【關(guān)于詩詞的對仗】
首先我們要知道什么是對仗？
對仗又叫對偶，就是在韻文中，上下兩句中的詞組結(jié)構(gòu)相同，詞意相關(guān)，平仄相對，即為對仗。
劉勰在《文心雕龍》中說：“造化賦形，文體必雙；神理為用，事不孤立。夫心生文辭，運裁百慮，高不相須，自然成對。”
他在這里把對仗看成是事物的客觀存在和文藝創(chuàng)作的規(guī)律?？梢姽湃藢φ踢@種行文形式和修辭方法已經(jīng)有了很有見地的認識。
對仗常見于對聯(lián)，律詩，某些特定的詞牌等各種文學體裁里面。
對仗的作用就是能使讀者在接受作品思想內(nèi)容的同時，也能欣賞到作品的一種形式的整齊、對稱和協(xié)調(diào)之美，而作品的這種形式美又能反過來增強作品思想感情的感染力。
從某種意義上說，我國傳統(tǒng)詩歌中的律詩，其藝術(shù)生命力之所以歷經(jīng)千年而不衰，對仗這種修辭手段的運用，恐怕是一個很重要的原因。
因此，在詩詞創(chuàng)作中，凡按格律要求應該對仗的地方，一般都要盡量使用對仗，以增加詩詞的美感。而不使用對仗或使用的不正確，就不能稱作律詩。
為了方便理解，我們先看下杜甫詩的兩個例句：
兩個——黃鸝——鳴——翠柳
仄仄——平平——平——仄仄
一行——白鷺——上——青天
中平——仄仄——仄——平平
無邊——落木——蕭蕭——下
平平——仄仄——平平——仄
不盡——長江——滾滾——來
仄仄——平平——仄仄——平
例句中的一行對兩個、白鷺對黃鸝、上對鳴、青天對翠柳。
例句二中的不盡與無邊、長江與落木、滾滾與蕭蕭、來與下，基本都是這種句型、詞類相同，而詞義義類相對的情況。
可能有細心的同學已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，鳴跟上怎么可以相對呢？它們都不是一個詞意的。
不錯，首先給你點個贊，觀察細致。
其實鳴跟上是可以相對的，這就涉及到另外一個知識點了。
對仗的形式有很多種，這里給同學們簡單介紹幾種詩詞創(chuàng)作中常見常用的對仗形式。
工對：凡同類詞相對，就叫工對。如天對地、雨對風、大地對長空、東西對南北、萬紫對千紅等等。
比如***《送瘟神》（二）中的兩聯(lián)，就是標準的工對：
紅雨——隨心——翻做——浪，
青山——著意——化為——橋。
天——連——五嶺——銀鋤——落，
地——動——三河——鐵臂——搖。
寬對：在一聯(lián)中，或詞性對得不太工整，或詞組對得不十分嚴格，這種對仗稱為寬對。
如李白的《登金陵鳳凰臺》中的一聯(lián)：
三山——半落——青天——外，
一水——中分——白鷺——洲。
前六個字對得都很工整，但第七字洲字是表地理的名詞，外字是表方位的方位詞，嚴格講兩字不能相對。
但如果把外字理解為青天之外，把洲字理解為白鷺之洲，從這個意義層面上講，亦可為對。這樣的對仗就叫做寬對。
流水對：出句和對句說的是一個意思，如流水不斷地連貫而下。也就是一句話分做兩句來說，但一般情況下前后不能顛倒。
比如李白的《春思》：“當君懷歸日，是妾斷腸時。”
杜甫的《留別賈嚴》：“一秋?？嘤?，今日始出云?！?p> 白居易的《賦得古原草送別》：“野火燒不盡，春風吹又生?！钡鹊取＿@些都屬于流水對。
借對：即借字形、字義或字音為對。
借形的如李商隱的《馬嵬》詩：“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛?！?p> 這里駐馬與牽牛本不同義，是借形相對。
借義的如杜甫的《曲江》詩：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀?！?p> 這里借一尋為八尺、二尋為一常（古代一尋為八尺二尋為一常）之意，來與七十相對。
借音的如劉長卿的《新按奉送穆諭德》詩：“事直皇天在，歸遲白發(fā)生?！?p> 這里借皇與黃諧音，來與白相對。
王安石的《江亭晚眺》詩：“清江無限好，白鳥不勝閑?！?p> 這里借清與寈諧音，與白相對。
上述這些字面能對而詞義不能對，或者字的諧音能對而詞義和字面不能對的對仗，都叫借對。
交錯對：出句的詞語與對句的詞語相對，但不是在同一個位置而是錯開的，叫交錯對。
運用這種形式，往往是因為在對仗中平仄發(fā)生了矛盾，必須把要對仗的兩個詞語錯開位置作為補救。
如李商隱的《隋宮》詩：“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”
其中一段對六幅，巫山云對湘江水。
如果按正常情況對仗，兩句平仄失調(diào)，不成律句，而交錯以后，問題就迎刃而解了。
這種交錯對的巧妙，天衣無縫，別具一格，需要較高的文學修養(yǎng)功夫。
扇面對：此種對仗也叫隔句對。即上下兩聯(lián)相對，第三句對第一句，第四句對第二句。
如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感賦》詩：“縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”
***的《沁園春·雪》詞：“望長城內(nèi)外，唯余莽莽；大河上下，頓失滔滔。”
都是第三句與第一句相對，第四句與第二句相對，而且都是平仄相反，對的非常工整。
當然，除了這些，對仗的形式還有很多，什么人名對啊、方位對、疊字對、嵌字對、實在是太多了，我就不一一介紹了。
對仗要根據(jù)內(nèi)容的需要，由作者靈活選擇和運用，不必拘泥于現(xiàn)成模式。
另外，詩詞的對仗的要求也不像平仄那樣嚴格，詩人為了內(nèi)容表達的需要，作些變通也是允許的。
不過在此之外，對仗應注意的一些問題。
一是詞義上要避合掌。合掌就是對句與出句完全同義或基本同義。
這是自古以來詩家之大忌，也是寫詩對仗時最容易犯的毛病。
因此，對仗中一定要注意避免字異義同的詞相對，如：思與想、看與見、寒與冷悲與哀、先與前等等。
二是句式結(jié)構(gòu)上要避雷同。
所謂雷同，就是指一首律詩中間兩聯(lián)上下句的對仗句式結(jié)構(gòu)相同。也有人把它歸之為合掌。
下面我們舉兩個例子來說明。
山城——依——舊諸，
古渡——入——修林。
長日——多——飛絮，
游人——愛——綠陰。
兩聯(lián)雷同，沒有變化，形式顯得很呆板。這種句式就叫做雷同。
三是要注意避免用重字。
用重字也是律詩對仗的大忌，就是在同一首律詩中，一般也要避免使用同一意義上的重字，包括句中和韻腳。
因為一首五律不過用四十個字，一首七律也不過五十六個字，用了重字，不僅行文顯得重復、羅嗦，而且也反映出作者駕馭語言文字的水平不高。
詩的語言要凝練、干凈、利落，古人提倡寫詩要學會三煉：即煉字、煉句、煉意。
一個煉字，就說明了詩詞寫作中遣詞、造句的艱苦與重要。但有一點在這里也要說清楚，即藝術(shù)處理上的重字現(xiàn)象除外。