多里安是一位專業(yè)影評(píng)人，本職工作是科羅拉多大學(xué)博爾德分校文理學(xué)院電影學(xué)的副教授，同時(shí)也為博爾德周刊的國(guó)際電影系列板塊做報(bào)道撰寫評(píng)論文章。
作為專業(yè)影評(píng)人，網(wǎng)飛會(huì)員是必須要有的，雖然多里安評(píng)論的大部分電影都能在院線看到，而他一般也會(huì)在電影院觀看完電影后再做影評(píng)，畢竟他本身也是一個(gè)影院電影的原教旨主義者，對(duì)于一些流媒體鼓吹的“影院將死”的言論是極其反感的，但現(xiàn)實(shí)是很多國(guó)外影片在美國(guó)影院是看不到的，而他的專欄是國(guó)際電影報(bào)道。
要知道北美院線一年上映的影片大概在600至700部，其中絕大多數(shù)都是好萊塢電影，國(guó)外電影占比很少，畢竟好萊塢一年就起碼生產(chǎn)七百多部電影，自家電影都排不完。
而且好萊塢作為全世界目前唯一的電影工業(yè)，對(duì)于他國(guó)電影產(chǎn)業(yè)擁有碾壓式的優(yōu)勢(shì)，國(guó)外電影想在北美市場(chǎng)分一杯羹很不容易，尤其是商業(yè)電影領(lǐng)域。
但國(guó)外電影，歐洲、南美與東亞其實(shí)不乏佳片，大部分影片都無法在北美院線與觀眾見面，頂多是以錄像帶的形式進(jìn)入北美觀眾的視線，但隨著網(wǎng)飛在全球的擴(kuò)張，北美以外地區(qū)的電影在這里也能得到更多的曝光度了，從這個(gè)角度看，多里安對(duì)網(wǎng)飛的態(tài)度就有些又愛又恨了，網(wǎng)飛叫囂的終結(jié)影院的妄想先擱一邊，對(duì)于國(guó)際電影之間的交流還是有貢獻(xiàn)的。
網(wǎng)飛此時(shí)是有北美以外地區(qū)電視節(jié)目板塊的，其中西班牙語(yǔ)影視劇是單獨(dú)的一個(gè)板塊，其他地區(qū)電影都是其他。
多里安動(dòng)作很熟悉的點(diǎn)進(jìn)其他地區(qū)，就看到首頁(yè)電影海報(bào)下面的一排電視節(jié)目中出現(xiàn)了一個(gè)新的面孔。
一顆拖著銀色尾巴的彗星劃過靜謐的夜空。
The Night of the Comet
如果直接譯作中文的話就是彗星之夜。
《彗星來的那一夜》的英文名字是陳景行早就定好的，當(dāng)然沒有用原版的Coherence，這個(gè)名字是原版導(dǎo)演堅(jiān)持使用的，本位面陳景行和網(wǎng)飛腦子被燒掉了才會(huì)用這個(gè)名字，本來華國(guó)電影在海外的影響力十幾年來持續(xù)式微，你還把電影名字起成Coherence，那是徹底不想讓人看你的電影了。
“還是部華國(guó)電影？”
在多里安的印象中網(wǎng)飛還沒有華國(guó)的影視劇，很可能這部電影是第一部在網(wǎng)飛上線的華國(guó)影視作品。
作為專業(yè)影評(píng)人，還是博爾德周刊國(guó)際電影系列報(bào)道專欄的作者，多里安對(duì)華國(guó)電影并不陌生，華國(guó)第五代導(dǎo)演曾經(jīng)在國(guó)際影壇比較活躍，也有不少電影獲得了國(guó)際知名獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可，此外華國(guó)的武俠和動(dòng)作片也曾在商業(yè)電影領(lǐng)域有過較大的影響力。
但最近十年，多里安看過的華國(guó)電影就少了很多，他并不是華國(guó)電影行業(yè)的研究者，其主要研究領(lǐng)域還是歐洲電影與拉美電影，所以對(duì)華國(guó)電影這幾年來“隱身”的原因不甚了解，也沒有深究過，畢竟即便在華國(guó)電影商業(yè)影響力最大的時(shí)候他也不是武俠電影迷，對(duì)于武俠潮流在全世界的沒落是漠不關(guān)心的。
但多里安本身對(duì)華國(guó)是沒有偏見的，他甚至是一個(gè)反東方主義者，曾經(jīng)武俠電影在北美掀起了一陣熱潮的時(shí)候，他就公開評(píng)論過對(duì)某部武俠電影的追捧是不適當(dāng)?shù)?，是過頭的，是嚴(yán)重過譽(yù)的，是東方主義凝視的結(jié)果。
多里安能成為爛番茄認(rèn)可的專業(yè)影評(píng)人，評(píng)論海外電影的權(quán)威，就在于他身上很少有東方主義及對(duì)其他文化的獵奇欣賞視角。
當(dāng)劇情開始推進(jìn)，略微搖晃的鏡頭，房間里幾人的閑聊讓多里安頻頻點(diǎn)頭，這是一部偽紀(jì)錄片風(fēng)潮下的作品，雖然這種風(fēng)格在網(wǎng)飛不稀奇，但北美以外的電影采用這種拍攝風(fēng)格還是讓多里安感覺有些新奇。
九十分鐘時(shí)間很快就過去了。
多里安興趣盎然的將導(dǎo)演的名字放到了搜索引擎中搜索，他是一個(gè)很擅長(zhǎng)觀察導(dǎo)演的影評(píng)人，一旦看到某部讓他驚喜的電影，他會(huì)查閱主創(chuàng)者的資料，并追蹤其后續(xù)的創(chuàng)作，這是他作為專業(yè)影評(píng)人的本職工作。
因?yàn)樗囆g(shù)通常都不是從天上掉下來的，一定是來源于生活經(jīng)驗(yàn)與對(duì)社會(huì)人類的學(xué)習(xí)中。
一個(gè)電影人創(chuàng)作的作品通常都是有脈絡(luò)的，風(fēng)格是有發(fā)展和變化的，影評(píng)家在做影評(píng)的時(shí)候，不僅是評(píng)價(jià)電影本身，還會(huì)結(jié)合導(dǎo)演編劇本人的思想和風(fēng)格才能比較深入的分析電影，同時(shí)觀察那些杰出電影人不同時(shí)期的不同作品，剖析他們藝術(shù)創(chuàng)作的思路和轉(zhuǎn)變也是一大樂趣。
jingxingchen基本沒有搜到什么有用的信息，想到導(dǎo)演是華國(guó)人，姓在最前，多里安又換成了chenjingxing，搜到的信息也不多，有些還是中文的，又花了大概五分鐘，終于找到了導(dǎo)演的維基百科。
這一番操作做的熟門順路，做外國(guó)電影評(píng)論尤其是還有很多冷門電影評(píng)價(jià)介紹的多里安，已經(jīng)很擅長(zhǎng)在網(wǎng)絡(luò)上搜尋不同國(guó)家不同語(yǔ)言的信息了。
但是這部影片的導(dǎo)演竟然只有22歲的事實(shí)還是讓他有些震驚又有些恍然。
震驚的是22歲的年紀(jì)能撐起這樣完整而精巧的電影結(jié)構(gòu)任誰(shuí)都會(huì)覺得匪夷所思，多里安自己年輕時(shí)也嘗試拍過電影，確切的說是短片，當(dāng)然最終他認(rèn)清了自己沒有導(dǎo)演天賦的事實(shí)，因此他很清楚拍攝出一部完整的電影長(zhǎng)片并不是一件簡(jiǎn)單的事情。
恍然的則是，也只有千禧一代的年輕人才能在異域國(guó)度拍出這樣的世界電影了。
多里安對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)是世界電影，沒有任何文化的特色與障礙，這樣的電影并不稀奇，但導(dǎo)演是華國(guó)人，這就有些稀奇了。
弱勢(shì)文化要向優(yōu)勢(shì)文化傳播影視作品，第一種是利用自身文化的獨(dú)特性生產(chǎn)異域文化產(chǎn)品，當(dāng)然異域是相對(duì)于優(yōu)勢(shì)文化來說的，利用優(yōu)勢(shì)文化的獵奇審美或東方主義視角獲得認(rèn)可。
第二種是盡量摒棄自身文化特色，用現(xiàn)代化及后現(xiàn)代化的內(nèi)容生產(chǎn)普世性的文化產(chǎn)品，要有一種把影視劇背景搬到任何一個(gè)現(xiàn)代化國(guó)家都不違和的能力。
毫無疑問《彗星》就是這樣一部電影，否則網(wǎng)飛也不可能首次在華國(guó)采購(gòu)一部電影全平臺(tái)播出。
多里安的感情很矛盾，他喜歡各國(guó)各地區(qū)基于自身獨(dú)特文化語(yǔ)言創(chuàng)作的影視作品，同時(shí)他自己也盡量避免用獵奇審美凝視這些異國(guó)作品，但他又深刻的知道如果弱勢(shì)文化想要真正做文化輸出，必須要用普世性的文化作品當(dāng)開路先鋒，而這又會(huì)弱化作品本身的屬地文化審美。
比如《彗星》這部作品把故事背景放到紐約，放到倫敦，放到東京，放到首爾都沒有任何違和感，是完全的以現(xiàn)代化文化為根基的電影，就像都市中的摩天大樓一般。
多里安將“陳景行”與“chenjingxing”一漢一英的姓名記錄到了他電腦里的記事本中，文件夾里面有成百的檔案，都是他在關(guān)注的導(dǎo)演，主要以外國(guó)導(dǎo)演居多。
放下對(duì)導(dǎo)演的好奇，多里安開始撰寫影評(píng)，憑借多年的觀影經(jīng)驗(yàn)，他能預(yù)想到這部電影在網(wǎng)飛平臺(tái)或許會(huì)取得一定的成功，網(wǎng)飛的年輕用戶很喜歡這種類型的電影，無論是科幻、懸疑還是驚悚都精準(zhǔn)的戳中了網(wǎng)飛用戶畫像的G點(diǎn)，這樣也好，也許過不了多久他就能看到這位來自華國(guó)的年輕導(dǎo)演的新作品了。