第四十三章 日本女偶像奇特的唱法

　　“老師，還有半個月就要去演出了···”

　　練習(xí)室內(nèi)，谷本安美垂頭喪氣地呢喃著，整個人都仿佛灰暗成紙片人一樣。

　　“我還是沒法渡過換過聲?！?p>　　雖然很想花心思去安慰谷本安美，但本身路夜智就不擅長安慰別人，他平常更喜歡做的事是嘲笑別人，而且谷本安美的難處，對他這種天生就仿佛沒有換聲點的人來說，完全理解不了她們的困難。

　　“嘛，你才學(xué)了兩個月左右，不能輕易地過渡，也是正常?！?p>　　路夜智坐在一旁的椅子上，淡定地說道。

　　谷本安美的天賦，說實話，其實并沒有路夜智想像中差。靠著早安家族那種練舞的訓(xùn)練量，她比路夜智想像中更快地掌握了橫格膜初步的抗衡力。

　　既然掌握了橫格初步的抗衡力，那下一步自然是將胸聲練得扎實，不過以日本人的審美、語言習(xí)慣和日常生活所聽的音樂類型來看，路夜智還是挺怕谷本安美把喉外力用得強的喉音，當(dāng)成是胸聲。

　　為了谷本安美因自少的習(xí)慣而將發(fā)聲練錯了，路夜智決定還是先讓她唱得輕，盡可能地減輕喉外力，之后再找方法練得扎實。

　　‘想要唱得重，首先得唱得輕啊！’

　　路夜智突然想起了，之前無聊時看的關(guān)于菅井秀憲唱美聲的片段，發(fā)現(xiàn)他在日本被定義成男中音。事實上，其實由男中音去教女性，甚至男高音唱歌，都是一件不太好的事情。

　　特別是教導(dǎo)的并非是有著扎實功底的古典美聲人士，而是一群和白紙無差的女偶像。

　　由于學(xué)生仿仿會在無形中模仿著老師來唱歌，所以白紙選擇同類型的老師，是十分重要的事，如非必要，最好也不要選聲部、型號差得太多的老師學(xué)習(xí)，特別是那個老師的型號是比你大的。

　　男中音就算唱得很輕，也會有一種很厚實、渾厚、寬闊的音質(zhì)，這是男高音即使怎樣撐大，也很難在這方面比得了男中音，畢竟撐得再厚，也會變成空心的。

　　這就會出現(xiàn)一個問題，學(xué)生會不會誤以為，唱歌就應(yīng)該像老師那樣唱得厚實呢？

　　當(dāng)你跟著一個男中音學(xué)習(xí)唱歌的時候，在無形中其實也被他的審美影響了，結(jié)果就會是，你往往會想唱得像男中音那樣，越厚越好，變得一唱起來的時候，就唱得很重，喉嚨也用力了不少。

　　事實上，這也是一個挺常見的問題。其中一個最常見的例子，莫過如很多沒接觸過美聲的人，會認為美聲就應(yīng)該撐起來。

　　因為很多時候，在電視或網(wǎng)上無意播放出來的一些激昂的美聲樂曲，其實很多都是大號男高音：瓦高、戲劇男高音、大抒情男高音，所演唱的。

　　輕型男高音、比較小號的抒情男高音，在唱起美聲的抒情樂曲時，往往無法做到對大號男高音們的激情，對普通人產(chǎn)生吸引力。

　　久而久之，普通人大多都會產(chǎn)生了，美聲就應(yīng)該唱得像那些大號一樣雄壯，也衍生了假美聲的出現(xiàn)。

　　假美聲，就是與充分利用面罩共嗚，增強穿透力與集中感的真美聲不同，是一種運用了喉音，做大撐等，放在真美聲中是絕大問題的東西，去裝出自己是在唱美聲的感覺。

　　舉一個十分出名的女偶像例子，那就是生田絵梨花。

　　雖然生田絵梨花是唱音樂劇的，但意外地，這種由喜歡用喉音的日本人，他們特有的一種迷之思路，讓他們在音樂學(xué)院中，創(chuàng)造出一種完美附合假美聲概念的唱法。

　　非常遺憾的是，這種取巧，不是正經(jīng)地去訓(xùn)練氣息，做到打開腔體，真做出的集中又厚度足，而是偽造出空心的‘厚實’的‘邪道’做法，意外地貼合日本人的審美，所以也越來越多人去追棒了。

　　只不過，這一種唱法雖然聽上去很有厚度，但若對上真的有厚度的人，與她們同臺合唱的話，那就舜間成了笑話。

　　而且這種唱法因擠壓喉位與聲帶，會使得一些人（女性）直接喪失了C5開始的高音，需要在C5也轉(zhuǎn)換成假聲，就算有時候硬頂上去咬字，也會出現(xiàn)極明顯的拉扯感。

　　當(dāng)然，反過來說，如果你聲帶機能爆炸，有著人見元基、稻葉浩志那樣的聲帶的話，那你還真可以靠著這種唱法，來弄出極濃厚的‘胸聲’（喉音），還能硬生生在C5這個位強行拼出一個八度，去到C6。

　　還是說回正題，由于菅井秀憲是一個男中音，所以他就算輕輕去唱，對男高音來說也會是‘重’，更別提對女性來說。

　　加上，男中音其實在流行音樂上，有一個挺明顯的弱點，就是只有極少男中音擁有著好的換聲技術(shù)，也就是說，讓男中音來教流行音樂的話，會很難教出好的高音換聲技術(shù)，因為他們本身也沒有足夠好的體驗。

　　所以，路夜智也理解了，為什么果汁團那群人，唱高音的時候，會這么喜歡強硬地爆發(fā)上去，而不是先從最簡單的，如水一般輕柔，慢慢地滲著假音進去。

　　反正，日本人也喜歡這種爆發(fā)類型的高音，甚至可以說是對大白嗓殺雞聲，也情有獨鐘。

　　這一種迷一樣的審美，也使得他們的聲樂教育水平一直都很難得到完善的發(fā)展，特別是什流行方面。

　　加上后來，各種獵奇，又沒有真正去花錢學(xué)過聲樂的粉絲，瞎JB地吹噓自己的偶像和喜歡的歌手，這種不思長進的風(fēng)氣也更進一步了。

　　“不需要把自己逼得那么緊，反正你真正的職責(zé)是‘臉’，當(dāng)個美麗的花瓶不也挺好嗎？”

　　路夜智忍不住笑地拍了拍谷本安美，在她一臉不悅的情況下，繼續(xù)說道：“而且你又不是主唱擔(dān)當(dāng)，也不用狂唱高音，只要保證自己分詞的部分，不要車禍就行了。”

　　谷本安美撥開了路夜智的手，正色地說道：“老師，我就是不想當(dāng)花瓶?！?p>　　‘但花瓶，也不是你想當(dāng)就能當(dāng)啊···’