現(xiàn)在，我面對(duì)當(dāng)年的那個(gè)小四，那曾是我的大神。
眾人散后，我留下了糖糖。
“能劇透下你的劇本寫的啥？做預(yù)算時(shí)我心里有個(gè)數(shù)，將來(lái)提請(qǐng)龍總同意也好有個(gè)參考?！?p> 那只戴著西瑪手鏈的右手支著下巴：
“這是我經(jīng)常做的一個(gè)夢(mèng)：
我總是夢(mèng)見(jiàn)一開(kāi)始我在一條漁船上，船在江心漂泊，有時(shí)是一條條水泥船隊(duì)從漁船邊經(jīng)過(guò)，有時(shí)是輪船迎面而來(lái)，它過(guò)來(lái)時(shí)掀起風(fēng)浪，把小船打得兩邊搖擺。
有一次船行到江水中央，兩邊都是青山，我站在船邊腳一打滑，不小心地掉進(jìn)了江水中，拼命掙扎時(shí)，有三個(gè)女孩跳到水里，把我救起來(lái)。
每一次在夢(mèng)中，她們都在我身邊。
我醒來(lái)時(shí)，看見(jiàn)了滿天的星星，布滿了天空。
我對(duì)過(guò)去的記憶，或者是童年的記憶，總是停留在這艘船上。每一次入睡都像是在江水中搖晃。
我一直在想，我是從哪兒來(lái)的？是漢水，還是洪澤湖？
為什么我的夢(mèng)中，總是出現(xiàn)晨霧中漁船在江中劃行的畫面呢？
為什么每次我去看漢水，都沒(méi)有我夢(mèng)的江面更加寬闊呢？
為什么它的兩邊不是山而是城市？
我聽(tīng)見(jiàn)了有人叫我小蜜蜂，是的，我媽媽爸爸都這么叫我，我穿著一套黃色的連衣裙，在一條山道上跑啊跑，山的兩邊都開(kāi)滿紅紅的彼岸花，它們是那么真切地出現(xiàn)在我的夢(mèng)中，一片綠葉都沒(méi)有的花朵，我跟著一位姐姐采了一把又一把。
我的夢(mèng)中，全都是山，開(kāi)滿了紅花的山。
我到底從哪里來(lái)？”
她低頭喝了一口茶水：
“這出戲有五幕場(chǎng)景，它是一個(gè)比較詩(shī)意的劇情，關(guān)于夢(mèng)景對(duì)話，所以它的道具費(fèi)用高一些，五個(gè)場(chǎng)景都需要做舞臺(tái)設(shè)計(jì)，比如第一場(chǎng)是江邊，需要制造一條漁船，江邊的山，其中我要做一個(gè)隱藏的視屏，它是一幅流動(dòng)的畫面。時(shí)而是江水，時(shí)而是青山，這樣可以省點(diǎn)費(fèi)用，但是借這套設(shè)備并不便宜?！?p> 我被她的描述帶入了對(duì)往事的沉思。她溫暖的小臉貼著我的背，就像是昨天，她停頓下了看著我。
“哦，我在想，可不可以把江邊的景色改為田野呢，這樣道具的費(fèi)用可以降低？我們畢竟是從農(nóng)耕文明中走過(guò)來(lái)。你是不是想表達(dá)農(nóng)耕文明這類主題？”
“我的記憶中沒(méi)有田野，只有江水和漁船，然后是山，當(dāng)然這部劇它不是回答中國(guó)社會(huì)階段性的發(fā)展歷程，它太過(guò)于宏觀了，我回答不了這個(gè)問(wèn)題。
我只能提問(wèn)：我是誰(shuí)，我從哪里來(lái)，又要到哪里去？這一直是困擾我個(gè)人的問(wèn)題，我想通過(guò)五個(gè)個(gè)性化場(chǎng)景的設(shè)置，來(lái)回答個(gè)性化的問(wèn)題，從而引起每個(gè)人心中，自己那份獨(dú)特的‘場(chǎng)’。我不是宏觀中的背景，我是自己的‘場(chǎng)?！?p> 小蜜蜂真是長(zhǎng)大了。
每個(gè)人都有一個(gè)自己難忘的場(chǎng)：
我想到了風(fēng)雪中，我在拂曉墳頭前的雪場(chǎng)。
或許張之腦中，一直是八個(gè)人前行在雪巷中的場(chǎng)；而龍龍的記憶一直停留在香格里拉大火熊熊的火場(chǎng)。
你的場(chǎng)停留在哪一幕？
我答應(yīng)她的經(jīng)費(fèi)要求。
語(yǔ)氣嚴(yán)肅地説：
“糖糖，你看下你的手鏈，那顆青金石中央，是不是有兩個(gè)字母SM？”
她無(wú)比驚訝地點(diǎn)點(diǎn)頭。
“等你演出結(jié)束后，我告訴你關(guān)于這兩個(gè)字母的故事。之前你一定要把劇本寫好，把一切雜務(wù)都推掉，寫寫你自己，乘你還有記憶，去完成它吧?！?p> 西城沒(méi)有走，他從衛(wèi)生間里出來(lái)。
我指著對(duì)面的座位。
“是不是你也想找點(diǎn)贊助？”
我一語(yǔ)道破。
他臉紅起來(lái)。本來(lái)我們只是游戲隊(duì)伍里的朋友，并沒(méi)有太多的利益與其它方面的糾葛，但我喜歡他的學(xué)識(shí)。
“我剛才聽(tīng)了龍龍老總對(duì)企業(yè)發(fā)展的構(gòu)想，很宏偉的未來(lái)描述，當(dāng)然實(shí)業(yè)是一種投資回報(bào)，藝術(shù)作品也是。將來(lái)中國(guó)的頂級(jí)富豪，一定也是收藏藝術(shù)品的大家，而它們的升值，可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)投資實(shí)業(yè)，甚至地產(chǎn)?！?p> 西城和我談投資，可能是受到剛才龍龍野心的鼓動(dòng)。
“龍總八十年代初，就開(kāi)始創(chuàng)業(yè)，做了別人想都不敢想的事，我們結(jié)下了生死之交的友情，也正是在那個(gè)時(shí)代里交下的，因此我們都是非常傳統(tǒng)的商人，一步一個(gè)腳印，以看到的實(shí)業(yè)為投資，其它的投資可能我們還要學(xué)習(xí)?！?p> 西城拿起一塊葡式蛋撻放到嘴里對(duì)我説：
“我舉例：離這款美食很近的一個(gè)世界上最小的國(guó)家，是列支敦士登王國(guó)。
這是一個(gè)只有3萬(wàn)多人的小國(guó)，首都只有5000人，比BJ一個(gè)普通的小區(qū)人都少，它的國(guó)土面積僅有160平方公里，約為帝都大小的百分之一左右，但它的人均收入?yún)s是位列全球最高的一列隊(duì)伍中?！?p> 他喝了口茶，又送進(jìn)去一枚蛋撻：
“這得益于王室的經(jīng)營(yíng)，其中一項(xiàng)就是藝術(shù)品金融化經(jīng)營(yíng)，王室的收藏起源可追溯到17世紀(jì)。他們收藏了包括以魯本斯、凡·戴克、昆丁·馬西斯、揚(yáng)·德·考克、勃魯蓋爾家族成員、雅各布·約丹斯、斯奈德斯、德·蒙佩爾、小弗蘭斯·弗蘭肯、羅蘭特·薩弗里等西方藝術(shù)史上赫赫有名的藝術(shù)家的杰作，可以説尼德蘭畫派的絕大多數(shù)精品，都被王室收入囊中。這一傳統(tǒng)一直延續(xù)了五百多年?！?p> 我腦中出現(xiàn)的是一系列的故宮藏畫：《清明上河圖》、《萬(wàn)里江山圖》、《富春山居圖》。
“你可能腦中會(huì)出現(xiàn)一系列的畫，是的，從故宮到盧浮宮都有，但那些僅僅是博物館的畫，只能變現(xiàn)為門票和文化藝術(shù)品價(jià)值，它遠(yuǎn)沒(méi)有成為金融產(chǎn)品。
而列支敦士登王國(guó)，把藝術(shù)品做成了銀行，藝術(shù)品作為抵押，變現(xiàn)了它的藝術(shù)價(jià)值，王室的全信托基金就是成功地把藝術(shù)與金融結(jié)合在一起的案例，這個(gè)細(xì)節(jié)我有空再説。我正在為一家拍賣公司明年的春拍做方案，我主要挖掘一批并不有名，但極具藝術(shù)價(jià)值的藝術(shù)品，希望你和龍總能收藏，在不久的將來(lái)，它們一定會(huì)升值，其價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于你做實(shí)業(yè)的任何一家店鋪。如果有一天龍總破產(chǎn)了，我説的是如果，這是每一位做實(shí)業(yè)的人，都可能遭遇到的問(wèn)題，那么能救他的，可能就是一幅畫?！?p> 他夸張地又吃下一枚蛋撻。
“我愿意替龍總試試，我説過(guò)，你要是單獨(dú)做展覽，我會(huì)來(lái)捧場(chǎng)，掙不掙錢那是未來(lái)的事，但是幫不幫朋友，是當(dāng)下的事對(duì)嗎？”
他一邊吞下蛋撻，一邊和我擊掌：
“這事就定下來(lái)，我全力以赴地去尋找最具升值的藝術(shù)品，爭(zhēng)取讓你和龍總成為未來(lái)的中國(guó)全信托基金”。
此時(shí)我腦中的圖案，全是墻上夜行者畫的那張圖，不久的將來(lái)，我會(huì)把它改造出來(lái)。