112 唯心世界

　　見托尼還有些迷糊，伊特萊克為他親自示范，道：

　　“斯塔克先生，像我這樣，在腦海中想象一下，我現(xiàn)在的外套是寶藍(lán)色的?！?p>　　說著，伊特萊克閉眼動念，他身上的灰色外套變成了寶藍(lán)色。

　　托尼睜大了眼睛，因為改變的不光是那件外套的顏色，還有款式，甚至材質(zhì)都發(fā)生了些微的變化。

　　伊特萊克道：“斯塔克先生，我們現(xiàn)在所處的并不是現(xiàn)實世界，而是佐拉博士的記憶中，這一段是他1975年的記憶。

　　這是個唯心的世界，不需要遵循能量守恒等物理規(guī)律，只要腦中動念，世界就會隨之改變?！?p>　　托尼按照伊特萊克的說法，在腦中稍作思考，果然，身上的鋼鐵鎧甲消失不見，轉(zhuǎn)瞬變成了一身符合當(dāng)前時代的便裝。

　　托尼被這變化驚艷了，發(fā)揮想象力又給自己換了幾身衣服和裝扮，不過只是換裝也有些無聊，托尼將注意力放在了路邊的一棵樹上。

　　這是一棵臉盆粗細(xì)的針葉松樹，在托尼意念的操控下，松樹瞬間燃起熊熊烈火，火焰燒盡熄滅，整棵松樹如同透明玻璃雕刻而成，在陽光下熠熠生輝，閃爍著夢幻般彩色的光芒。

　　托尼再次動念，透明松樹潰然崩塌，如同被針扎破的水氣球，摔成了一地的清水。

　　“這個世界有趣，世界運轉(zhuǎn)的規(guī)律完全遵從人的意志?！蓖心嵴Z帶興奮，道：

　　“既然所有的事情都是唯心的，那么我們不如直接飛到斯塔克科技博覽會的上空，俯瞰那里的建筑布局，怎么樣？”

　　伊特萊克揮揮手，動念將那一灘水重新恢復(fù)成松樹，搖頭道：“斯塔克先生，唯心的世界完全是遵從人的意志，這一點確實沒錯。

　　因為這個世界本身就是人的意志創(chuàng)造出來的——

　　就像是我們面對追求不到的異性時腦中的幻想，雖然在現(xiàn)實世界得不到，但是在我們的幻想中可以對對方予取予求，肆意妄為，當(dāng)然，你把這稱為意淫也沒什么問題；

　　這又像是小說作者筆下的小說，作者如果寫下‘月亮是紅的’這幾個字，那么在這本小說的世界觀中，月亮就是紅的。”

　　“但是呢？”托尼問道，他知道伊特萊克說這些一定是為了轉(zhuǎn)折。

　　“但是，斯塔克先生，請你思考一個問題，這個唯心世界的運轉(zhuǎn)究竟是聽誰的？”

　　“你剛才說了，它完全聽從人的意志。”

　　“如果說這個唯心世界中只有唯一一個意志，那么世界自然圍繞著這個意志來運轉(zhuǎn)，但是如果世界中有兩個，有三個，或者更多的意志呢？”

　　對于伊特萊克的這些話，托尼剛剛也有隱約的疑問，如果自己和伊特萊克同時地動念想要改變那棵樹，那棵樹的形態(tài)會聽誰的話呢？

　　伊特萊克道：“其實事情沒有那么復(fù)雜，對比地想象一下，一本小說中混進(jìn)去了兩個作者的情況——

　　一個作者在電腦前打完了一個章節(jié)的內(nèi)容，然后他去吃飯了，這時候，作者有個兩個七八歲的小侄子，趁作者不在，一起跳上了電腦桌，向原本的章節(jié)中添加了很多的內(nèi)容。

　　這就相當(dāng)于一個故事有多個作者，這個唯心的小說世界同時遵從多個人的意志。”

　　托尼認(rèn)真聽著，他覺得伊特萊克的比喻很有意思，那兩個小孩子指的是誰呢？

　　伊特萊克繼續(xù)道：“其中一個小孩子看到其中有一個段落在描寫樹木——‘路邊有一棵臉盆粗細(xì)的松樹’。

　　這個小孩子就把這段改了一改，說這棵松樹先燃火，后來變成透明的玻璃，最后變成了一灘水?！?p>　　托尼點頭道：“這個小孩子很有想象力，說不定長大會成為一個天才發(fā)明家。”

　　伊特萊克繼續(xù)道：“另一個小孩奪過鍵盤，把剛剛那個小孩的話刪了，重新改成了‘一棵臉盆粗細(xì)的松樹’。”

　　托尼道：“所以你的意思是，在一個唯心世界擁有多個意志時，后手是占優(yōu)的，世界的最終呈現(xiàn)會遵循最后的那個意志的想法？”

　　伊特萊克又搖搖頭：“是，但不全是。

　　你知道第二個小孩為什么要刪掉第一個小孩那句話，然后改寫成原來的內(nèi)容嗎？

　　第二個孩子的年紀(jì)要比第一個孩子的年紀(jì)大一些，也懂事一些，他知道如果被叔叔發(fā)現(xiàn)了小說被篡改，他們兩個都會挨罵的?！?p>　　托尼對這個比喻不太滿意，他說第二個孩子要比第一個孩子懂事好像在指桑罵槐……

　　伊特萊克繼續(xù)道：“這個唯心世界是佐拉對于1975年的記憶，是他寫的小說，他擁有最終的裁定權(quán)，我們兩個只是跳上電腦桌，想要偷看其中內(nèi)容的兩個小孩。

　　不同的是，想要偷看內(nèi)容的小孩子可以只瀏覽小說章節(jié)，而不更改其中的內(nèi)容；

　　可我們所處的情況是意識的微觀世界，這里的觀察者效應(yīng)會被放大，我們?nèi)绻胍^察到想要觀察的內(nèi)容，就一定要參與進(jìn)來，并對佐拉記憶這本‘小說’做出改變。”

　　托尼若有所地地點著頭，伊特萊克給了他幾秒鐘思考的時間，繼續(xù)道：

　　“斯塔克先生，再問你一個問題，如果這兩個小孩子在偷看作者的小說時，一定要對原文做出更改，但是又不能被作者發(fā)現(xiàn)，那他們應(yīng)該怎么做？”

　　托尼道：“既然一定要對原文做出更改，那更改的內(nèi)容就盡量的符合原作者的寫作習(xí)慣，模仿他的辭藻和行文風(fēng)格。

　　這樣一來，作者吃完飯回來之后再檢查文章時，即使和之前寫的有些不同，也不一定會被發(fā)現(xiàn)，說不定就以為這是自己寫的呢。”

　　伊特萊克道：“沒錯，這也是我們現(xiàn)在要做的事情。

　　我們雖然可以肆意篡改這個唯心世界中的內(nèi)容，但是篡改得越多，越容易被佐拉這個原作者發(fā)現(xiàn)端倪。

　　所以，我們盡量不去更改這個世界中的內(nèi)容，甚至把我們自己也假扮成佐拉記憶中兩個不起眼的路人，混成游客進(jìn)入斯塔克科技博覽會，神不知鬼不覺地記下場館的布局?！?p>