知道了怎么煉字，有什么辦法和思路，要煉出什么效果，就可以開始煉字。
這是李承天第一次知道煉字的含義，也是第一次煉字。
他要煉的這兩個字，在一首五律中的頷聯(lián)，也就是第三四句，這個位置，雖然五律要求對仗，相對麻煩，但在古人的詩作中，往往卻能出現(xiàn)千古佳句。
比如春曉作者孟浩然的另一首詩《望洞庭湖贈張丞相》，其中的三四句，就是很多人都耳熟能詳?shù)摹皻庹粼茐魸?，波撼岳陽城”?p> 再比如孟浩然的另一首詩《宿桐廬江寄廣陵舊游》中的三四句：
風鳴兩岸葉，月照一孤舟。
《早寒江上有懷》的三四句：
我家襄水曲，遙隔楚云端。
《留別王維》的三四句：
欲尋芳草去，惜與故人違。
《與諸子登硯山》的三四句：
江山留勝跡，我輩復登臨。
等等，都是頷聯(lián)三四兩句，字句閃耀成經典。
不僅僅是孟浩然，李白，杜甫，王維，王勃，駱賓王，陳子昂，李頎，岑參，高適，劉禹錫，李商隱，杜牧……
所有的寫過五律，并寫出佳作的詩人或者大詩人，都會有三四句明耀千古的作品。
隨便一舉，李白就有“山隨平野盡，江入大荒流”“人分千里外，興在一杯中”“此地一為別，孤蓬萬里征”“天清一雁遠，海闊孤帆遲”“山從人面起，云傍馬頭生”“兩水夾明鏡，雙橋落彩虹”“彎弓辭漢月，插羽破天驕”……
杜甫就有“感時花濺淚，恨別鳥驚心”“星垂平野闊，月涌大江流”“隨風潛入夜，潤物細無聲”“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”“浮云連海岱，平野入青徐”“暗水流花徑，春星帶草堂”“星臨萬戶動，月傍九霄多”……
王維就有“明月松間照，清泉石上流”“流水如有意，暮云相與還”“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”“江流天地外，山色有無中”“雨中山果落，燈下草蟲鳴”“倚杖柴門外，臨風聽暮蟬”“隔牖風驚竹，開門雪滿山”……
其他的大詩人也是如此。
這兩句的位置，為什么會出現(xiàn)這么多好句？
原因就在于它們的位置。
在律詩中，無論是五律還是七律，這頷聯(lián)的第三第四句，都是非常重要的位置。
這不是說，其他位置不重要，其他位置當然也重要，只是相對來說，這兩句不需要特別交代詩的開始所必須交代的東西，有更多的空間發(fā)揮，而且開始對仗，會更好的將句子精煉濃縮，把精彩的元素留下，不精彩的舍棄。
這樣，這頷聯(lián)的第三第四句，就會變成一個濃縮精彩的地方，會讓人才看一眼，就被它吸引。
說的俗一點，用人作比喻，這個位置，就是人的胸膛，無論是男女，胸膛寬闊挺拔，都會引人注意。
如果覺得不夠形象，可去想一下那些人間胸器對視覺的沖擊力。
有個成語叫昂首挺胸。
其實這在詩中也是適用的。
因為人的審美，不是憑空而來的，而是群族共性，歷史積淀等等因素共同促成的。
對人的審美，和對詩的審美，本質都是人在用共同形成的審美體系，去審視。這個體系是通用的，所以昂首挺胸的人，讓人看著賞心悅目，昂首挺胸的詩，也會讓人覺得賞心悅目。
同樣的，因為這兩句的位置這么重要，所以創(chuàng)作起來，也會非常的不易。
很多人往往創(chuàng)作首尾，可能只要一會兒，但要把中間兩個對仗的對聯(lián)寫好，就要花費數(shù)倍數(shù)十倍的精力才能完成。
懂得人都知道，一首律詩，只是首尾很爛，這并不算太失敗，但如果中間的頷聯(lián)頸聯(lián)，三四五六句，都沒一句像樣的，那就是真的爛，爛的不能再爛了。
寫律詩，可以首尾不太行，但中間一定不能不行。
就像男人可以禿頂，可以臉長得不行，可以腿腳不好，但要是關鍵位置不行，那就真是個徹徹底底的悲劇了。
當然，最好的還是從上到下，從頭到腳，哪都行。
不過這很難。
非常難。
強如李杜，也不能說他們就能隨便盡善盡美。
比如杜甫的七律登高。
這首七律，歷來都被尊稱為古今七律第一。
但是這首詩的首尾，就不是很理想，被古往今來，許多人拿出來說事。
《藝苑卮言》：何仲默取沈云卿“獨不見”，嚴滄浪取崔司勛《黃鶴樓》，為七言律壓卷。二詩固勝，百尺無枝，亭亭獨上，在厥體中，要不得為第一也?！隙偶校嵘鯋邸帮L急天高”一章，結亦微弱。
《五色批本杜工部集》：起結皆臃腫逗滯，節(jié)促而興短，句句實，乃不滿耳。
《唐音癸簽》：無論結語膇重，即起處“鳥飛回”三字，亦勉強屬對，無意味。
《刪訂唐詩解》：太白過散，少陵過整，故此詩起太實，結亦滯。
……
但是從來沒人說中間的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”如何如何不好的。
所以律詩看起來有四聯(lián)八句，中間兩聯(lián)四句好像只占了一半，但是能把這兩聯(lián)寫好，那就成功了百分之七十。
但這也并不容易，不比全詩都好，容易多少。
不過好在此時的李承天，對這些并沒有什么概念，不然他肯定要被嚇的，還沒開始煉字，就沒了信心。
他此時無知無畏，初生牛犢不怕虎，正好有一股生猛勁，不會顧及太多套路，被束縛思想。
這對他來說，是非常大的優(yōu)勢。
寫詩最怕的就是千篇一律的套路寫作，多一篇不多，少一篇不少，跟制造垃圾一樣。
他現(xiàn)在剛開始接觸寫詩，心中沒有套路，單單這個狀態(tài)，其實和達到登峰造極，最終無招勝有招的境界狀態(tài)是不差的。
有這種狀態(tài)，去寫詩，去煉字，往往能有意想不到驚喜。
“每個字都要有聯(lián)系，字前面的，字后面的，都要相互能結合，能關聯(lián)?！?p> “這老人家給我的例子，如象散出生發(fā)等等，單看起來，似乎確實沒什么問題，但這幾個字，放在整首詩里去看，好像就和前面后面，少了一些聯(lián)系?！?p> 李承天沒有直接去想用什么字練，而是先試著用剛剛學來知識，去檢驗老人給他的句子。
這很聰明。
一方面，直接去煉，對于現(xiàn)在的他來說，基本和無中生有是沒什么區(qū)別的，難度很大。
另一方面，雖然如象散出這些老人給出的字，不是最佳答案，但是也各自有各自的特點，可以算是失敗的案例進行解析，從中總結出一些東西，供他參考。
“如和象，只是把高樹和翠荇，遠山和青蓮聯(lián)系在了一起，與前面的石臥涼陰下，漫觀曲岸前，沒什么關系，與后面的云浪起平底，江流欲滿天，也沒什么關系，與最后的晚風亦佳興，隨意夕陽偏，更沒什么關系?！?p> “散和出，比如和象多了一些動態(tài)，但依舊只是把高樹翠荇，遠山青蓮聯(lián)系在一起，也沒有和前后連接起來?！?p> “生和發(fā)，和散和出，也一樣，都是有了一點動態(tài)，但是沒和前后聯(lián)系。”
“吹和映，吹就是風，和晚風有關系，映就是水，和江流有關系，這兩個字和前后都有關系，照理說，應該可以啊，怎么也不行呢？”
“哦，對，不僅僅要有關系，還要好看，吹和映，可能在這個好看的層次，少了點東西?！?p> “至于別的，要么就是和上下沒關系，要么就和吹和映一樣，可能不夠精彩的?！?p> “有方向了。”
逐一分析了老人家給他的例子之后，他頗有收獲，心中不由驚喜起來。
“就順著吹和映這個方向去煉字，這就是正確的方向，只要能找到比這兩個字更好的，那興許就能找到最合適的字了。”
“吹是風，映是水，就找和風水有關的字來試試?！?p> ……