完本感言（可能有點長）

　　雖然只是區(qū)區(qū)的幾萬字短篇，但是完本對我而言，還是有那么一種告一段落的解脫舒暢感。

　　在此，首先得感謝的仍然是本書最大的推薦者——天瑞說符前輩。

　　感謝書友20190524130706744，全頻段干擾，相遇是緣A別離是命A，書友20170101201439625，竹子％這幾位讀者朋友的月票。

　　感謝書友20190524130706744，都市傻女孩，剛從冷凍倉出來的冷凍鼠，溪領(lǐng)風(fēng)，從不缺席，蘇一，辰￥囡，十八公，橙汁shiki，阿布2，書友20210802181901578，書友20210302161750735，wetr4t5，歐冶子的斬艦刀，Taionaut，葵鼠，橫眉冷冷冷冷冷，尾生K，書友20190521235247404，妄語熒惑，爺諏恧莪響，道號咸梭魚，書友20170101201439625，賀哥兒，蔥匠，三月初三，書友20200403175034095，在星空之上的骷髏Scott_QE，鹿修這些讀者朋友們的推薦票。（有一說一，某些讀者朋友的名字是真難打啊，搞得我還得提取文字，就不能取個簡單點兒的名嘛！）

　　還得感謝給我評論的幾位讀者朋友，就不一一列出了，我全都有回復(fù)的，我很感謝每一位留言的讀者朋友。

　　講真，清點的時候我才發(fā)現(xiàn)有這么多曾經(jīng)給本書投過推薦票的讀者朋友，我真的很感謝，也許對于別的書不算什么，但是于我而言，真的非常多了。

　　那么下面就回到本書上來吧，我思緒可能各種飄，想到哪兒就寫到哪兒，還請見諒哈。

　　這個結(jié)局可能大家都猜不到，也許大家猜的是全都沒了，也許大家猜的是某一方?jīng)]了之類的等等。

　　可是最后只有艾迪·帕薩爾活了下來。

　　沒錯，奇卡也跟著自己的種族一同覆滅了，一個科技高度發(fā)達的高層次文明，居然會滅絕于微生物感染，是不是挺可笑？

　　有的讀者朋友或許會覺得這種滅絕法太過離譜，其實不然。

　　在我們生存的地球上，微生物從來都是最強大的主宰，就連我們的身體，也都是由微生物所主宰的。

　　當(dāng)然了，其實無論是什么死法，極海文明——這一好戰(zhàn)殖民的種族，終究會迎來滅亡。

　　因為本書的主題非常明顯，大家應(yīng)該也都看得出來，就是“反戰(zhàn)”。

　　那么這時可能會有讀者朋友感到不解了：你說是反戰(zhàn)，可是為什么我只看到了書里各種殘酷的畫面，各種刀來？這哪里反了？？

　　很簡單，因為反戰(zhàn)的最直觀表現(xiàn)形式，就是將戰(zhàn)爭最殘酷的一面展現(xiàn)在你眼前。

　　當(dāng)你發(fā)出諸如“媽的，戰(zhàn)爭真血腥，真慘?。　边@樣的感慨時，那粒極度反戰(zhàn)的種子便已在你的內(nèi)心深處生根發(fā)芽了。

　　接下來可能又有讀者朋友問了：那也不對啊，殘酷是殘酷，但絕大多數(shù)背景里的人都是兩個小主人公“聯(lián)手害死”的，并沒有很多槍炮大戰(zhàn)的場面??？哪里體現(xiàn)在戰(zhàn)爭層面上了呢？

　　那這里就得跟大家好好聊一聊我在構(gòu)思本書時，著重考慮到的“切入角度”問題了。

　　當(dāng)然，大家心里怎么想的還是怎么想，我只是以我個人角度進行闡釋，畢竟每個人的感受是不同的嘛。

　　大家若是看過我之前在作品相關(guān)卷說的那些話，就知道我這本書深受劉慈欣前輩的《鄉(xiāng)村教師》影響。

　　當(dāng)初他這本短篇帶給我最大的啟發(fā)莫過于對寫作“切入角度”的思考。

　　一個巧妙的切入角度，往往決定了一部作品本身的特性，進而影響到故事的主旨。

　　同一個題材，一個不同的切入角度就能夠帶來不同的故事。

　　我們來看看戰(zhàn)爭題材的一些名作吧，這里不提文字作品，而是影視，它們比較直觀，其中一些也是改編自文學(xué)作品的。

　　多提一嘴，幾乎所有的戰(zhàn)爭題材名作，除了特定類型片（比如《羅密歐點》和《前哨》系列這種），都可以理解為反戰(zhàn)題材。

　　以下幾部是非常出名的。

　　《辛德勒的名單》，這個我想應(yīng)該沒幾個人不曉得吧，也是改編于真實歷史人物經(jīng)歷。它以一個德國商人的角度進行切入，對那時戰(zhàn)爭的場景給了較為真實的刻畫，令人觸目驚心，可以說是非常經(jīng)典的反戰(zhàn)作品。

　　《美麗人生》，也同樣出名，和上一作背景一致，但它的切入角度完全不同，以一場父子“游戲”展開，讓人在黑色幽默的氛圍中慢慢留下悲傷的眼淚。這部作品就是對獨特切入角度作用的一個完美體現(xiàn)。

　　《鋼琴家》，依舊是二戰(zhàn)背景，也依舊是改編自真實人物的歷史經(jīng)歷。從一位鋼琴家的角度切入，以他的曲折經(jīng)歷作為明線索，尤其是與那個女大提琴手之間的感情線讓我難受，試想下，若是沒有戰(zhàn)爭，有多少有情人會像他們倆這樣，原本應(yīng)該終成眷屬的呢？

　　《敦刻爾克》，這部作品比較獨特，它沒有那么大的戰(zhàn)爭場面，而是描述一次歷史性的大撤退，在這角度中，我們能體會到的東西，不是撲面而來的殘酷氣息，而是一種無奈與無力感。

　　《我們的父輩》，一部系列迷你劇，也是有獨特的切入角度，它是從二戰(zhàn)時期德國的視角來講述的故事，圍繞五個好朋友之間，到結(jié)束的時候，卻再也回不到從前。戰(zhàn)爭無論是之于加害者還是被害者，都會帶來巨大的痛苦，沒有哪個平民想無緣無故的打仗，錯的是誰大家心里都有一個答案。

　　《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，也是改編自真實歷史人物經(jīng)歷，這部作品的切入角度的特殊性是體現(xiàn)在主人公的本性上，他拒絕攜帶武器上戰(zhàn)場，而是一直在救隊友。但在他一路施救的過程中，那些慘不忍睹的場面已經(jīng)極為明晰的展現(xiàn)在我的眼前。

　　……

　　還有很多，就不一一列舉了。

　　從中我們可以看到，光是一個戰(zhàn)爭題材，可以從那么多角度來切入，以從不同的故事中扣向同一個主題——反戰(zhàn)。

　　更重要的是，大家也可以看出來，并不是非要有那些驚心動魄的炮火連天、槍林彈雨的場面，才能稱之為戰(zhàn)爭片，它只是一個背景要素而已。

　　關(guān)于我為什么想寫反戰(zhàn)題材，說來有些慚愧，一開始我是根本沒這個想法的。

　　和大多數(shù)正處于和平環(huán)境的人一樣，每天吃飯，做工，打游戲，睡覺，這不就是平凡的一天嘛。

　　事情是兩年前我曾寫過一本魔幻現(xiàn)實短篇小說（沒人看，不用好奇書名），當(dāng)時寫這本書我因為需要搜集相關(guān)的資料，就得專門去了解土耳其的一些難民情況。

　　后來我才知道土耳其是那塊地區(qū)收容難民最多的國家，高達數(shù)百萬，集中于安卡拉等大城市。

　　記得我當(dāng)時了解到一位在安卡拉定居的難民，他后來是做成了一些生意的，算是讓自己有了希望。

　　在戰(zhàn)亂爆發(fā)之前，他和一位家境不錯的姑娘兩情相悅，本來是有在一起的可能性，不過這個可能性在戰(zhàn)亂爆發(fā)后，就徹底沒了。

　　姑娘隨家人買了通往西歐的綠卡，有錢人的逃難輕而易舉，但他只能流落他鄉(xiāng)。

　　最終這對情人被拆散了。

　　這只是其中一個點。

　　更慘的是那些逃都逃不出去，坐著等死的…

　　雖然那本書沒有濺起任何水花，但給我后來的創(chuàng)作思想打下了一個基礎(chǔ)。

　　在那之后，我就一直想著，某一天一定要寫一部反戰(zhàn)題材的作品，哪怕沒多少人能看到，我也想寫。

　　我后來在享受一些愉悅的時光時，頭腦中總會閃現(xiàn)出那些曾看過的悲慘畫面，希望手中的美好不要變成這樣。

　　有時候我都覺得我是不是腦子有毛病，干嘛沒事兒給自己找不愉快呢？

　　可是一想到我們在享受生活的同一分，乃至同一秒，世界上的某個角落可能正有人等死，或是目睹導(dǎo)彈劃過天際落向自己的城市，或是靠在墻壁后面，聽著子彈的噠噠聲，我就按耐不住自己那種悲觀情緒。

　　無奈的是，我唯一能做的事，就是拿起手機來，將那些一直縈繞于我腦海中的想法，一字一句的打下來，寫成小說，期待將來的某一天，讓我不切實際的幻想能夠變成現(xiàn)實。

　　那么接下來就要說反戰(zhàn)題材的寫作了。

　　我不是列夫·托爾斯泰先生和海明威先生這樣的頂尖文學(xué)巨佬，也沒有他們那樣的真實參軍經(jīng)歷，寫不出《戰(zhàn)爭與和平》與《永別了，武器》這種傳世反戰(zhàn)經(jīng)典作品。

　　所以這就決定了我只能在有限的認(rèn)知內(nèi)，通過某種手段規(guī)避掉直接描述戰(zhàn)爭的內(nèi)容，利用好切入角度。

　　于是，我走向了“科幻”這個在國內(nèi)目前尚且不算熱門的題材。

　　對我而言，科幻只是一種寫作手段，可以利用它來表達很多主題，發(fā)揮自己的奇思妙想。

　　結(jié)合科幻要素，經(jīng)過一番思考，我最終找到了一個目前很少戰(zhàn)爭作品用到的主視角——孩子。

　　通過孩子的角度進行切入，我覺得是一個很值得嘗試的事情。

　　最重要的是，它絕對有獨特的意義。

　　在戰(zhàn)爭中，最無辜的是哪一批人？不正是啥也不懂的孩子們么？

　　我突然想起來我看過的一個視頻，是一對難民父女，父親抱著女兒聽不遠處的炮彈爆炸聲，每爆炸一次，父女倆就會一起發(fā)出驚嘆，捂住耳朵發(fā)笑，像是在玩踩點游戲。

　　可是，這真的好笑么？

　　那里的孩子吃不飽，睡不好，他們也不想過這樣的生活。

　　誰又想過呢？

　　哪個父母不希望自己的孩子從小健康快樂的成長，有一個舒適的環(huán)境呢？

　　所以在本書后來確定的立意上，我傾向于將“諷刺”的意味刻印在主題上。

　　“該死的戰(zhàn)爭傷害了天真無辜的孩子，而最終讓戰(zhàn)爭結(jié)束的，也是孩子。但這種所謂的‘結(jié)束’，卻不過是單純的孩子們在無意之中造成的最大滅亡，這就是最大的諷刺。”——這就是本書的核心思想。

　　讓我從作者角度來說一下書中的一些角色吧，如果大家發(fā)現(xiàn)書里體現(xiàn)的和我說的不一致，那就說明是我寫的不行，隨便噴。

　　1，巴伯倫·帕薩爾。

　　他算是里面思想最矛盾的一個角色了，始終只是想讓自己的兒子過上好的生活，我在他逃出西荷營帳至回到莊園一段的心理描寫就一直想刻畫這一點。

　　他以為是自己沒有打好掩護，從而害得敵軍突然冒出來了空降部隊，實際上跟他沒任何關(guān)系，無論他說與不說，西荷該打還是會打，該空降照樣空降。

　　為什么呢？

　　不知道大家有沒有注意我里面提到的“戰(zhàn)備外援”，你們可以由此推測理解為有他國在干涉這場內(nèi)戰(zhàn)。

　　巴伯倫的結(jié)局最終是死于自己兒子親手放出的煙火，我想，沒有比這更悲哀的事了，父子倆甚至還沒說上一句話。

　　巴伯倫一定是個好父親，但他絕對不是一個好軍官。

　　2，賽維尼太太。

　　她算是我對戰(zhàn)爭中那些真正的老好人做的一個總結(jié)寫照，盡職盡責(zé)。

　　在用玩笑般的話語守護了艾迪的天真時，也保護了他的安危。

　　但她也是人，也會怕死，比如牽手那一刻的猶豫，這里我是故意去描寫的。

　　3，亞倫醫(yī)生。

　　他是那些大發(fā)戰(zhàn)爭財?shù)募樯痰膶懻铡?p>　　所謂的藥物只不過是加西亞家鄉(xiāng)的“餅干樹”果實，后面我也圓了這個伏筆。

　　4，極海文明的女仆歐麗絲。

　　這個角色雖然著墨不多，但是大家有沒有發(fā)現(xiàn)，其實她在某種程度上，推動了故事的進展，間接將走向推至最終的悲劇。

　　這種人，就是那些典型的自私貪婪，不計后果的人。

　　沒有她的話，賈斯比和維娜夫婦是不會再泄密的，極海完全可以逃過一劫。

　　歐麗絲的存在，也是戰(zhàn)爭中必然與偶然交織的體現(xiàn)。

　　5，賈斯比。

　　和巴伯倫一樣，他也是一心為家庭為孩子著想，不一樣的是，他已經(jīng)犯下了太多過錯，還企圖用謊言來保護自己的兒子奇卡。

　　這種方式顯然是不正確的，也算是為整篇故事的悲劇收尾埋下了最暗的伏筆。

　　在房間與維娜談話時，他曾有過猶豫，如果親自泄密，可以用一個毫無關(guān)聯(lián)的文明的命運，給自己換取更高階的軍銜，帶來更大的榮譽，那樣也會對自家的生活更有幫助。

　　他的決心并沒有巴伯倫那么的堅定。

　　6，加西亞。

　　這個角色我個人認(rèn)為是挺可惜的，他是該故事中體現(xiàn)戰(zhàn)爭無奈性最大的一個點。

　　一個剛成年沒多久的青年，參軍入伍，提槍殺人，好不容易為了給內(nèi)心贖罪，幫助對立陣營的孩子尋找父親。

　　一切的希望就在路上，但他卻毫無準(zhǔn)備的，就這么突然的死在了半路上。

　　最后一幕的設(shè)計我個人還是比較滿意的，要知道，巴伯倫開槍的時候，身上穿著的，也是他眼中“敵軍”的衣服啊。

　　7，艾迪與奇卡。

　　本書的兩大主角。

　　彼此之間互相贈予的只是普通的煙火，卻因為兩個文明的能量質(zhì)態(tài)不一，造成了三場巨大的災(zāi)難，直至最后，艾迪所在的國家毀滅于異變膨脹的沖天煙火，奇卡也與族人一同死于陌生的地球微生物。

　　艾迪確實是活了下來。

　　可是，他的一生會快樂嗎？會為自己的幸存而感到慶幸嗎？會在孤身一人時，對自己悄悄說著自我原諒的話嗎？

　　當(dāng)然不可能。

　　因為在他長大以后，他已經(jīng)能夠理解，當(dāng)初記憶中悲慘的一幕幕都指向了他親手點燃的煙火，并由此聯(lián)想到從最初的龍卷風(fēng)暴開始，就是歸結(jié)于他自己的無意之舉。

　　可他的無意之舉，卻殺了整個國家的人，包括自己的父親。

　　從另一個層面上，他確實結(jié)束了這場戰(zhàn)爭，可是這種結(jié)束，意義又到底是什么呢？

　　他永遠都無法原諒自己，也永遠無法忘記過去，他唯一能做的只是盡自己的可能，幫助療養(yǎng)院的那些孩子們，發(fā)自內(nèi)心地希望他們不要再經(jīng)歷自己曾經(jīng)歷的過去。

　　戰(zhàn)爭是無情的，是無奈的，是殘酷的。

　　正如末尾療養(yǎng)院志愿工作人員口中所說，煙火是個美妙的東西，可這種美妙的東西，在艾迪的眼中，完全是地獄中的景象。

　　戰(zhàn)爭改變了一切。

　　若是沒有這場東西荷戰(zhàn)爭，巴伯倫也就不會那么久才回一次家，不會因為上司的一次命令而發(fā)怒，艾迪也就不會在哭泣中奔向那個推動命運齒輪的小黑屋。

　　若是沒有極海文明的瘋狂星際殖民戰(zhàn)爭，賈斯比也就沒有必要如巴伯倫那樣見不了幾次兒子，也就沒有必要編造那些他自己都惡心的謊言，奇卡也就不會在缺乏父親管束的環(huán)境中觸碰那臺意外重啟的機器，定位到那間屬于地球的噩夢小黑屋。

　　若是雙方都沒有戰(zhàn)爭，艾迪與奇卡，也就不會在那間小黑屋中“命運般”的相會，極海也就不會在最終走向滅絕，荷波伊莫基特也就不會在最終徹底滅國。

　　所以歸根到底，一切的一切，都只能怨那該死的戰(zhàn)爭。

　　以上，就是我對本書做的全部個人向總結(jié)了。

　　我們新書再會吧！??！