現(xiàn)在的人寫小說都一定要加恐怖嗎

　　第二本《人血養(yǎng)育的花圃》，屬于一種偏教育性的恐怖小說，大致內(nèi)容是關(guān)于現(xiàn)代的人因為大量消耗了資源導(dǎo)致連花都養(yǎng)不活了，而此時此刻突然出現(xiàn)了一個花圃開的很好，所有人都很興奮，前去看看這個花圃，然后在美麗的花圃里自由快樂的游玩，最后在中心看到了無數(shù)具干枯的尸體以及刺穿他們的藤蔓，還沒等人們反應(yīng)過來，下一批藤蔓也開始了自己的任務(wù)。

　　看起來就是那種呼吁大家不要破壞生態(tài)自然沒得到最后變成這種地步的小說，還挺思細(xì)極恐，所有人也都死了，而這個古宅里也有一個花圃，雖然看起來沒有小說里描述的那么大，但是和小說里一樣不用水和光照，依然可以活著，難不成它也是用人血養(yǎng)的??感覺脊背發(fā)涼……還是不想太多了，冬彥放下《人血養(yǎng)育的花圃》拿起了第三本。

　　《消失的他》這本除了封面的標(biāo)題以外沒有其他的任何描述，翻開也是直入主題，沒有什么前記目錄什么的。

　　簡單翻閱了一下，是站在一個人的視角描述的自己心愛之人消失后的心情與行動，視角看不出男女，但是，怎么說呢，這個書冬彥看完的第一反應(yīng)是鈴木凪和藤原，雖然說視角只有一個，但是就是給了冬彥他們兩個的想法，像是為了愛人勇往直前，像是為了愛人不懼風(fēng)險，又像是為了愛人戰(zhàn)勝自己，算是難得的勵志向內(nèi)容吧。

　　接下來是《喪尸集成：練活尸篇》，實(shí)話實(shí)說，看不太懂，只能大致的明白貌似就是修煉什么邪術(shù)怎么怎么樣就可以練活尸，雖然說并沒有死亡，但是可以驅(qū)動，而如果邪術(shù)解開，本體會恢復(fù)，但是這段記憶會全部消失。

　　這個情況藤原說他經(jīng)歷過，鈴木成瀨之前的情況貌似也和喪尸有關(guān)，這個事情還挺復(fù)雜。

　　看了這幾本書之后雖然有很多想法，但是冬彥還是準(zhǔn)備等看完再說。

　　就剩下兩本，分別是《家在哪里？》和《孤獨(dú)患者》，從冬彥直觀的感覺，這兩本書的作者就像是一個一樣，但是這些書都沒有寫作者和發(fā)布地。

　　《家在哪里？》講的就是一個孤兒尋找自己的家的故事，單元短篇故事，全篇都流著一股悲傷孤獨(dú)的氣氛，到故事的最后，主人公還是在流浪。

　　《孤獨(dú)患者》設(shè)定和《家在哪里？》其實(shí)差不多，就是悲傷孤獨(dú)的氣氛，故事內(nèi)容也差不多，不過這個比起《家在哪里？》更加多心理運(yùn)動，基本上都是心理的描述，而《家在哪里？》更多的是行動描述。

　　這兩本多是悲傷孤獨(dú)的氣氛，沒什么特別恐怖的要素，硬說確實(shí)有些細(xì)思極恐，但是不重要。

　　幾本看下來確實(shí)可疑，感覺和現(xiàn)在的事情很難不結(jié)合在一起，特別是喪尸集成，古堡以及花圃，感覺就在身邊一樣，剩下三本，一本與鈴木凪和藤原很像，另外倆本都是悲傷氣氛，說不定和古堡故事連在一起看。

　　那么，這些書是想要表達(dá)什么呢？