花鳥畫存在一個問題，便是——易寫難工，如齊白石的蝦，在早中年時并沒有太多可為人稱道的地方，直到六十多歲后，才一變畫蝦之法而得其神似，八十來歲后，才臻于大成，讓蝦在“形、質(zhì)、動”三者上達(dá)到一個非常完美的狀態(tài)，這其中有一個長時間的不斷改善、不斷進(jìn)步的藝術(shù)探索過程。
齊白石自己也說：“余畫蝦數(shù)十年始得其神”，可見求索之路漫。
李方膺的梅竹蘭等圖，也是如此，雖說整幅圖也就幾樹老枝...
花鳥畫存在一個問題，便是——易寫難工，如齊白石的蝦，在早中年時并沒有太多可為人稱道的地方，直到六十多歲后，才一變畫蝦之法而得其神似，八十來歲后，才臻于大成，讓蝦在“形、質(zhì)、動”三者上達(dá)到一個非常完美的狀態(tài)，這其中有一個長時間的不斷改善、不斷進(jìn)步的藝術(shù)探索過程。
齊白石自己也說：“余畫蝦數(shù)十年始得其神”，可見求索之路漫。
李方膺的梅竹蘭等圖，也是如此，雖說整幅圖也就幾樹老枝...