有關黃金的淘采、冶煉和金器制作工藝的具體描述，古文獻中的記載，時代都較晚。這里依據(jù)先秦眾多出土金器實況的分析研究，結(jié)合較晚文獻的有關記載，并對照后世金器制作工藝，作些推論和描述。
一、金的陶冶采煉
現(xiàn)代地質(zhì)學研究證明，金礦在地殼中的時空分布相當廣泛，幾乎所有的地質(zhì)時代都可以形成。金礦資源主要分兩大類：一類為脈金礦，礦床大部分分布在高山地區(qū)，由內(nèi)力地質(zhì)作用(主要是火山作用、巖漿作用、變質(zhì)作用)形成，脈金礦又稱山金礦、內(nèi)生金礦；另一類為砂金礦，由山金礦露出地面后，經(jīng)過長期風化剝蝕、破碎成金粒、金片、金末，又通過風、流水等的搬運作用，在流水的分選作用下聚集起來，沉積在河濱、湖濱、海岸而形成沖積型、洪積型或海濱型砂金礦床。有的山金礦風化剝蝕后，碎屑產(chǎn)物在原地堆積，則形成殘積型砂金礦床。如果沿斜坡堆積，則形成坡積型砂金礦床。砂金礦床又稱外生金礦，其成礦時代可以在古生代、中生代、第三紀、第四紀或現(xiàn)代。
我國脈金礦主要分布在四川、湖南、山東、吉林、黑龍江、河北、廣西。沖積型砂金礦在我國砂金中占主要地位，閩、贛、鄂、湘、粵、桂等省區(qū)主要河流上游，支流兩岸的沖積層底部普遍含金。黑龍江省呼瑪縣漠河地區(qū)也是歷史上著名的砂金產(chǎn)地。從總體上看，脈金礦主要在北方地區(qū)，砂金礦南方地區(qū)居多。
我國古代早有山金、砂金之分。但山金的含義不僅指脈金礦，而且還包括殘積型、坡積型砂金礦床，意即山上產(chǎn)的金。古代砂金礦床又可分為“水金”(自“水砂”中的淘洗而得的砂金)和“平地掘井”開采而得的砂金。砂金礦中，與絕大多數(shù)金粒有明顯區(qū)別的大顆粒金，叫塊金，俗稱“狗頭金”。狗頭金絕大多數(shù)產(chǎn)于沖積型砂金礦中，有些產(chǎn)于近地表的次生富集帶中。
先秦時代主要淘采的是砂金，南方特別是楚國地區(qū)砂金的儲量較豐富，因而采淘金業(yè)較別處突出，《戰(zhàn)國策·楚策》記載楚懷王的話說：“黃金、珠、璣、犀、象出于楚?！薄豆茏?#183;輕重甲》中管仲說：“楚有汝，漢之金”?！俄n非子·內(nèi)儲說上》說“荊南之地，麗水之中生金，人多竊采之?！睆目脊虐l(fā)現(xiàn)來看，楚國有大量金幣和較大型金器陸續(xù)出土，這些都說明東周時楚國有較發(fā)達的黃金采煉業(yè)。
1、采金與選礦
砂金的淘采是黃金工業(yè)的首道工序，從周代銅礦遺址的發(fā)掘并研究中，發(fā)現(xiàn)了當時選礦用的木淘砂盤、木淘沙船及木溜槽?？芍敃r已使用重力選礦法，其中包括重砂淘洗選礦法、溜槽選礦法。淘選的原理是利用礦物的比重差(一般石英砂的比重為2.65、金的比重為19.3、鐵砂的比重為7.8以下)，在水介質(zhì)中，借助外力作用，產(chǎn)生不同的運動效果，使礦物按比重分層分帶，從而使礦物分離。砂金的淘采理應采用同樣的方法。因為砂金的比重更大，更易分離。后世相當長的時期，淘采砂金仍使用類似的方法。宋朱或《萍州可談》卷2載：“兩川冶金，沿溪取砂，以木盤淘，得之甚微，且費力。登、萊金坑戶止用大木，鋸剖之，留刃痕。投沙其上，泛以水，沙去，金著鋸紋中，甚易得”。此處可以看到直到宋代，類似先秦時代采砂金的兩種工具和方法，在不同地區(qū)仍在使用，實際上直至近代也還有延用大體類似的冶金工具和方法的。盧本珊先生等利用銅綠山的古選礦工具進行淘洗法的模擬試驗后指出：“其選礦工藝流程與史料記載及現(xiàn)代保留的傳統(tǒng)淘金工藝流程則相似”。
商周時代主要淘采砂金，但是到了東周，特別是戰(zhàn)國時代，脈金的采選似亦開始。成書于戰(zhàn)國的《山海經(jīng)》中提到有金和多金的山106處，另外還有以金命名的山，如金之山、金門之山、金星之山等。上述產(chǎn)金之地，有些與河流有關，大部分與河流無關；有些山上產(chǎn)的金可能為殘積型、坡積型砂金礦床，但有相當一部分為脈金，即巖金礦床。其中有7處說“其陽多金，其陰多鐵”，這種帶規(guī)律性的認識應該是從多次開采上述兩種礦床的實踐中獲得的。
1984年在河北興隆縣興隆鎮(zhèn)東北60公里深山區(qū)的西溝莊東南發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)國金礦遺址兩處，并在礦坑內(nèi)出土采掘工具鐵鋤、鐵斧、葦席、木條簸箕等。兩處礦坑相距約200米，其中一處礦坑長約30米，寬約0.3—0.5米，深2—3米。另一處東西長約20米，南北寬約0.5—1米，深約0.5—3米，無礦道，沿金礦露天開采，除將金礦采出外，沒有加寬開鑿巖基，方法簡單實用。距金礦遺址約10公里左右的壽王墳古洞溝戰(zhàn)國遺址，1953年出土鐵鑄范87件，并發(fā)現(xiàn)兩個古代鐵礦井。
商周時代，青銅礦床冶煉業(yè)已高度發(fā)展，東周開始鐵礦冶煉也相當?shù)陌l(fā)達。銅的熔點為1084.5℃、鐵的熔點為1146℃(生鐵為1537℃)、金的熔點為1064.43℃，銅鐵皆高于金。中國礦藏不少是銅鐵與金、銀的共生礦，開采銅鐵時獲得黃金、白銀并掌握其冶煉方法是很自然的事。
2、混汞提金法的使用
金主要以單質(zhì)自然金形態(tài)存在于自然界，自然金中的主要雜質(zhì)為銀、銅、鐵、碲、硒，另含少量的鉍、鉬、銥、鈀。在原生條件下，金礦物常與黃鐵礦、毒砂等硫化礦物共生。與金共生的主要金屬礦物為黃鐵礦、磁黃鐵礦、輝銻礦和黃銅礦等。在冶煉中如何去掉單質(zhì)自然金中的雜質(zhì)及從共生礦中提取黃金是又一個必須解決的問題。大概到了東周，特別是戰(zhàn)國時代，我國已使用了混汞法提金。此法的原理是基于礦漿中的單體金粒表面和其他礦粒表面被汞潤濕性的差異，金粒表面親汞疏水，其他礦粒表面疏汞親水，金粒表面被汞潤濕后，汞繼續(xù)向金粒內(nèi)部擴散生成金汞合金，從而汞能捕捉金粒，使金粒與其他礦物及脈石分離。混汞后刮取工業(yè)汞膏，經(jīng)洗滌、壓濾和蒸汞等作業(yè)，使汞揮發(fā)而獲得海綿金，海綿金經(jīng)熔鑄得金錠。
有關混汞提金的古文獻記載最早見于漢代。成書于公元l世紀的《神農(nóng)本草經(jīng)》中有“水銀殺金銀銅錫”的記載，東漢末年狐剛子所著《五金粉圖訣》、《出金礦圖錄》中詳細描述了丹沙升煉汞技術及金汞齊的制作及應用的具體操作規(guī)程。然而，根據(jù)以下三點，混汞法提金的起源和使用可能要早到先秦。其一，我國使用丹砂相當早，于1967年及1973年發(fā)掘的河南偃師二頭里夏末宮殿遺址中出土的玉器、青銅器，都裹在丹砂里面的，還有一個小坑和兩個長方形坑的坑底，保存有大量朱砂?！都弛Ｖ軙酚小板艘缘ど啊毕蛑艹赏踹M貢的記載，丹砂是取汞的重要原料。
古文獻又載齊垣公墓(死于公元前642年)有“水銀池”、吳王闔閭墓(死于公元前495年)“傾水銀為池，池廣六十步”，秦始皇墓(死于公元前210年)“以水銀為百川江河大?！薄？梢姈|周及秦代水銀的生產(chǎn)量已經(jīng)很大。其二，從東周開始，鎏金制造技術已很興盛。鎏金術是建立在汞齊法生產(chǎn)金粉基礎上的，它與混汞提金術實質(zhì)是相同的。東周鎏金器物各地多有出土，如山西長治分水嶺戰(zhàn)國墓出土鎏金帶鉤等。有學者認為：“我國鎏金術的發(fā)明應早于春秋中晚期”，混汞法在中國的最早使用應該在鎏金術發(fā)明的同一時期或稍晚。其三，據(jù)趙德馨教授在《楚國的貨幣》一書對38塊出土完整的楚國金版、金餅的統(tǒng)計，其最高含金量為99％的有11塊，98％的有14塊，97％的有1塊，96％的有8塊，95％的有4塊。每塊的最高含金量與最低含量只差1個百分點。金幣的含金量如此高，必有比較先進的提純技術，這在當時技術條件下，只能是混汞法提金了。
二、金器制作工藝的初步形成
先秦時代大量精美的各種金器陸續(xù)出土，從這些實物看，基本上形成并掌握了諸如鑄造、錘揲、包金、貼金、平脫、掐絲、鏨刻、鎏金、金錯和鑲嵌等金器制作的基本工藝。
1、鑄造
冶煉出較純的金料后，鑄造便成為制做金器的方法之一。金的熔點為1064.43℃，在液態(tài)情況下流動性較好，冷凝時間也較長，故澆鑄溫度可略低于銅等金屬，容易制作精細的作品。將金熔化為汁液，采用范模澆鑄而成的器物與青銅器鑄造方法基本相同。在青銅器鑄造業(yè)高度發(fā)展的先秦時代，金器的鑄造技術并無困難。從考古發(fā)掘來看，北京平谷劉家河商墓出土的金笄，長條形，橫截面呈三角形，頭端較寬，尾端較窄，并有長0.4厘米的榫狀結(jié)構(gòu)，長27.7厘米、寬2.9厘米，重108.7克，從器形大小和斷面觀察，當為冶鑄而成，它是我國現(xiàn)知最早的黃金鑄件。山西曲沃西周晉侯墓出土的一組金帶飾，總重達459.3克，而且均鑄造成型，飾有精細的花紋，可見熔金鑄業(yè)已具高超的水平。陜西寶雞益門村春秋墓出土金帶鉤、帶扣、劍柄均為鑄造，不僅裝飾華麗的紋樣，還采用了透雕式的鑄造，串珠顆粒均勻，表明冶煉和鑄造達到新的高峰，特別是金劍柄極為精細，可能運用當時銅器制作中的失臘法澆鑄，代表了當時金器制作水平。湖北隨州戰(zhàn)國曾侯乙墓出土的較大型金容器一金盞、金杯和兩件金器蓋也是用鑄造方法制成的。特別是內(nèi)蒙古東勝市碾房渠出土的虎狼咬斗紋金飾牌，為黃金鑄成。該件采用寫實性表現(xiàn)手法，刻畫出虎狼咬斗的情景，虎神態(tài)自若，粗壯有力，威風凜凜，生動地再現(xiàn)了獸中之王的雄姿，同時又用浪漫主義的夸張手法，表現(xiàn)出群獸爭斗場面?；⒛_踏狼身，口銜狼頭，狼被虎咬住后，從它口中掉下一只蜷縮的小動物，生動地刻劃出大自然中各種野獸互相撕殺、弱肉強食的情景。另外，虎身上又陰刻三只虎圍獵一只狼的畫面，雖然只表現(xiàn)頭部，但與整個圖案構(gòu)成一個有機的整體，起到烘托虎狼咬斗這一主題的作用。整個畫面顯得栩栩如生，仿佛把人們帶到了大草原那種特有的生活場景之中，從而收到了情景交融的藝術效果，成為一件不可多得的藝術珍品。
2、捶揲與包金、貼金和平脫
捶揲是制做金器又一常用的技術。捶揲是充分利用金料質(zhì)地較柔軟、富于延展性的特點，逐漸捶擊使材料按設計延展，做成需要的器物。一些形體簡單、較淺的的器皿便可直接捶制出來。更重要的是它比鑄造耗用材料少，也不需多人分工合作，因而在金器制作中多有采用。
在后世捶揲金器工藝中，制做紋樣有時需要襯以軟硬適度、有伸縮性的底襯，多用瀝青、松香加毛草或砥石粉合拌松香制成。捶擊金片時底襯隨之變形，達到成型目的。有的底襯為堅硬的底模，是事先預制出的，金板片在捶制時按底模成型，稱為沖模。這種方法廣泛運用于紋樣的制作、凸凹起伏、造型要求準確的器物。極薄的金片制作，是用皮革甚至紙張將經(jīng)過加工后的金片夾住再進行反復捶打而成，這種薄薄的金片，一般叫金箔?！短旃ら_物》載：“凡造金箔，既成薄片后，包入烏金紙內(nèi)，竭力揮椎打成”。《物理小識》也載：“金箔，隔碎金以藥紙，揮巨斧捶之，金已箔而紙無損”②。
從考古發(fā)掘看，金箔是先秦金質(zhì)器物中出土最多的一類，考古報告中常稱“金葉”“金頁”等，稍厚的稱金片?；蛑苯影谄魑锏耐獗?即包金)，或按照器物裝飾部位，把金箔剪裁成需要的形狀貼于器物的表面(即貼金)，貼金時有的用膠，有的不用膠而利用漆的粘附力或器物的紋飾的凹凸面，使金箔緊貼于器物的表面。金箔飾片形狀各異，有方形、長方形、三角形、菱形、圓形、半圓形、環(huán)形、條形、弓形、人面形、虎形等，金箔飾片的面積大小不一，大者達22厘米×9厘米。厚度也各不同，有極簿的。1953年安陽大司空村171號墓出土的薄金片，據(jù)原北京鋼鐵學院冶金史組檢驗，厚僅0.010±0.001毫米，金相組織的晶粒厚度大小不均勻，而且晶粒平直，說明經(jīng)錘鍛加工和退火處理。有的箔片上有陰刻的云雷紋、故事圖案等，還有一些有模壓的凹突紋，河北井陘古墓出土的6件金片，捶制成鳥形，其上壓印蟠螭紋，為典型春秋紋飾。
湖北曾侯乙墓出土金箔共計940片，大概這些金箔均曾為裝飾物分別貼在其他器物上的，因粘貼不牢，或器物受腐蝕，已大部分脫落而散見于各處。經(jīng)測定：其含金量在87—92％之間，最厚的0.738毫米，最薄的0.037毫米，一般在0.1—0.2毫米之間。同一片箔，中間部位與邊緣厚薄不一，一般中間厚邊緣薄。每平方厘米重量在20—30毫克之間。最厚與最薄者之間幾乎相差10倍，但總的看來制作比較精細，特別是金箔表面很少見到因捶制不當而產(chǎn)生的破裂、空洞等現(xiàn)象，可見捶制工藝已達到一定的水平。
從先秦各金箔出土物的具體狀況看，被金箔裝飾的器物有銅器、玉石器、漆器、木器及衣帽等。
河南浚縣辛村ｍ24號西周墓出土的包金銅獸頭一大一小，形制相同，大者長2.8厘米、寬2.8厘米，小者長2.4厘米、寬2.6厘米，銅獸頭刻鏤精細，外包金箔薄勻，花紋畢露。ｍ42號墓出土矛柄飾金箔24片，有條形、圓形、人字形、三角形等狀，分貼子矛柄的各部位。殷墟侯家莊ｍ1003號墓翻葬坑中出土的6枚包金銅泡，是用圓形金片的周邊折入銅泡的背面，使金箔牢固地包在泡面上的，方法十分巧妙，此為金箔飾銅器數(shù)例。河北藁城臺西村ｍ14號商墓出土的漆盒上貼有金箔，厚不到1毫米，箔片殘存半圓形，正面陰刻云雷紋，背面遺有朱漆痕跡。北京房山琉璃河ｍ1043號西周墓出土的漆觚，器身上中下貼有三道金箔，下兩道金箔上還鑲嵌有綠松石，加上朱地紋飾，整個器物看上去三色相輝，給人以極強的藝術享受，這是迄今發(fā)現(xiàn)的最早的一件金平脫器。安徽壽縣春秋晚期蔡侯墓出土金箔12片，其中一部分出于墓兩側(cè)，有圓形、云形、燕尾形等，多是貼在漆皮上的。山東沂水劉家店春秋中期墓出土的嵌金漆勺上嵌有三角形、菱形壓花金箔。河南信陽長臺關1號楚墓出土兩件繁纓座，為木胎漆器，其正面的某些花紋部分就貼有金葉。這是漆器貼金的5例。其金箔，大概是在漆將干未干時把金箔貼上去的。
木器貼金的出土物較多。河南安陽大司空時ｍ175號殷墓車馬坑輿上中間有3片重疊一起的圓形金片飾，直徑為l2厘米，有可能是傘蓋上的裝飾。安陽小屯ｍ20號殷墓車馬坑輿內(nèi)西部出金箔16片，金箔呈南北縱列，當是鞭桿之飾。桿飾自頂端玉飾下分八節(jié)，每節(jié)用金片相對地飾于桿上，桿徑為1.6厘米，桿末端10厘米間為手柄，沒有金飾。金片長5.5—6.5厘米、寬1—1.1厘米，總重3.9克。殷墟候家莊ｍl004號墓出土的橋形金片，片上有釘孔，可能是釘于木器上的箔飾。
1995年甘肅禮縣大堡子西周晚期秦人墓出土的金飾片中，有金虎2件，鴟梟形金飾片8件，口唇紋鱗形金飾片26件、云紋圭形金飾片4件、獸面紋盾形金飾片2件、目云紋竊曲形金飾片2件，被推定為棺木上的裝飾。其金虎長4.1厘米、高16厘米、寬3～4厘米，鴟梟形金飾片高52厘米、寬32厘米。其紋路清晰，凸凹起伏，猶如青銅器鑄造出的紋樣。它在捶揲中似采取了加底襯式?jīng)_模等較高超的手段。
金箔貼于玉石器的器物也有出土。安陽殷墟婦好墓出土一件玉虎，其眼睛處貼金箔以點睛。陜西扶風強家ｍ1號西周墓出土的綠松石柄形器1件，頂端排列整齊綠松石片，并束有一圈金箔片。河南洛陽北窯ｍ74號西周墓出土玉柄形器的鞘飾上，也鑲嵌有金箔片。
河南輝縣固圍村東周魏國墓地出土的一件包金鑲玉嵌琉璃銀帶鉤，造型為當時流行的琵琶式。長18.4厘米、中寬4.9厘米，底為銀托，面作包金構(gòu)成的蟠龍等浮雕圖像，并嵌心以白玉塊和琉璃珠。帶鉤部用白玉雕成鴨頭狀。整個帶鉤采用多種材料和工藝制成，制做精美而花麗。
葬墓中出土于死者身體貼近部位的，多為飾于衣帽上的金箔。如山西保德林遮峪村商墓出土的2件赤金弓形飾，形狀一樣，高、寬、厚各為11.1、26、0.5和13、29.1、0.5厘米，總重量是215克，含金量達95％。這兩件箔飾的兩端各有一穿孑L，出土位置在死者胸部，當是縫綴在衣服上的一種裝飾。山西石樓桃花莊商墓死者的頭骨處有一帶狀金片，長、寬、厚各為57.6、4.8、0.05厘米，重3.1兩，兩窄端各有穿孔，據(jù)有關學者考證，墓主人以圓箍形“頰”或額帶束發(fā)，金片是上面的裝飾。陜西淳化史家塬ｍ1號西周墓人骨朽痕處有金片31片，亦應是衣物金飾，可分為方形和三角形兩種，方形最大者長4.5厘米、寬3.5厘米，三角形最大者邊長為2.5厘米。安徽壽縣春秋晚期蔡侯墓出土金箔12片，一部分出于墓主腰際，邊有穿孔，其上壓印花紋，當為衣上裝飾。
3、掐絲
掐絲是金器制做的基本技法之一。從后世工藝看，其做法是將捶打成極薄的金片，剪成細條，慢慢扭搓成絲，可以單股，也可以多股。另外還有拔絲，是通過拔絲板的錐形細孔，將金料擠壓而入，從下面的小孔將絲抽出，較粗的絲也可直接捶打而成。從先秦的出土物來看，山西保德林遮峪商墓出金絲裝飾品6根，說明商代已能將黃金加工成細絲了。其它北方商周墓葬中出土的金耳環(huán)就是用捶揲加掐絲制成的。陜西、山西北部交界一帶出土的耳環(huán)、通常稱“珥”，共26枚，形制相似，均是月牙形金片，一端呈螺旋形，另一端為伸出的金絲，或穿有一綠松石。京津唐地區(qū)燕山一帶出金耳環(huán)8件，其形狀分三種：一種是“勾形”，如平谷劉家河商墓出土的金耳環(huán)，上為直徑1.5厘米的半環(huán)形勾絲，下端為扁喇叭體形，寬2.2厘米，底部有一勾槽，重6.8克；另一種是“臂釧形”即將金絲兩端捶擊成剌叭形，然后彎曲成圓環(huán)形，直徑在4—6厘米之間，出自薊縣張家園；還有一種是圓圈形，為遼寧朝陽魏營子西周墓所出，它是用金絲繞成二圈。內(nèi)蒙古杭錦旗阿魯柴登東周時墓葬出土的金鎖鏈則由多股金絲編成，金絲細如毫發(fā)。特別是湖北隨縣戰(zhàn)國曾侯乙墓中，出土的一批金屬彈簧形器，有462段金彈簧形器，用金絲繞成，每根金彈簧器的圈數(shù)一般為18—25圈，長約2厘米，圈經(jīng)0.4—0.5厘米，金絲直徑為0.1—0.05厘米，含金量為87.4％。后德俊先生將這批金屬簧形器稱之為“蠶形器”，指出“這些金屬彈簧形器是采用經(jīng)拉絲工藝制成的金屬絲繞制而成型的，因為在放大的條件下還可以看到這些金屬絲的表面有拉伸的痕跡，這些拉伸的痕跡在方向上也與金屬絲的長度方向一致?！?p> 4、鏨刻
《荀子·勸學篇》說：“鍥而不舍，金石可鏤?！卞浭怯玫犊?，鏤是雕刻?？芍惹貢r代多用刻鏤的方法加工金石器物。現(xiàn)在考古學中多稱這種方法為鏨刻或雕鏤，它是在器物成型之后的進一步加工技術，多施用于花紋。從后世金器制造來看，鏨刻工藝十分復雜，工具有幾百種之多，根據(jù)需要隨時制作出不同形狀的鏨頭或鏨刀。一類鏨頭不鋒利，鏨刻較圓潤的紋樣，不致把較薄的金片刻裂，用肉眼就能觀到鏨刻的痕跡，由一段段的短線組成。另一類鏨頭鋒利如鑿子，鏨出較細膩的紋樣，在制作實施時又分兩種，一種線條為擠壓出來的，另一種線條為剔出來的。鏨刻技術產(chǎn)生出豐富多彩的藝術效果，有時為平面雕刻，有時花紋凹凸呈浮雕狀，可在器物的表里同時使用。金器捶揲成型后，鏨刻一直作為細部加工手段而使用，也運用在鑄造器物的表面刻畫上，貼金、包金器物的紋樣部分也采用此法。
已出土的先秦金器中，鏨刻多有采用，四川廣漢三星堆商代遺址一號祭祀坑青銅頭像貼有與頭像面部大小相當?shù)慕鸩姘纪谷玢~面，有雙耳，雙眉，雙眼鏤空，鼻面凸起。殘寬22厘米，高9厘米。該遺址出土的金皮木芯銅龍頭杖，長142厘米，直徑2．3厘米，杖上端銅頭下20厘米處杖桿包有46厘米長的金箔，上有三組平雕敘事性圖案，上面兩組圖案相同：上有兩背對的魚，下有相背之鳥兩只，魚頭和鳥頸壓有一穗葉形柄。下面一組是兩前后對稱的人頭，頭上有冠，耳飾三角墜，人頭前后左右各有兩周線紋，人頭間用勾云紋相隔?；y十分細膩精美，鏨痕清晰可辨。
陜西神木納村高兔的戰(zhàn)國墓中出土大量立雕或浮雕的金獸等飾件，雕琢精美，色采華麗，皆以鐫鏤，鏨刻手法表現(xiàn)，形態(tài)各異造型生動。
5、鎏金
鎏金按現(xiàn)代說法又叫火鍍金、燒金或汞鍍金。鎏金器物，先秦時代特別是東周多有出土，但見于古文獻則較晚。東漢人狐剛子的《五金粉圖訣》和《出金礦圖錄》中描述了金汞的制作及應用。南朝陶弘景說：“水銀……能消金、銀，使成為泥，人以鍍物是也”①?！段锢硇∽R》載：“鍍金法，以汞金涂銀器上，成白色入火，則汞去而金存，數(shù)次則黃”②。其法是將純金和汞按一定比例混合成金汞，俗稱金泥，涂抹在器物上，然后在火中烘烤，汞遇熱蒸發(fā)，金留存于器表。鎏金工藝的最大特點是鎏金層極薄，而且緊密，看不出刻意裝飾，金的化學穩(wěn)定性好，不受氧化，同酸、堿不發(fā)生反應，加熱時也不變色，使器物華麗美觀。
鎏金所需的汞即水銀。汞在常溫下是呈液態(tài)的金屬，多自丹砂中提煉。丹砂只需低溫熔燒，便可得水銀，方法不復雜。我國至遲在夏末時已使用丹砂，約在東周或稍早已知用丹砂煉制水銀了，而考古發(fā)掘中，東周特別是戰(zhàn)國已有多種鎏金器物出土。
冶金史專家吳坤儀教授在研究分析了戰(zhàn)國及后世的多件鎏金器物后，結(jié)合后世鍍金工藝進行了模擬鎏金銅片試驗。其技術工序大致如下：
(1)清潔鍍件：把被鍍件表面進行清理，用酸水沖刷，使表面清潔。特別是將抹金泥前再度用硝酸水溶液刷洗，以清除雜質(zhì)污物。
(2)配制金汞齊；按一份金七份汞的比例，將金箔碎片與水銀結(jié)合，適當加熱，攪拌至完全溶化在水銀中，顯銀白色，形態(tài)似泥膏狀，俗稱“金泥”。
(3)抹金：用特制的扁頭銅棍俗稱“金棍”，或用棕刷把金泥均勻地抹在被鍍物表面上，邊抹、邊推、邊壓，這種推壓的方法稱之“拴”，三分抹，七分拴，表明“拴”是鎏金工藝的主要環(huán)節(jié)，是保證金層組織致密和結(jié)合緊密的技術關鍵。
(4)烘烤：被鍍件抹好金泥后，在炭火上烘烤，同時在金層表面不斷推壓。隨著汞的逐漸蒸發(fā)，金層表面顏色由銀白色轉(zhuǎn)變成金黃色。這個烘烤變色的過程，俗稱“開金”。
(5)清洗：開金后的鍍件，再用酸梅水、杏干水等弱酸分別進行表面清洗，然后用銅刷沾皂角水進行刷洗，使表面光亮。
(6)壓亮：用瑪瑙壓子或鋼壓子沿著鎏金表面順序進行磨壓，使金層致密，結(jié)合牢固，表面呈現(xiàn)出十分光亮的鎏金層。這一步驟也可以在上述過程中反復數(shù)次之后，進行一次壓亮而成。
模擬制做的鎏金銅片在經(jīng)過上述過程的4次反復后，金層厚36微米。鎏金的反覆次數(shù)要根據(jù)實物的要求，一般要反復3次，多則反復7次，以得到金層表面光澤明亮，金層組織致密、純凈、極少雜質(zhì)，金層與基體表面結(jié)合處緊密無隙孔為好①。
1995年前后甘肅慶陽寧縣焦村ｍ1號西周晚期墓出的銎內(nèi)銅戈上有鎏金遺存，此戈如經(jīng)有關專家進一步確證的話，是已知我國及在世界上最早的鎏金銅器。進入東周鎏金器物漸多，浙江紹興獅子山春秋晚期墓出土1件“鎏金嵌玉扣飾……一側(cè)鑲嵌鎏金獸頭?！鄙轿鏖L治分水嶺戰(zhàn)國墓出土鎏金銅馬飾，河南信陽長臺關楚墓出鎏金銅帶鉤，山東淄博齊王墓隨葬坑出土3件鎏金銀盤，等等。從這些高超的鎏金工藝精品中，顯示出戰(zhàn)國時期鎏金工藝已是熟練掌握而常用的技術了。
先秦時代，我國勞動人民已創(chuàng)造并掌握鎏金技術，是我國先民對金器制造工藝的偉大貢獻。
6、金錯與鑲嵌
用金屬細條或絲鑲嵌器物，古稱為錯。商代時已有用紅銅鑲嵌青銅器的，至東周出現(xiàn)金錯銅器，就是在鑄造的銅器上用金絲或金片鑲嵌成各種華麗秀美的紋飾或文字，然后用錯石(應作厝石)在器表磨錯光平。這是春秋戰(zhàn)國時期青銅和金器工藝方面出現(xiàn)的新技術，其藝術特征是用隱嵌的技法，形成金錢圖案或文字，改變以前銅器模鑄紋飾的呆板和拘束，突破傳統(tǒng)的圖形表象對稱格式，出現(xiàn)了許多故事題材的片斷描寫，具有比較豐富、活潑的內(nèi)容。
史樹青先生經(jīng)對先秦和后世金錯銅器出土物的研究，歸納其工藝過程大致有如下的工序：
(1)鑄造留槽：鑄造金錯銅器時，大多數(shù)在鑄范的母范上先把要錯金的紋飾預刻凹槽，待器鑄成后，以便在凹槽內(nèi)嵌金。有的少數(shù)精細的金錯紋飾，其金絲細如毫發(fā)，則是只鑄器形，然后在器表鏨刻凹線，以便金絲嵌入。
(2)鏨槽：銅器鑄成后，凹槽還需加工鏨鑿，精細的紋樣，需在器表用墨筆繪成紋樣，然后根據(jù)紋樣，鏨刻淺槽，這種淺槽要略呈“△”形，底面不宜過于平滑，需要有一些麻面，金絲或金片才能鑲嵌牢固。
(3)鑲嵌：鑲嵌金絲或金片時，金絲、金片要用火適當加溫，金絲需截作點線，然后捶打，使之嵌入淺槽。春秋戰(zhàn)國的金錯銅器，一般都是胎質(zhì)軟薄，形體較小，如果遇到這類器物，在嵌金時不宜捶打，需用玉石或瑪腦制的工具把金絲或金片擠入槽內(nèi)，這種工具大小如手指，硬度較高，故能壓制金銅，后世稱為“壓子”。
(4)磨錯：金絲或金片鑲嵌完畢，銅器的表面并不平整，必須用錯(厝)石磨錯，使金絲或金片與錯器表面自然平滑，達到“嚴絲合縫”的地步。然后在器表用木炭(椴木燒制的磨炭)加清水打磨，使之光滑平整。若用皮革反復打磨，光澤更強②。
已知最早的金錯銅器為流失國外的一車吉，傳殷墟所出，圓形一端有錯金龍紋，周身錯蕉葉紋，現(xiàn)藏加拿大安得略博物館，定為殷器。
現(xiàn)存較早、年代明確的金錯出土物為晉欒書缶，屬公元前六世紀前半期。器身有金錯文字40個，蓋內(nèi)金錯文字8個。春秋期間，金錯多見于南方吳、越、楚、蔡、宋等國兵器的銘文，大抵為鳥蟲篆，個別為用器銘文。入戰(zhàn)國，金錯實物趨多，中期轉(zhuǎn)盛，并出現(xiàn)金、銀、綠松石等同錯，及金錯鐵器。紋飾、品種、工藝都日趨發(fā)展。山西長治分水嶺戰(zhàn)國墓出土的金錯夔紋銅豆，通體金錯變形的夔紋、垂葉紋、三角云紋。河南洛陽西工區(qū)戰(zhàn)國墓出土的帶流銅鼎，上有花紋，用金、銀相間錯排。山東曲阜戰(zhàn)國墓出土金錯銀帶鉤、金錯銅帶鉤和金錯鐵帶鉤。河北平山戰(zhàn)國中山王墓出土一塊長、寬、厚各為94、48、1厘米的銅版“兆域圖”，其上由金銀錯成一幅建筑平面圖，上面439個字的銘文全部金錯。最精美的是1963年在陜西興平縣豆馬村出土的嵌金銅犀尊。該器重13.3公斤、高34.4厘米、長57.8厘米、口徑10—11厘米。犀有雙角，一前一后，鼻角長而額角短，兩耳短小聳立，雙目嵌以黑色的料珠，尾尖稍翹，短腿三瓣蹄。扁體嵌金作流云紋。合口，左側(cè)伸出細管作流。犀背部有橢圓形的尊口，上覆素面銅蓋，有活環(huán)可以啟閉。犀牛肥體健壯，昂首佇立，雙目前視，神氣活現(xiàn)，栩栩如生，貌極雄偉，是陜西省出土文物中難得的藝術珍品。
金器制作還往往與其他鑲嵌工藝相結(jié)合，更加燦爛華麗。如1964年山東臨淄商王莊戰(zhàn)國墓出土的金銀錯綠松石三鈕大銅鏡，徑29.8厘米、厚0.7厘米，為三環(huán)鈕“在粗線條的云紋上錯以金絲，地嵌綠松石……花紋風格與傳世的‘錯石斜方云紋壺’相近”。這件銅鏡上面的金絲、綠松石均經(jīng)磨錯。1957年河南信陽長臺關楚墓出土金錯嵌玉鐵帶鉤，1965年湖北望山楚墓出土金錯鳳紋鐵帶鉤，器形都比較大，后者長達46.3厘米，皆為金錯鐵器的代表作。又如河南洛陽金村東周墓地出土的1大塊玉璜，由5塊美玉和2塊鎏金獸頭組成，雕工剔透，色采輝煌，為這一時期的藝術珍品。又如浙江306號戰(zhàn)國墓出土的玉耳金舟，徑11.2—14.2厘米，高6厘米，呈橢圓形，平底，連耳重285克，兩耳為玉質(zhì)，銜接于器品兩側(cè)。特別是陜西寶雞益門村春秋墓出土的3件金柄鐵劍，由格到首為金質(zhì)，以綠松石、料珠鑲嵌其間、金碧輝映，華美無比。
總起來說，根據(jù)先秦時代黃金制品出現(xiàn)時代的早晚、品種的不同、數(shù)量的多寡似可作如下概括。產(chǎn)生的時代上北方早于南方，這與北方青銅制造業(yè)發(fā)展較早有關，人們在尋找銅礦或處理銅的共生礦時，有可能較早地發(fā)現(xiàn)黃金，并可能借鑒制造青銅器的有關技術去處理它。從各具特色的黃金制品品種看，又似可再將北方地區(qū)分為兩個區(qū)域：一個是以商周王朝統(tǒng)治中心地區(qū)及北方各諸侯國所在的中原地區(qū)；一個是以長城內(nèi)外各族部所在的北方邊遠地區(qū)。后者一直用黃金制作人體的裝飾品，最常見的是耳環(huán)、耳墜、牌飾以及臂釧、項圈、發(fā)笄等。前者主要是用于裝飾的金箔，似均為貼于其他物件上的附屬物。后者重于飾人，前者重于飾物，當與兩區(qū)域使用者的生活習慣有關。后者多為逐水草而居游牧部族，貴重的黃金，制成人身上的裝飾品，既增美觀，又能珍藏。前者是農(nóng)業(yè)區(qū)，人們生活穩(wěn)定，擁有較長期存在的建筑物及器物，統(tǒng)冶者貴族追求建筑物的輝煌，陳設的華美，故黃金多被制成其他物體的飾片，附貼其上。至于南方地區(qū)的黃金出土物，除具有某些與中原區(qū)域相同的情況外，還以大量出土楚國貨幣金版、金餅為其特色。從出土金質(zhì)器物多寡看，南方雖晚于北方，但數(shù)量遠較北方地區(qū)為多，器形較大。這與我國砂金主要分布在南方各河流兩岸有關，在當時的技術水平下，淘采砂金比開采主要分布在北方的巖金礦為易。