第一百二十章 開工
思考了很久之后，杉澤做了一個(gè)決定。
還是選擇了將地心石的使用位置放置在了它的主軀殼的位置。
而圣甲的背甲杉澤決定要使用一個(gè)強(qiáng)度更高的材料。
這才是一個(gè)比較明智的選擇，不能只考慮到外觀的美觀。
更何況也不僅僅只有晶瑩剔透的外殼才能被稱為美觀。
前世作為一個(gè)美術(shù)生，杉澤對(duì)于自己的審美還是很自信的。
畢竟他前世是準(zhǔn)備靠著這個(gè)吃飯的。
做好了決定之后杉澤也就不再糾結(jié)地心石了。
剩下了還有很多的土元素的材料，他仔細(xì)的搗鼓了一番之后。
最終是將設(shè)計(jì)圖完整的繪制了出來(lái)。
所有的設(shè)計(jì)圖全部制作完畢之后。
三人的材料也都送到了杉澤的手中，這些材料看上去都十分的珍貴。
并不是學(xué)院內(nèi)的資源閣里的物品。
見到這些材料之后，杉澤也是不由的咂舌。
李樂(lè)李歡歡他們兩個(gè)的家世不錯(cuò)，這一點(diǎn)杉澤是知道的。
田家祥的家世杉澤就不太清楚了，但是光從這一份材料上杉澤也就知道他也不是來(lái)自于普通家庭。
他送來(lái)的是一對(duì)玄松鷹的眼睛。
玄松鷹的數(shù)量也極其的稀少，杉澤在那次試練的幻境之中的天空鷹是產(chǎn)自于李苦禪先生的《鷹》。
而玄松鷹也是產(chǎn)自李苦禪先生的畫作，在這些畫中誕生的玄松鷹數(shù)量極其的稀少，在大部分的畫境之中也是最強(qiáng)的畫妖的存在。
拿到材料之后，杉澤直接將圣甲和青丘叫了出來(lái)。
讓發(fā)發(fā)指揮畫妖空間內(nèi)的鳶尾花開始大規(guī)模的致幻。
將李樂(lè)他們?nèi)齻€(gè)的畫妖全部催眠之后，杉澤才好進(jìn)到畫妖空間內(nèi)。
此刻的杉澤再一次感覺(jué)到了鳶尾花數(shù)量多的好處。
這種催眠的手段幾乎就是他想要培育其它畫妖的利器。
畢竟青丘的催眠的畫妖有限，更何況有的時(shí)候超過(guò)了青丘實(shí)力太多的畫妖根本就沒(méi)有辦法催眠。
但是有著一個(gè)如此龐大數(shù)量的鳶尾花，再加上不透風(fēng)的畫妖空間。
哪怕是只5星的畫妖闖入杉澤的畫妖空間內(nèi)，杉澤都有信心將他們?nèi)看呙吡恕?p> 有了這些鳶尾花杉澤感覺(jué)真是自己的福氣。
不僅僅可以大規(guī)模致幻，還可以招蜂引蝶。
想到這里之后杉澤的嘴角一抽，他剛想起來(lái)畫妖空間內(nèi)還有一堆的底階蝴蝶。
通過(guò)與發(fā)發(fā)的契約杉澤知道致幻結(jié)束了，他直接進(jìn)到了畫妖空間內(nèi)。
此刻讓杉澤有些意外的是居然有部分蝴蝶抵抗住了鳶尾花的花粉致幻。
但是轉(zhuǎn)念一想杉澤也就釋然了，畢竟這些蝴蝶平常就是以鳶尾花的花粉為食物的。
平常攝取的量雖然極少，但是產(chǎn)生出了抗性也不是一件不可能的事情。
來(lái)到了畫布之下，由于有了設(shè)計(jì)圖。
杉澤的作畫速度也變得很快，三人的畫妖在杉澤的筆下很快就實(shí)現(xiàn)了血脈的晉升。
至于他們的能力具體如何還需要等待后期的測(cè)試。
以杉澤目前的觀察來(lái)看，這三小只都是按照杉澤的預(yù)期開始了進(jìn)化。
沒(méi)有出現(xiàn)太多的差錯(cuò)。
圣甲知道這一次杉澤會(huì)幫自己進(jìn)化，此刻正眼巴巴的盯著杉澤。
此刻杉澤體內(nèi)的靈氣消耗不算太大，借鑒了上次青丘進(jìn)化時(shí)的消耗來(lái)說(shuō)應(yīng)該是夠用的。
于是直接開始幫助圣甲提升血脈，向著圣甲蟲的方向展開了進(jìn)化。
圣甲杉澤就沒(méi)有使用毛筆作畫了，而是選擇了一套油畫工具。
圣甲蟲的傳說(shuō)本就是來(lái)自于西方，這是西方賦予的神祇。
使用油畫才是圣甲最好的一種選擇。
杉澤將所有的材質(zhì)全部變成了彩色的油畫顏料。
附著在了手邊的木質(zhì)調(diào)色盤上。
綿密的油畫顏料在杉澤的畫筆的調(diào)色之下，顯得更加的絲滑順暢。
隨著畫筆落在畫布之上，油畫顏料的厚重肌理感也就呈現(xiàn)在了眼前。
對(duì)比起水墨畫來(lái)說(shuō)，油畫的優(yōu)勢(shì)也就是在于此。
它雖然沒(méi)有水墨畫的灑脫，但是其形體表現(xiàn)能力卻強(qiáng)上了很多。
這是兩種文化之間的一種良性碰撞，談不上誰(shuí)好誰(shuí)壞。
這也都不過(guò)是一種展現(xiàn)思想的技法罷了。
在杉澤看來(lái)每一種藝術(shù)表現(xiàn)存在都有著其合理性。
就拿西畫和水墨畫最接近的一種水彩畫也是如此。
水彩畫和水墨畫都是采用顏料和水進(jìn)行創(chuàng)作的技法。
雖然二者的相似之處很多，但是在畫面表象上卻大不相同。
水彩畫依舊是沿用西方的繪畫思維。
從這一點(diǎn)上也就可以看出雖然媒介類似，但是由于文化傳承的不同，也會(huì)導(dǎo)致畫面呈現(xiàn)出兩種極大差別的畫法。
杉澤此刻為圣甲繪制的圖紙運(yùn)用到了一些克利姆特的畫法。
運(yùn)用了很多的裝飾性元素填充在畫面之中。
在圣甲的背甲之上，更是運(yùn)用到了大量的黃金色澤。
克利姆特的巔峰時(shí)期也被世人成為“黃金時(shí)代”，正是因?yàn)槠湓趧?chuàng)作的時(shí)候，大量的金箔貼在畫面之上。
這種畫面的視覺(jué)沖擊極強(qiáng)，有一種十分貴氣的感覺(jué)。
杉澤之所以用到金色做背甲的原因很簡(jiǎn)單，一方面更加的貼切于圣甲蟲的設(shè)定。
另一方面這是杉澤在拍賣會(huì)上拍到的一個(gè)材質(zhì)最硬的東西。
這是一塊黃晶礦原礦，其產(chǎn)量也十分的低，但是其硬度卻異常高。
很多時(shí)候黃晶礦都會(huì)被拿去制作武器，作為其輔助材料。
增加武器的堅(jiān)韌程度，也提升武器的攻擊。
杉澤手里的這一塊黃晶礦都可以用去打造七八把武器作為輔助材料了。
從這一點(diǎn)上也可以看出來(lái)其價(jià)值了。
杉澤在繪制完圣甲的軀體之后，剩下了一對(duì)隱翅膀，看了看手里剩下的地心石產(chǎn)生的材料。
杉澤再添加了一些透明的顏料作為調(diào)和，直接用這個(gè)材料幫助圣甲制作了隱翅。
有了地心石作為輔助，其內(nèi)部的能量?jī)?chǔ)存變大了很多。
圣甲在之后進(jìn)化獲得了飛行能力之后，說(shuō)不定能極大的提升其飛行的速度。
繪制到這里之后，杉澤猛然之間發(fā)現(xiàn)周圍的景象開始變得扭曲了起來(lái)。
他自身的靈氣儲(chǔ)備馬上就要枯竭了。