一、寫作初衷

　　在2007年5月，那時剛剛步入大一，校園的閑暇時光讓我感覺十分美好、愜意，在這愜意的時光中，我和我宿舍的室友每晚都會在一起拜讀名家名作，其中，就包括了武俠小說在內(nèi)。那個時候只要一到晚上，我就會從圖書館去借金庸古龍小說。一個月的時間，金古的小說全部看完，這讓我又再升起一股俠義精神，最初的這種感覺還是在我剛剛考完高考，借著曾經(jīng)記憶中的金庸古龍筆下故事改編的影視劇，第一次翻閱兩位大師的作品，那個時候心中的俠義道像小草般漸漸破土萌芽。后來，產(chǎn)生出第二種感覺的時候，隨著時間的沉淀，讓我在圖書館看到了四位最新武俠作家的名字：小椴、鳳歌、滄月、步非煙。這四個人我曾經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上搜索過，他們被網(wǎng)友稱為繼金庸古龍，溫瑞安黃易之后新型大陸武俠作家，由于這四個人當(dāng)中小椴和鳳歌的作品我在讀金古小說同時，偶有讀過，可惜模仿金庸的痕跡實(shí)在是太重，看過一兩章立刻覆上書本，不再理會。一個星期后，發(fā)現(xiàn)自己實(shí)在沒什么武俠小說看，就去借了滄月的曼珠沙華、七夜雪還有步非煙的華音流韶。哪知一看，七夜雪才有武俠小說的那個韻味，而其余的幾本完全出乎我想象，并沒有想象中那么好看，這也許就是我們現(xiàn)在所說的女頻言情文吧。

　　從此以后，我再也沒有去圖書館借任何由網(wǎng)絡(luò)小說出版的紙質(zhì)小說，在七月的一個陰雨天氣里，我迷上了日系如橫溝正史、江戶川亂步、松本清張，以及歐美系阿婆、高羅佩、愛倫坡等大師的偵探推理小說。之所以迷上，那時還是拜讀古龍筆下擅長制造懸念，詭異氛圍故事的緣故，看著看著，我此時要寫小說的感覺油然而生，準(zhǔn)備要塑造一個新派武俠小說中具有偵探頭腦，武功高強(qiáng)的角色，于是第二天我就打定主意，將駱明揚(yáng)這個角色寫于我早就準(zhǔn)備好的材料紙上。

　　二、寫作的障礙

　　大一上學(xué)期結(jié)束的日子里，我時常在家里吃吃的望著窗外發(fā)呆，那個時候腦海中并沒有構(gòu)成一個即合理又不沖突的小說情節(jié)，提筆寫在紙上的那些文字，我會回過頭去看一遍，越看越覺得我這是寫的是什么，語言邏輯前后矛盾，復(fù)刻古龍楚留香和陸小鳳以及小李飛刀的痕跡太嚴(yán)重了?？粗约旱男≌f實(shí)在不行，我再次修改，自己那時以為修改的差不多了，又在網(wǎng)絡(luò)上見到起點(diǎn)中文網(wǎng)上可以發(fā)表小說，那時候還幼稚的幻想著這本小說要是一舉成名，那么我就可以掙到自己的第一桶金了。時間過的很快，這個第一部我的小說也就在我家里極其反對，還有嘲笑聲中寫完了前五章，這五章也是時隔一兩個星期，又隔了一個月才寫完。我后來進(jìn)入大二，本欲續(xù)寫第六章，可那個時候腦海里一片混亂，也就碼了一千多字也沒寫完。從此之后，這本我的第一部小說隨著年月的流逝漸漸被擱置。到了2018年，我已經(jīng)參加工作，打算繼續(xù)續(xù)寫，那個時候的動力還是網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的推理武俠，比如藤萍的吉祥紋蓮花樓，楊叛的死香煞，還有方白羽前三本以老千為主角的千門系列，他們的作品讓我心底又泛起了漣漪，這種漣漪是久違的，也是熟悉的，又是陌生的。當(dāng)我打開以前的起點(diǎn)中文網(wǎng)賬戶，由于閱文集團(tuán)收購原因，我那部小說也就是跟著被商家的收購，以及市場競爭優(yōu)勢所淘汰。也就在那時，那股漣漪隨之又恢復(fù)了平靜。

　　 2022年，六月二十號，我因?yàn)樵诙拱晟峡吹缴徎且膭〉脑?，想再次去翻看小說，也就在這個時候，我那股漣漪又再蕩漾起來，一邊第二次重看蓮花樓，一邊登陸中文網(wǎng)、番茄小說網(wǎng)，我在百度網(wǎng)盤中找回自己當(dāng)年小說的六章原稿，隨后又下載了番茄作家助手app，復(fù)制粘貼，六章也就第二次發(fā)于網(wǎng)上。這次我沒有用章體做標(biāo)題，而是用的回目。

　　本來初稿的小說名字叫盜圣駱明揚(yáng)，后來我越寫越發(fā)現(xiàn)駱明揚(yáng)這個人根本就沒有一點(diǎn)圣賢之心，也沒有一點(diǎn)禮義智性之心，于是我曾讀過古龍小說中的七星龍王李笑，他的名號就是強(qiáng)盜中的將軍，而駱明揚(yáng)則是李笑那種大剌剌，不拘小節(jié)的性格，于是將盜圣修改了，才有了現(xiàn)在的盜軍。

　　由于我再次看當(dāng)年寫的那個文字，以及故事情節(jié)，發(fā)現(xiàn)了非常大的問題，那就是我的語言邏輯實(shí)在不敢茍同，明明可以精簡的語言，反而啰哩啰嗦，明明可以寫的詳細(xì)的句子，結(jié)果卻精簡。好在我認(rèn)識了一個漢語言文學(xué)專業(yè)的大師，這位大師是我在微博、豆瓣上三年前認(rèn)識的，我跟這位老師說了這種情況，從第一回開始，她就發(fā)現(xiàn)了非常多的bug，介紹街景介紹人物，包括人物的描寫全部毫無邏輯可言，甚至混亂不堪。我虛心接納老師的意見，隨即想起去年看的許先哲老師的鏢人，也許鏢人漫畫的開篇會讓我有所啟發(fā)。在老師的修改幫助下，還有鏢人開篇浮現(xiàn)我腦海中的畫面下，第一回的故事基本完善了不少。可是我這個毛病還是又犯了，就在第三卷密室這一章，介紹古代俠探這個身份的時候，由于我腦海一片混亂，組織語言想要表達(dá)出來的效果不盡人意，這讓老師在修改后非常生氣，而我卻沒有意識到問題嚴(yán)重性，反駁她說金庸初次寫小說也是如此，后來老師說好歹金庸的措辭嚴(yán)謹(jǐn)，沒有邏輯問題，老師說的沒錯，我確實(shí)是應(yīng)該好好學(xué)習(xí)一下語言能力，把基本的邏輯理清，才能帶動讀者的興趣。

　　 24年了起點(diǎn)中文網(wǎng)三弦的天之下真的讓我受到了很大的觸動和啟發(fā)，傳統(tǒng)武俠真的是需要傳承的，如今以單元案件故事聯(lián)動主線大案的推理武俠真的少之又少了，要不是豆瓣閱讀有部《萬歷異案錄》的小說問世，我是不會再有那個激情去續(xù)寫的，再加上多次簽約未果，去年一年磨滅了不少，睽違一年我又再次回到寫作中，看著自己的作品沒完成實(shí)在是又對不起自己的勞動成果，想著還是繼續(xù)寫吧，不管好與壞，不管簽不簽約總得有始有終。

　　三、武俠的求新求變

　　上個世紀(jì)六七十年代，金古溫梁黃這些港臺地區(qū)的武俠作家如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，他們的小說是繼承了民國時期舊派轉(zhuǎn)變新武俠作家的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，不斷摸索而成為的大師。

　　金庸和古龍的小說想必所有人都很清楚，此處不再多說，而后者那三位也不必多做贅述，他們吸納了前人經(jīng)驗(yàn)，包括海外名作的影響，步入21世紀(jì)，金古小說逐漸在大陸市場慢慢勢弱，大陸新晉的如鳳歌、小椴繼承金庸古龍小說的風(fēng)格，綜合設(shè)計自己筆下人物，這讓他們成為了網(wǎng)絡(luò)武俠的大家。當(dāng)年我偶爾翻看兩人作品時，印象最深的還是鳳歌所作昆侖梁蕭，小椴所作杯雪駱寒。后面接著出現(xiàn)的武俠人物，如藤萍所作蓮花樓李蓮花，香初上舞圣香，又如上海才女踏歌寫的戰(zhàn)國白云謠云韶、紅楹和阿靖，他們在作家的筆下活靈活現(xiàn)，生動有趣，有血有肉。如今的市場，尤其是寫作市場，最大占份額地位的還是仙俠類，還有玄幻耽美類，其次就是現(xiàn)代驚悚懸疑類。如今的武俠在這些類型小說面前已經(jīng)式微，網(wǎng)絡(luò)上有亮點(diǎn)的作品也是寥寥無幾。在認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的情況下，我不斷努力學(xué)習(xí)語言表達(dá)能力，在更新的同時，也會看看有哪些問題需要修改，不過我還是要在這里夸一句我自己，雖然我的言語描述不盡人意，可是我塑造的人物形象，描述的故事情節(jié)可以說是其他武俠小說作家根本就沒有過的。也正如我作品介紹所言：此小說情節(jié)溫吞，卻見人心，平淡之中，又見真情。

　　2024.6.18

　　政府辦公室閑暇之余