第41章 流派之爭(zhēng)

　　“方法派也差不多，演員雖然可以替換情感，但也需要充分挖掘內(nèi)心，找到跟角色相似對(duì)應(yīng)的部分，難度也很大。”

　　“反而是表現(xiàn)派感覺(jué)最實(shí)際，通過(guò)各種基礎(chǔ)訓(xùn)練提高演員水平，比如形體、臺(tái)詞、動(dòng)作、表情……”

　　“一點(diǎn)點(diǎn)從外到內(nèi)走進(jìn)角色，同時(shí)也是開(kāi)發(fā)自身潛力的過(guò)程，最后量變達(dá)到質(zhì)變?！?p>　　“我也不知道這條路對(duì)不對(duì)？”

　　蘇澤嚴(yán)肅道：“反正最適合自己！”

　　劉天藝聽(tīng)著，目光越發(fā)欣賞，終于長(zhǎng)嘆口氣，感慨道：“恭喜你可以出師了！”

　　見(jiàn)蘇澤不明白，解釋道：“之所以問(wèn)你，其實(shí)中戲很久以來(lái)存在所謂流派之爭(zhēng)?！?p>　　“沒(méi)錯(cuò)，就是體驗(yàn)派和方法派！”

　　“你現(xiàn)在走的就是表現(xiàn)派，在國(guó)內(nèi)也叫戲劇派，源于舞臺(tái)戲劇，訓(xùn)練過(guò)程就是你說(shuō)的從內(nèi)到外，利用各種細(xì)節(jié)塑造角色。”

　　“流派之爭(zhēng)不光在國(guó)內(nèi)，對(duì)于全世界演員都一樣。第92屆奧斯卡最佳男主角頒給出演小丑的華金菲尼克斯后，所有體驗(yàn)派表演的擁護(hù)者們彈冠相慶?！?p>　　“縱觀(guān)奧斯卡影史共頒發(fā)過(guò)132座最佳男女主角小金人，知道多少頒發(fā)給體驗(yàn)派演員？”

　　“五十九座！”

　　蘇澤沒(méi)有驚訝，在他看來(lái)奧斯卡評(píng)選原本就有不瘋魔不成佛的既視感。

　　原本三提零中的華金菲尼克斯靠小丑暴瘦47斤才能摘小金人。更不用說(shuō)萬(wàn)年陪跑王小李子也是靠荒野獵人近乎自殘的演出結(jié)束長(zhǎng)達(dá)22年的陪跑生涯。

　　“我理解的體驗(yàn)派簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是從自我出發(fā)，生活在角色的情景中，更偏向于需要演員把出演角色的情緒替換到自身。”

　　“國(guó)內(nèi)演員體驗(yàn)派比較出名的像出演《驢得水》的任素汐，還有出演《烈日灼心》的段奕宏。”

　　“他們?cè)诔鲅萁巧巴?jīng)過(guò)體驗(yàn)角色本身的過(guò)程，比如《烈日灼心》里警察伊谷春，段奕宏曾連續(xù)十幾日待在派出所，跟隨民警一同出警抓賭，只為體驗(yàn)警察真正的工作狀態(tài)。”

　　劉天藝分析道：“體驗(yàn)派的確對(duì)演員本身素質(zhì)要求最高，首先需要演員能夠有解放自我，相信情境的能力。”

　　“解放自我不同于一般的本色出演，更強(qiáng)調(diào)演員需要深入挖掘內(nèi)心的感受，把性格深處與角色共通的情感暴露出來(lái)?！?p>　　“比如出演男性同志，體驗(yàn)派則要求演員拿出內(nèi)心深處所有對(duì)男性的好感，在演出的過(guò)程中真正愛(ài)上這個(gè)性別。”

　　“其次演員需要相信當(dāng)前場(chǎng)景中的情節(jié)，說(shuō)服自己這就是真實(shí)生活。也許臺(tái)詞本里只是寥寥幾句描述性的話(huà)語(yǔ)，但演員本身則需要根據(jù)這些信息搭建出一個(gè)真實(shí)場(chǎng)景?！?p>　　“假如劇本上只有一句話(huà)叫夏夜鄉(xiāng)村小路上的螢火紛飛？”

　　“代表演員需要構(gòu)建一個(gè)聯(lián)通視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)的情景場(chǎng)景進(jìn)行表演。從虛擬的概念到生活情景的復(fù)制，這其中填充的內(nèi)容則需要體驗(yàn)派演員長(zhǎng)期的積累?！?p>　　蘇澤點(diǎn)點(diǎn)頭，這才是體驗(yàn)派演出更為打動(dòng)人的主要原因，演員過(guò)程中的表現(xiàn)更近乎于一種下意識(shí)的反應(yīng)。

　　這種反應(yīng)和普通觀(guān)眾能產(chǎn)生共通性，表演并非演員怎樣反應(yīng)，而是普通人怎樣反應(yīng)。

　　代入感能不強(qiáng)？

　　“對(duì)于方法派其實(shí)同樣脫胎于前蘇聯(lián)戲劇家康士坦丁史丹尼斯拉夫斯基所創(chuàng)立的寫(xiě)實(shí)主義表演體系的演技訓(xùn)練，主要通過(guò)演員外在的肢體和表情深入地挖掘出人性、人心的復(fù)雜性。”

　　劉天藝?yán)^續(xù)道：“比較出名的演員有出演《黑天鵝》的娜塔莉波特曼，還有出演《生死豪情》的馬特達(dá)蒙?！?p>　　“這個(gè)派強(qiáng)調(diào)對(duì)出演角色行為的重現(xiàn)，比如波特曼為深入角色經(jīng)歷長(zhǎng)達(dá)一年的專(zhuān)業(yè)芭蕾舞訓(xùn)練，高強(qiáng)度訓(xùn)練和節(jié)食甚至讓她直言惡心?！?p>　　“優(yōu)勢(shì)在于降低對(duì)演員本身要求，可以借助其他技術(shù)手段，資質(zhì)普通的演員也能通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間復(fù)制和模仿來(lái)達(dá)到演出效果?！?p>　　蘇澤安靜的聽(tīng)，也是因?yàn)殚T(mén)檻比較低，方法派在發(fā)展過(guò)程中逐漸成為好萊塢電影里常見(jiàn)的表演方式。電影拍攝與話(huà)劇表演在呈現(xiàn)方式上也提供方法派更大發(fā)展空間。

　　畢竟一條電影能多次拍攝，好的演出只需一條讓演員無(wú)需保持從始至終的情感狀態(tài)，這也讓情感替代和情緒記憶成為可能。

　　同時(shí)也是舞臺(tái)劇演員號(hào)稱(chēng)比影視劇演員牛逼的主要原因，背后無(wú)論NG多少次，只要有一條通過(guò)鏡頭讓觀(guān)眾滿(mǎn)意就是好演員。

　　換成舞臺(tái)劇或者話(huà)劇試試？

　　看觀(guān)眾打死你不？

　　“最后就是表現(xiàn)派，也是你現(xiàn)在所走的路。”說(shuō)到這里劉天藝停頓片刻道：“如果說(shuō)前兩派的演員是以第一人稱(chēng)的視角進(jìn)行演出，那么表現(xiàn)派演員則更注重從第三人稱(chēng)的視角去設(shè)計(jì)所要出演的角色?！?p>　　“往往會(huì)預(yù)先在內(nèi)心構(gòu)建他所需要出演的角色的形象，再通過(guò)對(duì)預(yù)先設(shè)定好的形象進(jìn)行模仿，從而達(dá)到演出效果對(duì)不對(duì)？”

　　見(jiàn)蘇澤點(diǎn)頭，笑道：“國(guó)內(nèi)這兩年流行演員類(lèi)綜藝節(jié)目，什么《演員的誕生》、《我就是演員》表現(xiàn)派比較知名的比如丹丹老師和國(guó)立老師。”

　　“國(guó)內(nèi)主要來(lái)源于戲曲，比如梅蘭芳大師。最成熟的還是TVB培訓(xùn)班，出過(guò)多少影帝就不用我再說(shuō)了吧？”

　　“他們對(duì)演員培訓(xùn)很多是將老一輩的演出經(jīng)歷提取成冊(cè)，制定具體實(shí)踐標(biāo)準(zhǔn)。年輕演員需要去表達(dá)某種情緒時(shí)，只需將設(shè)計(jì)好的實(shí)踐標(biāo)準(zhǔn)模仿一遍就行?！?p>　　“當(dāng)然很多方法派演員也會(huì)通過(guò)自身生活經(jīng)歷、演出經(jīng)驗(yàn)去構(gòu)建模擬對(duì)象。當(dāng)演員本身有一定的演出積累時(shí)，方法派也能呈現(xiàn)很傳神的演出。”

　　蘇澤笑笑，說(shuō)白了一句話(huà)：

　　無(wú)論黑貓白貓能抓老鼠就是好貓！

　　當(dāng)看一部電影你會(huì)更關(guān)注演員？還是更關(guān)注角色本身？

　　這也許對(duì)于個(gè)人只是一個(gè)喜好偏愛(ài)的問(wèn)題，有些人會(huì)因角色愛(ài)上演員，也有人會(huì)因演員去看一部電影。

　　當(dāng)觀(guān)眾試圖去深入某部電影，而對(duì)于角色拿捏變成評(píng)價(jià)電影的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，所謂千人一面的演出很有可能阻礙觀(guān)影體驗(yàn)。

　　全球大帥哥湯姆克魯斯來(lái)講，無(wú)論作為正義伙伴去抗擊外星人、抗擊木乃伊、還是抗擊幕府將軍……

　　總感覺(jué)是阿湯哥在耍帥對(duì)不對(duì)！