沈父、沈母對趙明誠的安排比較滿意，李滄東和他的妻子當男方家長，還是信得過。
韓國挺重視文化人的，李滄東電影振興委員會委員長、妻子是作家、編劇，能給人信任感。
這就像以前結婚找單位領導當證婚人一樣。
沈父、沈母怕孩子生下來，趙明誠跑了，不管不顧。
現(xiàn)在李滄東當男方家長，出了事找李滄東。
趙明誠提出把瑞草洞的房子，給沈銀河一半，原本兩個人就有協(xié)議，今天當著家長再簽一遍。
養(yǎng)育孩子是要花錢的，現(xiàn)在趙明誠把價值這么高的房子給沈銀河一半，再添一份保障。
眾人去瑞草洞看馬上建完的房子，沈父、沈母有些吃驚。
太豪華了！
李滄東知道《夜行記》海外發(fā)行權賣的不錯，他沒有想到趙明誠這么有錢。
趙明誠把借CJ娛樂公司錢的事告訴他，李滄東點頭：“比去銀行貸款強，不用支付利息，你年輕，拍兩年電影還上了?！?p> 現(xiàn)在韓國民眾對房價上漲有普遍認知，很多人手里有閑錢也在買房子。
瑞草洞占地這么大的別墅，以后就算賣掉，也要賺不少錢。
沈母問趙明誠：
“小趙，這套房子都下來，要多少錢？”
“算上裝修，買家電亂七八糟，大約23億左右。”
人心都是肉長的，沈母見趙明誠把這么貴的房子給沈銀河一半，心里過意不去。
“裝修和購買家電什么的，大約要多少錢？”
“4億左右?！?p> 沈母知道家里沒有這么多，她知道沈銀河手里有一筆錢。
悄悄和沈銀河說了幾句。
“裝修，還有購買家電、生活用品，這些就當嫁妝了，小趙你看行不行?！?p> 這可太行了，能省不少錢。
趙明誠點頭答應。
他現(xiàn)在手里還有10億8000萬左右，買地14億，建房子還有配套設施用掉4億。
現(xiàn)在還沒有建完，等建設完別墅，還要用1億左右。
訂婚沒有儀式，現(xiàn)在沈大姐手胖的跟豬手一樣，也戴不進去戒指，也就沒買。
未婚先孕已經夠丟人，沈家也不想讓外人知道。
晚上吃一頓飯，訂婚就算過去。
忙活這些事，非常煩人，確實耽誤創(chuàng)作。
現(xiàn)在終于忙完。
《夜行記》劇組開始忙碌，拍攝器材還是用數(shù)字攝影機。
服裝開始制作。
場地開始搭建。
在花田找到一處廢棄的工廠，因為金融危機，有很多中小型工廠倒閉，劇組花一點錢，把這里租下來。
工廠改造成教會。
《夜行記》的主題顏色就是紅、黑色。
紅色、黑色的配色原理，就是獨裁與專政的顏色。
不止二戰(zhàn)德國時期，秦朝、還有漢朝，顏色同樣是紅色和黑色。
色彩搭配，只有一種顏色不被規(guī)則制約，就是紅色。
紅色呈現(xiàn)在視覺上太霸道！
紅色能讓人產生血與火的聯(lián)想，任何顏色和紅色對抗，都會顯的比較弱。
不論西方還是東方，黑配紅都是絕對霸道的代表。
血色政與黑統(tǒng)治。
趙明誠讓劇組工作人員把整個教會全部刷成紅色墻壁。
崔成勛教會代表紅。
那么尹正男這個金融精英就代表黑，大樓的顏色不能變，那么他的衣服，就要一直是黑色的西裝。
這是創(chuàng)作者的意圖。
紅色與黑色的融合。
燃燒的牛棚是紅色的。
處女之血也是紅色的。
趙明誠的設計，也是他所要表達的，《燃燒》的劇本要比《夜行記》還要精彩。
有開始，就要有結束。
電影開始是電視畫面，結尾也是電視畫面結束。
《燃燒》這部電影里，電視機扮演重要角色。
在電視出現(xiàn)之前，民眾接觸到的信息很少，大部分都是一對人，或者只有村子里的眾人。
有些人一輩子去最遠的地方，就是縣城。
電視出現(xiàn)以后，信息時代加速，人們能更多接觸到信息。
當人們接觸到電視里的信息后，大部分會把信息當真。
視覺沖擊對每個人，都是碾壓式的。
我們從小都是靠眼睛接觸信息的，已經習慣把意識里看到的，當成真實的存在。
眼見為實。
熒幕上的形象，只有少部分真實，這只是引導的假象。
后世很火的一個相親節(jié)目，很多人看著很假，但是還會信以為真。
這就是視覺和故事的沖擊！
《大開眼界》中教會的配色也是紅、黑兩種顏色。
庫布里克和趙明誠的想法不謀而合。
《燃燒》的劇本，要比《大開眼界》更加深刻，寓意更強，色彩沖擊更加強烈。
《燃燒》同樣有夢的部分，總共會出現(xiàn)三次燒牛棚的畫面。
第一次是夢、第二次是夢、第三次是真實的。
夢想與欲望相伴。
尹正男和崔成勛都是有理想的男人，同樣二人對金錢的欲望都強烈。
欲望之眼趙明誠設計在兩個地方。
燃燒的牛棚，就像欲望之眼。
尹正男的房間，會出現(xiàn)黑色的欲望之眼。
這就是兩種不同表達，效果是一樣的。
刻畫崔成勛創(chuàng)建教會，女人多多的，靠著忽悠人賺錢。
那么尹正男就是極端的存在。
他要忍受孤獨，他這個人要遠離愛情，女同事喜歡他，追求他。
尹正男毫不猶豫拒絕。
尹正男當然也想獲得愛情，但是…，有些人為了理想，必須放棄一些東西。
人在失去一些東西的同時，也會得到一些東西。
這就是自然法則。
尹正男拒絕愛情，選擇理想。
這樣做，兩個人物的刻畫，非常鮮明。
尹正男作為絕對主角，看似冷酷無情，為了追求理想拋棄所有。
這只是趙明誠刻畫給普通觀眾看的，事實并非如此。
他面對愛情的時候，也有心動，例如設計劇情中，女人送給他一個小禮物，比如手帕。
表面冷酷無情拒絕，把手帕扔到垃圾桶。
影片做空成功后，拿著相同的手帕嗅了嗅。
那么更深的層次，尹正男這個人物非常豐滿。
崔成勛這個人物，表面看起來臉皮厚，喜歡忽悠，和幾個女人上床，還是教會里的成員。
但是他房間的布置，非常的考究，不止會出現(xiàn)黑色的欲望之眼，在暗格中，出現(xiàn)兒時家里的布置。
趙明誠并不是要把《燃燒》拍成怨恨原生家庭的影片。
尹正男和崔成勛屬于趙明誠的結合體。
原本尹正男這個角色有很多趙明誠的影子，不相信愛情，為了理想拋棄所有，一心只想著發(fā)財。
發(fā)財可以替換成拍電影。
趙明誠寫《燃燒》劇本時，只想拍電影成功。
隨著時間的變化，《燃燒》劇本也不斷在變化。
尹正男和崔成勛兩個人，除了為了追求理想，有狂熱欲望的之外，還有隱藏的共同點。
對家庭的渴望。
趙明誠前世家里養(yǎng)過牛，雖然牛棚沒有燃燒，但是奶牛被毒死過。
小時候家里奶牛是生計，記得冬天時，母親在早晨突然大哭。
家里的奶牛被人下藥毒死。
這并不是得罪人。
他記得小時候村子里，有很多人家的奶牛都被毒死過。
有人說收牛的毒死的，但是沒有證據(jù)，不能亂說。
他還記得母親在牛棚里大哭的場景。
作者的創(chuàng)作，一部分來自童年經歷，趙明誠創(chuàng)作《燃燒》，有很多他的影子。
趙明誠內心深處有對家庭的渴望，前世父母去世后，他就沒有家庭的溫暖。
遇到沈大姐后，他感受到溫暖。
去柏林前，提前為他準備好行李，回韓國后來接他，為他洗衣服、做飯，甚至喋喋不休嘮叨，都有前世母親的影子。
《燃燒》前期的創(chuàng)作冷血如冰，現(xiàn)在完成創(chuàng)作，溫和一些，主題表達沒有變化，但是細節(jié)上有變化。
沈大姐也在無形中改變他的創(chuàng)作。