫技巧來看，還是它的歷史年份來看都和畫家王素對得上，應(yīng)該是王素的真跡無疑。
至于這兩幅真跡的價格，也是天差地別，江寒根據(jù)這兩位畫家以往的作品拍賣成交價推斷，這幅張大千仿石濤山水圖的價格最少不低于兩千萬，而那幅王素的喜鵲銜枝圖扇面最多不過十五萬，說天差地別都是輕的。
從兩千萬的天價之中反應(yīng)過來的江寒怎么也沒有想到，黃文博黃教授會把這樣一幅價值千金的畫作放在這些贗品之中，還讓他挑選，江寒怎能不吃驚。