第二十章 任自然、返質(zhì)樸
從寫(xiě)字樓出來(lái)，天灰蒙蒙的，街道不時(shí)何時(shí)下起淅瀝瀝的細(xì)雨。
東京的六月天就像變化無(wú)常的小孩臉，這會(huì)兒，人行路道上的柏樹(shù)也開(kāi)始隨之輕顫，亮晶的雨滴從樹(shù)杈急速墜下，悄無(wú)聲息地墜到綠化帶的草地上面，場(chǎng)景宛如一幅年代久遠(yuǎn)的油畫(huà)。
路上的行人匆匆忙忙地走著，生怕身上濺到泥水，還有的大人騎車(chē)帶著小孩，已經(jīng)披了雙人雨衣。
空氣里燥熱的涌動(dòng)出難以平靜的情緒里，快要脹滿(mǎn)的一團(tuán)團(tuán)熱熱的氣流。
自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。
看著眼前的景象，原野清吾心中不由得泛起一絲漣漪，他隨手從兜里掏出手機(jī)，記錄下一幀東京街頭瞬間。
比起屹立不動(dòng)的人造建筑，他更喜歡具體真實(shí)的人文現(xiàn)象反應(yīng)。
印象浪漫主義的作畫(huà)風(fēng)格會(huì)順其自然的再把它們美化，給人一種朦朧又留下遐想的感覺(jué)。
不僅使原野清吾想到一幅很有名的油畫(huà)作品。
畫(huà)面是這樣的。
人坐在車(chē)子的前排副駕駛，外面是瓢潑大雨，車(chē)窗已開(kāi)始有了霧氣，雨刷器不斷的擺動(dòng)，好趕走雨滴落在前車(chē)窗時(shí)的迷霧不清。
雖然外面正狂風(fēng)驟雨，但車(chē)?yán)锏娜藚s感到短暫的溫馨。
這張作品巧妙在只描繪了從車(chē)內(nèi)視角，看雨刷器擺動(dòng)的景象。再加上時(shí)而浮現(xiàn)在路兩旁身披雨衣匆忙干路的行人，更加確定的能呆在車(chē)?yán)锏男腋８小?p> 整張作品絲毫沒(méi)有記錄車(chē)?yán)锶说谋砬闋顟B(tài)，但卻能讓人聯(lián)想到是一幅溫馨的場(chǎng)景。
這便是繪畫(huà)能帶給人的力量。
如果只是單純用攝像機(jī)拍攝下來(lái)，一些虛化弱化就不能做到如此精巧，那么意境感也有可能蕩然無(wú)存了。
“意境”作為傳統(tǒng)藝術(shù)的一個(gè)重要審美標(biāo)準(zhǔn)，主張的便是任自然、返質(zhì)樸，
主張個(gè)性的抒發(fā)和主觀(guān)意趣的傳達(dá)，是注重主觀(guān)精神的表現(xiàn)、以情構(gòu)境、托物言志的創(chuàng)作傾向。
有個(gè)詞叫“身臨其境”。
一個(gè)真正優(yōu)秀的畫(huà)家，如果想更好的去理解畫(huà)，那就要在生活中多去觀(guān)察體會(huì)真實(shí)的美景，提高自身修養(yǎng)，對(duì)美的體會(huì)。
畫(huà)出的作品須讓欣賞油畫(huà)的人，能感受到了對(duì)這幅場(chǎng)景達(dá)到心中最美的點(diǎn)。
此刻，雨越下越大，原野清吾不得不折回到寫(xiě)字樓里避雨。
他看了眼手表的時(shí)間，已經(jīng)三點(diǎn)半了，這會(huì)兒寫(xiě)字樓里人來(lái)人往的身影逐漸多了不少，大部分的后背都被剛才外面的雨滴浸濕了些。
直到快過(guò)四點(diǎn)，雨突然停了，外面也開(kāi)始放晴。
上野在仿佛在一瞬之間又回到了一小時(shí)之前的炙日炎炎。
他出門(mén)，沿街走到最近的路口拐角攔下一輛的士。
二十分鐘后，抵達(dá)培訓(xùn)班樓下位置。
出了電梯，穿過(guò)黑壓壓的走廊，直到微弱的光線(xiàn)清晰的映射出一個(gè)身影。
只見(jiàn)惠美子的腳邊放著一包行李，站在門(mén)口。
待原野清吾走過(guò)去，對(duì)方將手里的一把鑰匙交付到他的手中。
“原野老師，接下來(lái)的一周，培訓(xùn)班就拜托你了?！?p> “記得明天早上要給走廊里第三盆月季澆水，還有第四盆的綠蘿，葉子該修剪了?！?p> 還沒(méi)等說(shuō)明原因，惠美子已經(jīng)開(kāi)始吩咐對(duì)方一些細(xì)節(jié)，不難猜到，惠美子要出遠(yuǎn)門(mén)。
“你這是要去哪？”
看對(duì)方一身夏日清新的打扮，他猜測(cè)式的問(wèn)道。
“我要回橫濱老家一趟處理點(diǎn)事，這周學(xué)生們都回學(xué)校了，我也順便給自己放個(gè)假旅旅游?！?p> 說(shuō)著她將手里的一副粉色框的墨鏡帶上，然后提起行李準(zhǔn)備往電梯口方向走去。
“需要我送你到車(chē)站嗎？”
原野清吾遲疑的往前跟了兩步，對(duì)方回頭把墨鏡掛壁額頭，沖他笑著說(shuō)道：“多謝，不過(guò)不用了，我開(kāi)車(chē)過(guò)來(lái)的?！?p> “好，那..再見(jiàn)！”
“嗯，再見(jiàn)。”
目送對(duì)方進(jìn)入電梯，原野清吾轉(zhuǎn)身用剛才的鑰匙把門(mén)打開(kāi)，此刻里面空蕩蕩的，沒(méi)有了那幫愛(ài)鬧的學(xué)生們，顯得格外冷清。
他把燈打開(kāi)，隨后走到那龐然大物的油畫(huà)布跟前，踩著扶梯，動(dòng)作小心翼翼的將畫(huà)布一點(diǎn)點(diǎn)扯下。
考慮到這次參賽的作品要以多單元格的形式呈現(xiàn)，所以畫(huà)布的整體比例還需要進(jìn)一步調(diào)整。
高兩米寬1米6的畫(huà)布調(diào)整起來(lái)實(shí)在麻煩，他本想分成六個(gè)方格，但這種構(gòu)圖方式會(huì)使效果大打折扣，最后不得不選擇減少到四個(gè)方格。
總算費(fèi)了九牛二虎之力，用定畫(huà)條將畫(huà)布分好比例，他隨即將手機(jī)固定到購(gòu)買(mǎi)的畫(huà)板支架上面，并手動(dòng)翻找到昨天和今天用手機(jī)拍攝的兩張圖片。
按照時(shí)間順序，先畫(huà)昨天的那張?jiān)诰瓢膳臄z的照片。
今天時(shí)間有限，所以最多只能進(jìn)行到第一遍深入刻畫(huà)環(huán)節(jié)。
與水粉不同的是，大型油畫(huà)的起型最好是用炭筆，這樣能相對(duì)把構(gòu)圖起的嚴(yán)謹(jǐn)一點(diǎn)。
不選擇鉛筆的原因，是因?yàn)殂U筆的材質(zhì)相對(duì)較硬，有可能在畫(huà)布上留下很深的印記。
油畫(huà)的制作過(guò)程就是很麻煩，而且在起型之前，還有一個(gè)額外步驟，上底料。
底料的顏色類(lèi)似于水粉的鈦白。
油底子，半油底跟膠底適用千直接畫(huà)法，底子中油的成分，越多那么畫(huà)面就越不吸油，吸油性弱的好處就是畫(huà)面顏料不會(huì)顯得干、不會(huì)塌陷、有一定光澤便干罩染時(shí)對(duì)色彩的正確判斷，這是很重要的。
但壞處也很致命，直接畫(huà)法，特別是厚畫(huà)法的話(huà)，時(shí)間久了畫(huà)會(huì)裂得很厲害了，因?yàn)榈鬃硬晃?，像亞麻油、核桃油這種粘結(jié)劑就很難牢固附著底子層。
底子層的用處，無(wú)非就是控制畫(huà)面的吸油率和粘結(jié)顏料的作用。
畫(huà)的過(guò)程中不能只用松節(jié)油或樹(shù)脂，因?yàn)閬喡橛突蚝颂矣瓦@種油劑的功能不是起亮光的作用，而是起打樁的作用，隨著它自身不斷下滲起到互為粘連的作用。
由于只有一個(gè)月的作畫(huà)時(shí)間，所以對(duì)于底料的選擇需要原野清吾親自調(diào)配。
根據(jù)油層從瘦到膽的原則，他按照一定比例，調(diào)節(jié)了松節(jié)油、樹(shù)脂、亞麻油和核桃油。
調(diào)節(jié)完成后，并把他們裝到幾個(gè)小玻璃瓶里。
不能用塑料瓶的原因是松節(jié)油會(huì)揮發(fā)，瓶?jī)?nèi)會(huì)形成負(fù)壓，塑料瓶會(huì)被空氣擠壓變形。
別的影響不大，主要是影響他作畫(huà)時(shí)的心情。