第264章 來(lái)自地球的理論
馬修主要是想把愛(ài)森斯坦的《蒙太奇論》和巴贊的《長(zhǎng)鏡頭論》這兩本和拍攝相關(guān)的最重要的理論給搬運(yùn)過(guò)來(lái)。
他曾經(jīng)查了很多資料都沒(méi)有發(fā)現(xiàn)有類似的理論。但不可否認(rèn)這些理論雖然沒(méi)有正是成型，在電影人中間還是流傳了相關(guān)的內(nèi)容，只是都是東一榔頭西一棒。
而這次馬修準(zhǔn)備將這兩套理論都提出來(lái)。因?yàn)楫?dāng)時(shí)在地球上，愛(ài)森斯坦的《蒙太奇論》先行問(wèn)世，而巴贊的《長(zhǎng)鏡頭論》則是為了反駁《蒙太奇論》的立場(chǎng)而出現(xiàn)的。
蒙太奇理論認(rèn)為導(dǎo)演應(yīng)該通過(guò)蒙太奇的手法將觀眾帶到他所營(yíng)造的電影世界中去。
蒙太奇就是導(dǎo)演意圖的體現(xiàn)，使用不同的鏡頭組合，揭示事物和現(xiàn)象之間的內(nèi)在聯(lián)系，通過(guò)感性表象理解事物的本質(zhì)。
馬修認(rèn)為蒙太奇具有操縱時(shí)空的能力，使電影藝術(shù)家能根據(jù)他對(duì)生活的分析，擷取他認(rèn)為最能闡明生活實(shí)質(zhì)的，最能說(shuō)明人物性格、人物關(guān)系的，乃至最能抒述藝術(shù)家自己感受的部分，組合在一起，經(jīng)過(guò)分解與組合，保留下最重要的、最有啟迪力的部分，摒棄省略大量無(wú)關(guān)輕重的瑣屑，去蕪存菁地提煉生活，獲得最生動(dòng)的敘述、最豐富的感染力。
但是馬修又不滿足于蒙太奇理論，因?yàn)椴豢赡苡幸环N包打天下的理論。既然有蒙太奇勢(shì)必有它的反對(duì)面的存在——巴贊的《長(zhǎng)鏡頭論》。
這種理論完全是站在蒙太奇理論的對(duì)立面，馬修提出“長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)的時(shí)空連續(xù)，是保證電影逼真的重要手段。”
馬修主張，
“運(yùn)用景深鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度連續(xù)拍攝的長(zhǎng)鏡頭攝制影片，認(rèn)為這樣才能保持劇情空間的完整性和真實(shí)的時(shí)間流程?！?p> 瞧瞧，多狠哪！
我不僅提出了一種理論，這種理論是對(duì)是錯(cuò)姑且不說(shuō)，但我又提出了另一種和它完全相反的理論。
這樣就形成了一個(gè)閉環(huán)！兩個(gè)理論雖然處于對(duì)立面，但是都是馬修提出的，所以貌似自相矛盾，但其實(shí)是從根本上杜絕了對(duì)他駁斥！
等回到御姐的住處，馬修想了半天，終于開始動(dòng)嘴了！
他先將《蒙太奇論》和《長(zhǎng)鏡頭論》的內(nèi)容給搬運(yùn)出來(lái)。這是他對(duì)電影拍攝方面的闡述；但這絕對(duì)不是他的全部，別忘了，還有演員呢！
對(duì)于這些人群，馬修也為他們準(zhǔn)備好了一本煌煌巨制，斯坦尼斯拉夫斯基的《演員的自我修養(yǎng)》。
馬修系統(tǒng)總結(jié)了“體驗(yàn)派“戲劇理論，強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)主義原則，主張演員要沉浸在角色的情感之中，反對(duì)把表演藝術(shù)看作是“上天降臨的靈感”的觀念。
認(rèn)為演員只有擁有了高度專業(yè)的業(yè)務(wù)技巧，才能創(chuàng)作出真正有價(jià)值的藝術(shù)作品跟藝術(shù)角色。
這些東西他其實(shí)在以前就和虞婉怡和秦紫云提起過(guò)，只不過(guò)當(dāng)時(shí)只是泛泛而談。
當(dāng)時(shí)，馬修曾經(jīng)想利用里面的理論來(lái)教虞婉怡表演，結(jié)果虞天后沒(méi)學(xué)會(huì)倒是小天后學(xué)了不少。
虞婉怡還說(shuō)不管是哪種表演方式她都學(xué)不來(lái)，她總好像一個(gè)旁觀者，時(shí)時(shí)刻刻都在關(guān)注著整個(gè)劇情的發(fā)展。
但是這次不一樣了，馬修準(zhǔn)備強(qiáng)制讓她學(xué)習(xí)自己的文集。
她身邊的兩個(gè)人馬修已經(jīng)給安排好了，都向著越劇這一方向發(fā)展。但是馬修考慮了半天，就是虞婉怡轉(zhuǎn)入音樂(lè)的幕后制作也沒(méi)問(wèn)題，但是如果有更好的機(jī)會(huì)呢？
比如拍戲！
遲早有一天馬修總會(huì)拿起導(dǎo)筒的，所以他希望虞婉怡也能學(xué)點(diǎn)相關(guān)的知識(shí)，到時(shí)候也許還能搭把手。
當(dāng)然在馬修的書中也會(huì)闡述表演的三種流派，體驗(yàn)派，方法派和表現(xiàn)派?？傊畬⒈硌莸母鞣N方法進(jìn)行理論上的描述。
然后他就花了至少十天時(shí)間來(lái)完成這些內(nèi)容的音頻化。根據(jù)馬修的定制，這套《馬修論電影》一共分為兩卷四冊(cè)。
第一卷是導(dǎo)演篇，上冊(cè)是《蒙太奇論》，下冊(cè)是《長(zhǎng)鏡頭論》；第二卷是演員篇，上冊(cè)是《演員的自我修養(yǎng)》，下冊(cè)是《演員創(chuàng)造角色》。
當(dāng)然這些原著里充斥著大量的在地球耳熟能詳?shù)臇|西，比如莎士比亞的《奧賽羅》，俄國(guó)劇作家格利鮑耶陀夫的《智慧的痛苦》，果戈里的《欽差大臣》。
但這些對(duì)水藍(lán)星人來(lái)說(shuō)就是完全的陌生。所以馬修很體貼地將這些劇作附上，反著也沒(méi)多少字。
而且系統(tǒng)也幫助了進(jìn)行水藍(lán)星化！
這樣看來(lái)毫無(wú)違和之處，唯有對(duì)馬修的敬佩之情：“你看看人家不僅有理論還有作品寫出來(lái)?！?p> 一開始御姐還以為只是幾篇文章而已，當(dāng)馬修每天當(dāng)著她的面將所有的內(nèi)容一點(diǎn)點(diǎn)地錄制進(jìn)去，她的心情就從震驚逐漸到了麻木。
“這個(gè)也太多了點(diǎn)吧？”格洛麗亞怯生生地問(wèn)道。
“你不是說(shuō)白登書屋無(wú)懼于此嗎？”
格洛麗亞在拿到最終版本后立刻下令白登書屋的經(jīng)典理論部馬上跟進(jìn)，全力出好這一套書。
同時(shí)她還放出風(fēng)聲去，說(shuō)是在明年年初的時(shí)候，有一整套關(guān)于拍攝和表演的煌煌巨作將由白登書屋出版。
而且在導(dǎo)演群中也流傳著一條消息，說(shuō)是馬修對(duì)電影的造詣極深，他的理論知識(shí)去新大陸任何一所電影學(xué)院當(dāng)個(gè)教授綽綽有余。
很快大家就查明了，這條消息是從著名導(dǎo)演法蘭西斯那里傳出的。有朋友向他求證，到底有沒(méi)有這樣的事。誰(shuí)知他給出了一個(gè)讓人震驚的答案。
“很多人也許不相信我的話，但事實(shí)是，我講的話水分很多，完全不能體現(xiàn)出馬修的水平。只要你和他談?wù)撨^(guò)你就會(huì)了解到一點(diǎn)點(diǎn)。面對(duì)他時(shí)，我就像在大學(xué)里面對(duì)我的導(dǎo)師那樣?！?p> 當(dāng)別人問(wèn)他到底談?wù)摿耸裁吹臅r(shí)候，他笑而不答，只說(shuō)，
“等到來(lái)年大地披上新裝的時(shí)候，你們就會(huì)見(jiàn)識(shí)到他的偉大！”
沒(méi)錯(cuò)，他私下里竟然使用了‘偉大’這個(gè)詞，可見(jiàn)他對(duì)馬修的推崇。
另外他還提醒自己的同行，
“這種專業(yè)類書籍的印量一般都不會(huì)多，希望大家及早購(gòu)入！”