第三十九章 一睹兩千年前的繪畫(huà)之美

　　《后漢書(shū)·光武本紀(jì)》云：“厚葬為德，薄終為鄙。”

　　何為厚葬？

　　暫時(shí)還沒(méi)有親自發(fā)掘過(guò)漢朝諸侯王或者列侯等高級(jí)貴族陵墓的陳翰，之前對(duì)此是沒(méi)有太大感受的。

　　但是，僅僅這一個(gè)漢代低級(jí)貴族的墓，就已經(jīng)能夠讓他窺視到幾分漢朝厚葬之奢靡了。

　　一塊不過(guò)長(zhǎng)3.1米，寬1.9米的墓室，除去放置一個(gè)長(zhǎng)近兩米，寬0.7米的棺材外，已經(jīng)沒(méi)有太大的空間了。

　　但是就墓室北端這么點(diǎn)一米長(zhǎng)，一米寬的區(qū)域內(nèi)，陳翰幾人卻足足清理出了三十多件陪葬品。

　　其中一共26件陶器，6件青銅器，2件玉器！

　　陶器絕大部分都是日用器具，有陶罐、陶壺、陶倉(cāng)、陶磨、陶灶！

　　特別是兩組陶灶，附件還特別齊全，帶有釜、煙囪、甑、盆、勺、碗。

　　甚至，在角落處，陳翰還找到了一件陶井！

　　在歷朝歷代之中，只有漢朝人的陪葬品會(huì)如此齊全，簡(jiǎn)直將墓主人生前的生活環(huán)境完全還原了出來(lái)。

　　“嘖嘖，這套陶井也太齊全了吧，井欄、井架、井亭、滑輪、水斗和水田模型都很齊全啊。”

　　“放現(xiàn)代，這怎么說(shuō)也得是個(gè)等比例還原的精品模型了。”

　　陳翰蹲在陶井面前，小心翼翼的用著軟刷將陶井上附著的泥土刷去。

　　隨著他的動(dòng)作，陶井前方的水田模型上，漸漸浮現(xiàn)出了一些圖案。

　　陳翰認(rèn)真觀摩了一會(huì)后，不確定的說(shuō)道：“這似乎是兩副庖廚圖?！?p>　　在一旁清理陶灶的蘇颯聞聲轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，同樣細(xì)細(xì)打量起了水田上的圖案。

　　左邊這幅上是一個(gè)頭戴幘，身穿束腰過(guò)膝儒衫，袖管挽起，雙手抱著個(gè)籮筐，彎腰正在勞作的儒士。

　　在他身后，有一個(gè)像衣架一般的架子，架上懸掛了兩尾魚(yú)。

　　而右邊這幅，則是一個(gè)頭戴裹巾，上穿短衫，下穿褲，左手持棒，右手擒住了一只兇犬。

　　看形態(tài)，似乎是畫(huà)的農(nóng)戶殺犬的情景。

　　兩副圖，中間被用三條青銅器和陶器上常見(jiàn)的凸弦紋隔開(kāi)。

　　蘇颯見(jiàn)怪不怪的說(shuō)道：“這位制作陶井的工匠，似乎是將兩位正在井邊庖廚的儒士和農(nóng)戶畫(huà)了上去?！?p>　　“在漢朝人的觀念里，靈魂是永恒的，死去的世界和活著的世界是一樣的?！?p>　　“所以稍微有些錢(qián)財(cái)?shù)娜?，在置辦喪事的時(shí)候，都會(huì)請(qǐng)工匠將人們生前的生活狀態(tài)，畫(huà)到陪葬品上?！?p>　　“試圖讓逝者在地下，還能夠過(guò)著和生前一樣的生活?！?p>　　在水田模型上畫(huà)上勞作的人，或者正在井邊忙碌處理食物的人，這對(duì)于漢朝出土隨葬品來(lái)說(shuō)，是很正常的事情。

　　畢竟事死如事生嘛，生前世界是什么樣子的，死后世界也應(yīng)該是什么樣的。

　　人家皇帝和諸侯王們有錢(qián)有權(quán)，可以給自己搞地下宮殿，擺放泥俑陪葬，來(lái)將自己生前宮殿里的情形完全還原出來(lái)。

　　甚至還帶數(shù)千兵馬俑拱衛(wèi)自己，一切都和生前無(wú)二差別。

　　底層的小貴族們，做不到這種程度，自然只能退而求其次。

　　用繪畫(huà)的方式，將生前世界在地底還原出來(lái)，也算是一種慰藉。

　　畢竟在漢朝人的觀念里，人死后靈魂是不滅的，會(huì)繼續(xù)在地下生活。

　　所以你陪葬品是什么樣，陪葬了什么東西，就代表了你在地下生活時(shí)會(huì)是什么樣的。

　　這個(gè)墓主人的親人為其準(zhǔn)備了陶井，說(shuō)明這個(gè)墓主人可能生前比較喜歡這種鄉(xiāng)村生活。

　　希望死后也可以看到這田園鄉(xiāng)村悠閑的一幕。

　　這還不止呢！

　　當(dāng)陳翰清理到水田模型的另一面時(shí)，又是兩副畫(huà)躍然于他眼前。

　　同樣是一左一右被三條凸弦紋給隔開(kāi)的兩副圖。

　　左邊為一匹駿馬，右邊則是一匹猛牛，一馬一牛相向而立，而且周?chē)?huà)了不少漢朝典型的云氣紋。

　　這又是兩幅反應(yīng)了漢朝田園生活風(fēng)貌的繪畫(huà)。

　　驚喜還在繼續(xù)。

　　當(dāng)水田模型的側(cè)面也清理出來(lái)后，又是兩副小巧的圖畫(huà)。

　　左側(cè)面畫(huà)著一只展翅的鳳鳥(niǎo)，尖喙細(xì)頸，尾羽瘦長(zhǎng)，四周云氣圍繞，一副鳳鳥(niǎo)飛天圖。

　　右側(cè)面畫(huà)的則是一個(gè)人牽著一只羊正在前行的樣子，同樣周?chē)樵骗h(huán)繞，似乎帶了點(diǎn)玄幻色彩。

　　光是這個(gè)水田模型四面精美的繪畫(huà)，就已經(jīng)讓陳翰驚嘆不已了。

　　或許是因?yàn)樗⒘艘粚悠岬脑?，哪怕過(guò)了兩千年，但是水田模型上的繪畫(huà)依舊栩栩如生。

　　漢朝是一個(gè)大量使用漆的朝代。

　　生漆是漆樹(shù)血液，屬木油有自我修復(fù)功能。

　　所以生漆涂在器皿外表就能保護(hù)器皿的使用壽命。

　　如果不破壞外表漆層，在合適的溫度和濕度下，上了漆的器物，是能保存萬(wàn)年的！

　　這也是漢代出土的文物，特別是漆器，在經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單修復(fù)后，都還是很精美的原因。

　　漆，就像是琥珀一樣，擁有將時(shí)光定格的魔力。

　　當(dāng)整個(gè)陶井被清理出來(lái)后，陳翰小組的所有人，都圍著陶井難掩激動(dòng)。

　　可以肯定，這個(gè)墓坑內(nèi)最重要的出土文物，就是這口陶井了。

　　井架、滑輪、水斗再加上上有屋脊瓦壟的精美井亭（井蓋），只要稍微復(fù)原一下，一口兩千年前的水井就能夠重新現(xiàn)世。

　　而且水田模型上精美的繪畫(huà)，也能讓現(xiàn)代人一睹兩千年前的藝術(shù)繪畫(huà)之美。

　　“唯一有些可惜的，就是木質(zhì)的井架已經(jīng)朽爛了。”陳翰插著腰遺憾的說(shuō)道。

　　出土?xí)r，井亭已經(jīng)塌了下來(lái)，完全蓋在了井口上。

　　架在井口上方，用于撐起井亭的四根木質(zhì)井架，由于沒(méi)有經(jīng)過(guò)專(zhuān)門(mén)的防朽保護(hù)，早就已經(jīng)腐爛了，只剩下幾塊彎曲漆黑的朽木。

　　“井口長(zhǎng)24.2厘米，寬16.4厘米，井身長(zhǎng)22厘米，寬9.2厘米，高12.5厘米?！?p>　　汪維達(dá)拿著軟尺，小心翼翼的丈量著這口出土陶井的大小和規(guī)格。

　　“水田長(zhǎng)21.2，寬9.2，深1.8厘米，這么小的一個(gè)水田模型，還能畫(huà)上八副精美的繪畫(huà)，這位畫(huà)師的技藝驚人?。　?p>　　不量沒(méi)感覺(jué)，這一量，大家都有點(diǎn)被驚到了。

　　一般漢墓中出現(xiàn)的繪畫(huà)大多都是壁畫(huà)或者屏風(fēng)畫(huà)，大小都是比較大的。

　　像這種在長(zhǎng)不過(guò)20厘米，寬才不到10厘米的小“畫(huà)布”上作畫(huà)，而且還能畫(huà)這么精美的，可是比較少見(jiàn)了。

　　或者說(shuō)，陳翰他們這幾個(gè)考古界萌新，是真的沒(méi)見(jiàn)過(guò)。

　　“好了，紀(jì)錄好數(shù)據(jù)后就盡快歸檔保存吧。”

　　“還有很多事情等著我們忙呢，這水田畫(huà)等之后再慢慢欣賞?！?