對(duì)不起！
雖然我沒覺得我做錯(cuò)什么，但是我還是要說一句對(duì)不起。
這本書寫的，我不太滿意，首先這本書想要表達(dá)的東西有點(diǎn)多。。
陸海，陸海兒，陸千凡，陸重，這算是4個(gè)主角，4個(gè)主角怎么寫？
我想搞一波情懷，但到最后發(fā)現(xiàn)搞情懷我根本不會(huì)。
既然如此，那就只能推主線了。
推來推去發(fā)現(xiàn)推主線也變成了白開水，后面就一路流水賬唄。
不過結(jié)局我倒是挺滿意的。
紅瞳王這個(gè)設(shè)定我也很滿意，這讓我學(xué)到了這個(gè)套路。
其實(shí)這個(gè)套路是我看電影以及影評(píng)之后才知道的套路。
這種套路的名字叫叫做桌子底下的炸彈，就是把桌子底下放個(gè)炸彈，在4個(gè)人不知情的情況下，坐在桌子上面聊天，誰都不知道炸彈什么時(shí)候會(huì)爆炸？
但總有危險(xiǎn)一直伴隨在這4個(gè)聊天的人度過這一段時(shí)間。
打的是個(gè)信息差。
在桌子上面聊天的人并不覺得緊迫。
但是看著他們聊天的我們這些知情人卻覺得十分緊迫。
我覺得這個(gè)套路很好，之后寫書也會(huì)嘗試各種寫作模式，暴風(fēng)雪山莊啊，插敘啊，雙線宿命論啊，這些我都會(huì)慢慢的寫出來的，我發(fā)現(xiàn)我特別喜歡玩這種花活。
雖然這本書寫的不好，但是寫作的過程，還是挺開心，挺愉快的。
嗯，就是這樣。
主要要反省一下自己一一旦沒有限制就如脫韁的野馬，一般思維不斷發(fā)散，就是不想搞套路化寫作，但是不套路化寫作，你根本也就無法將自己的情節(jié)的精彩之處展露出來。
我不覺得這是個(gè)優(yōu)點(diǎn)，我覺得這是個(gè)缺點(diǎn)。
就好像陳凱歌導(dǎo)演，拍霸王別姬的時(shí)候和拍霸王別姬之后的片子。
拍霸王別姬的時(shí)候，陳凱歌導(dǎo)演是被別人管著的，所以才能盡可能的發(fā)揮出自己的才能。
拍其他片子他就飄了一飄就走不動(dòng)道了，更可怕的是他甚至都覺得自己拍的片子賊好……
這就很可怕。。
總之還是得給自己多點(diǎn)限制，少點(diǎn)自由。
壓抑的自由才是珍貴的。
放縱的自由，是泛濫而低賤的自由。
我們下本書再見！
對(duì)了，這本書結(jié)尾我留了個(gè)副本。
下本書的視覺背景就是這本書結(jié)尾留的副本。
下本書明天發(fā)。
第1階段。
狩獵空間系統(tǒng)。
海尊源。
浪子回春。
遵從一個(gè)主題。
極端個(gè)人主義。
所以我管這三本書統(tǒng)稱為。
陸氏家族三部曲。
接下來，我們拋開極端個(gè)人主義。
來講一講偉大的集體主義，偉大的奉獻(xiàn)主義！
展開一段屬于英雄的史詩！
超能力，特?cái)z英雄，光之巨人，小丑式的反英雄，以及英雄主義的盡頭，極致集體主義，天下為公！
不知道能不能寫好。
不過能寫出來就挺爽的。
希望大家能繼續(xù)喜歡我的作品。
我們下本書再見！
摳腳的路飛，2021.11.3（1:46）留