093《昨天、今天、明天》
本來(lái)周一華還是要請(qǐng)李之魚(yú)吃飯的，但是被李之魚(yú)以還有事的理由給拒絕了。
他確實(shí)還有事，《昨天今天明天》的思想內(nèi)容還沒(méi)有總結(jié)，晚上還要跟著白冰冰學(xué)畫(huà)畫(huà)，沒(méi)什么時(shí)間出去吃飯。
最后一行人在央視食堂吃了頓便飯。
周一華開(kāi)車(chē)把李之魚(yú)和白棕以及趙子揚(yáng)送回了辦公室，白棕和趙子揚(yáng)一人抱了一箱無(wú)糖百事可樂(lè)，放到了李之魚(yú)辦公室里。
李之魚(yú)拆開(kāi)，是金屬罐裝的，他最喜歡的包裝。
迫不及待地打開(kāi)一聽(tīng)，一口氣喝光，李之魚(yú)長(zhǎng)舒了一口氣，又拿出來(lái)了幾聽(tīng)可樂(lè)放到了冰箱的冷藏室里，開(kāi)始一邊思考《昨天、今天、明天》這個(gè)小品，一邊等待著白冰冰上門(mén)。
如果說(shuō)《主角和配角》是李之魚(yú)前世歷史上，純粹逗樂(lè)小品的巔峰之作的話(huà)，那么《昨天，今天，明天》就是春晚又紅又專(zhuān)這種小品的頂峰了。
“改革春風(fēng)吹滿(mǎn)地，華夏人民真爭(zhēng)氣?！?p> “糧食大豐收，洪水被趕跑?！?p> “國(guó)外比較亂套，成天勾心斗角。”
“縱觀(guān)世界風(fēng)云，風(fēng)景這邊獨(dú)好?！?p> 這些略帶著歌頌的話(huà)語(yǔ)，被“白云”、“黑土”兩位“樸實(shí)的農(nóng)民”在舞臺(tái)上說(shuō)出來(lái)，卻沒(méi)有任何尷尬，反而非常容易引起共鳴。
李之魚(yú)覺(jué)得哪怕是自己穿越前的2021年，這首詩(shī)都能用，國(guó)內(nèi)洪水別干跑，國(guó)外成天亂套，風(fēng)景這邊獨(dú)好。
其實(shí)李之魚(yú)覺(jué)得這才是春晚小品的最高境界，又紅又專(zhuān)。春晚本來(lái)就應(yīng)該是一臺(tái)以聯(lián)歡為主，宣傳為輔的聯(lián)歡會(huì)。
這樣的小品既達(dá)到了宣傳的目的，又非常的有趣，沒(méi)有早期作品的完全放飛純粹搞笑的不合時(shí)宜，也沒(méi)有后來(lái)轉(zhuǎn)變成“純粹為了宣傳”的尷尬和不自然。
可謂是主旋律小品的巔峰之作了。
所以張巖一直不怎么認(rèn)同后世的許多小品讓人覺(jué)得尷尬是因?yàn)椤靶麄鳌钡年P(guān)系。
當(dāng)然有，但絕不是主要關(guān)系。
首先，春晚是必須要將“宣傳”的，不講就是不合時(shí)宜。
當(dāng)然也可以不講，只要質(zhì)量上佳，也可以不講，但是絕對(duì)不能有“不合時(shí)宜”的東西出現(xiàn)。
前世魯迅先生曾經(jīng)講過(guò)一個(gè)精彩的小故事：
一家人家生了一個(gè)男孩，合家高興透頂了。滿(mǎn)月的時(shí)候，抱出來(lái)給客人看，——大概自然是想得一點(diǎn)好兆頭。
“一個(gè)說(shuō)：‘這孩子將來(lái)要發(fā)財(cái)?shù)摹！谑堑玫揭环兄x。
“一個(gè)說(shuō)：‘這孩子將來(lái)是要死的?！谑堑玫揭活D大家合力的痛打。
“說(shuō)要死的必然，說(shuō)富貴的許謊。但說(shuō)謊的得好報(bào)，說(shuō)必然的遭打?！?p> 這個(gè)故事的本意如何不管，但是也算是說(shuō)出了說(shuō)話(huà)要合乎時(shí)宜的重要性。
春晚這樣的大舞臺(tái)，肯定不能講葷段子。
比如前世著名的相聲大師郭德云先生，平時(shí)沒(méi)少諷刺所謂“只會(huì)三段兒”的非“非著名相聲演員”。
但是自己到了春晚上，講了三十八分鐘，結(jié)果反響非常一般，現(xiàn)場(chǎng)基本上沒(méi)有什么人笑。
這是沒(méi)有辦法的事情，習(xí)慣了在劇場(chǎng)講葷段子逗樂(lè)的他，已經(jīng)失去了那種在春晚說(shuō)出“合乎時(shí)宜”又兼具搞笑相聲的能力了。
而《昨天、今天、明天》的能火的根本原因在于小品這一存在于特定場(chǎng)所及時(shí)間需要特定氛圍的藝術(shù)形式。
對(duì)演員演技，臺(tái)詞劇本，現(xiàn)場(chǎng)氣氛和觀(guān)眾互動(dòng)等等，有著極高的要求，遠(yuǎn)非一般演員所能駕馭。
而小品更重要的特征是一定要突出喜劇效果，而好的喜劇演員更是鳳毛麟角。
一部好的小品，但凡有一句臺(tái)詞，演員的一個(gè)表情或者動(dòng)作讓人感到尷尬不自在，那一定是一部失敗的作品。
好的作品一定要如行云流水一般，讓觀(guān)眾徹底忘掉演技這回事，你演的是一對(duì)東北鄉(xiāng)下老頭老太太，大家就會(huì)發(fā)自?xún)?nèi)心的認(rèn)為你就是一個(gè)東北鄉(xiāng)下的老頭老太太。
這中間少不了各種細(xì)節(jié)。
例如李之魚(yú)記得“白云”在《昨天今天明天》里的盤(pán)著一條腿坐在椅子上的神態(tài)，很形象的體現(xiàn)出了一個(gè)東北鄉(xiāng)下老太太，習(xí)慣了在抗上盤(pán)腿坐，來(lái)到電視臺(tái)接受采訪(fǎng)時(shí)候自然的動(dòng)作。
《昨天今天明天》這部小品，占盡了天時(shí)地利人和，一流的臺(tái)詞劇本加上一流的演員演技再加上借著當(dāng)年大火的《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》。
巧妙地利用訪(fǎng)談?lì)惞?jié)目與觀(guān)眾互動(dòng)的自然親近感，都讓這部作品成為了小品史上難以逾越的高峰。
《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》欄目李之魚(yú)使用《編輯部的故事》代替的，相信在觀(guān)眾好感度上應(yīng)該不會(huì)差，甚至還會(huì)比原版好上許多。
而這次充當(dāng)采訪(fǎng)人的可是葛強(qiáng)扮演的東寶。演技要比原本身為主持人的崔化鈉強(qiáng)上不少，李之魚(yú)也加強(qiáng)了他的戲份。
此外還有原版自帶的方言和普通話(huà)之間切換帶來(lái)的笑點(diǎn)，以及各種俗語(yǔ)、歇后語(yǔ)、押韻等的大量應(yīng)用，李之魚(yú)都沒(méi)有改。
《昨天、今天、明天》里還穿插著各種反差和對(duì)比，在李之魚(yú)看來(lái)，這些反差的對(duì)于是這部小平笑點(diǎn)的核心內(nèi)容。
比如最一開(kāi)始的自我介紹中白云黑土，老公與老母的對(duì)比，豬腰子臉與鞋拔子臉的對(duì)比。
薅禿的小羊與其他羊的對(duì)比，挖SH主義墻角與薅SH主義羊毛的對(duì)比。
心中偶像與夢(mèng)中情人的對(duì)比，我十分想見(jiàn)趙X祥與來(lái)車(chē)的火車(chē)票誰(shuí)給報(bào)了的對(duì)比等等等等。
反差與對(duì)比的大量運(yùn)用，白云和黑土之間相互拆臺(tái)營(yíng)造出的喜劇效果，讓這部作品像撓癢癢一樣，不停地將觀(guān)眾的笑點(diǎn)拉上去又打下來(lái)，拉上去，又打下來(lái)，直到整個(gè)演出結(jié)束。
除此之外，這部小品還是各種玩梗小品的巔峰之作。
梗的運(yùn)用，一個(gè)是可以觀(guān)眾在某種程度上達(dá)成一致，引發(fā)觀(guān)眾的共鳴或者聯(lián)想；一個(gè)是可以將彌補(bǔ)作品包袱不夠多不夠響的不足，讓整個(gè)作品更加緊湊，笑點(diǎn)更加密集。
這方面的許多梗由于兩個(gè)世界的差別，并不能直接應(yīng)用，李之魚(yú)選擇了替換，大部分都換成了今年發(fā)生的時(shí)政新聞和他的兩步電視劇里面的梗。