寫小說首先要有一個主題。比方說無敵文，那種攻無不克，戰(zhàn)無不勝的成就，那就是主題。例如辰東的《完美世界》。
再比方說，以智商在線為主題，就要突出主角的聰明才智，佗做的這些事情要符合邏輯，不能有拉低智商的情節(jié)出現(xiàn)。
有了這些基本思想之后，就可以以此為依據(jù)來組織材料了。這些材料被組織起來以后，所形成的那個整體，就是架構(gòu)。
組織起來的這些材料在結(jié)構(gòu)和格局上要符合時間和空間上的那些規(guī)律。主題，還有時間與空間，這是衡量架構(gòu)好壞的標準。
如果這些材料的排列，讓人感覺在時間與空間上比較混亂，東一耙子，西一掃帚，甚至驢唇不對馬嘴，那就是架構(gòu)不夠好，結(jié)構(gòu)不行。這得把那些不符合標準的地方都砍下去。
被我們組織起來的這些材料，他們是用來突出主題的一個又一個的例子，不能突出主題，那就是跑題了，既然跑題了，那還留著佗們干啥？
如何來描述這些話題，這就涉及到了文筆與策略。
在把事情講明白，表達符合邏輯的基礎上，做到文辭優(yōu)美，讀起來朗朗上口，讓人覺得是一種享受。這叫文筆好。
策略則是表現(xiàn)手法。最著名的例子是朝三暮四?！肚f子·齊物論》說，有個養(yǎng)猴子的人，拿橡實喂猴子，他跟猴子說，早上給三個橡子，晚上給四個，這些猴子一聽說給三個，嫌少全都急了，受這種不好情緒的影響，晚上給四個佗們也不干。
于是這個養(yǎng)猴子的人又改口說，早上給四個，晚上給三個，猴子們聽說有四個，就都高興了，受這種喜悅的情緒影響，晚上雖然只有三個，也就不去計較了。
由于受情緒的影響，原本可以的事情，現(xiàn)在也不可以了。
有些時候則是剛好相反，由于受情緒的影響，原本不可以的事情，現(xiàn)在也可以了。
正是因為存在這種慣性定律，所以我們在講話的時候要講一些策略。得會哄佗們開心。
比如玄幻小說，就是要讀者去感受玄幻世界中御劍飛空、戰(zhàn)無不勝的那種暢快淋漓。軍事歷史類小說就是要讀者去感受權謀天下、殺伐果決的那種掌控能力。
言情小說則會讓我們領略愛情的甜蜜與苦澀。懸疑小說可以滿足我們對神秘事件的探索欲與好奇……
既然佗們喜歡這些，那我們就給佗們講這些東西，在佗們高興的時候，再去講述佗們不感興趣的東西。就這樣一張一弛，打一巴掌給個甜棗吃。這就是《莊子》中的朝三暮四。
有些文筆好的作者，常常不服氣，認為自己的文筆這么好，為什么就不來站短？你文筆是好，這個誰都承認，可是你的主題呢？你的架構(gòu)呢？你的策略呢？這些都不行，你文筆再好又有什么用？