第六十章 鱒魚

　　舒伯特寫了很多的作品，不管是藝術(shù)歌曲，還是室內(nèi)樂作品，這些作品不僅僅在當(dāng)時(shí)，就算在現(xiàn)代，也依舊占領(lǐng)著非常高的地位。

　　他最為出名的一首作品，不，或許不是最為出名，而是藝術(shù)成就最高的一首室內(nèi)樂作品，便是這一首鱒魚，鱒魚五重奏。

　　這一首作品原本是一首聲樂上的藝術(shù)作品，原名就為《鱒魚》

　　后面舒伯特對于這一首作品進(jìn)行了更改，將這一首作品之中的一些主旋律提取出來，進(jìn)行邊走，從而變成了世人目光中的《鱒魚》五重奏。

　　如果說藝術(shù)作品之中，特別是室內(nèi)樂作品之中，最經(jīng)久不息，最能代表室內(nèi)樂的作品。

　　或許，只有《鱒魚》才最適合。

　　藝術(shù)價(jià)值幾乎頂天，藝術(shù)語言表達(dá)極具特色，音樂性無人能及。

　　可以說，如果不是這一首作品是室內(nèi)樂，這一首作品成為交響樂，也獲得同樣存在價(jià)值的話。

　　那么時(shí)間根本就不是兩年能打住的，這一首作品，將會是十年起步，乃至于奔向時(shí)間最高價(jià)，二十年的那一塊區(qū)域！

　　岳理拿起放在一邊的五線譜紙，開始在紙上進(jìn)行勾勒。

　　第一樂章，Allegro Vivace，活潑的快版，古典奏鳴曲式。

　　第二樂章，Andante，行板，二段曲式，F(xiàn)大調(diào)，三四拍。

　　第三樂章，Trio---Presto，急板，詼諧曲，A大調(diào)，三四拍，復(fù)合三段體。

　　第四樂章，小行板，變奏曲式，D大調(diào)，2/4拍，主題六段變奏，是《鱒魚》的旋律改變，全曲的母體。

　　第五樂章，Allegro Giusto，終曲，適度的快版，二四拍，二段體，A大調(diào)。

　　每一個(gè)樂章都是不可多得的寶物，甚至可以算得上是古典音樂的奇跡。

　　而這五個(gè)樂章合在一起的時(shí)候，那么這一首作品，便是一首絕對的傳世佳作。

　　音樂整體的情緒可以讓人感覺到親近，也可以讓人感覺到一抹淡淡的悲傷。

　　內(nèi)容非常的深厚，非常的厚實(shí)。

　　也正因如此，音樂之中充斥著無比巨大的，震撼人心的力量！

　　不過現(xiàn)在有一個(gè)問題，岳理選擇哪一個(gè)樂章？

　　江洲作曲大賽第二輪的時(shí)長，根據(jù)之前的經(jīng)驗(yàn)，并不需要特別長，大概十分鐘左右即可。

　　由于創(chuàng)作者寫作的時(shí)間并不會特別久，只有五天的時(shí)間給作曲家寫作。

　　這些時(shí)間，作曲家能夠?qū)懗鲆皇资昼姷淖髌芬呀?jīng)非常了不起。

　　如果要求作曲家本人寫出整整40分鐘的大型作品，簡直就是在折磨人。

　　除了作品本身的質(zhì)量不會特別高之外，作品也會變得特別無聊，讓人生厭。

　　不是只有小說作者會灌水，這些作曲家灌水的本領(lǐng)可是一個(gè)比一個(gè)騷。

　　重復(fù)樂段，魚咬尾，發(fā)展部。

　　種種的一切都是無限的衍生下去。

　　但是無限的衍生，則會讓音樂最為精華的部分消散，變得不再那么純粹完美。

　　因此，作曲從來不會按照曲子的長短收費(fèi)，作曲大賽組委會，也不會以曲子的長短作為衡量一首作品的標(biāo)準(zhǔn)。

　　他們也給作品本身，定下了10分鐘左右的長度。

　　這五個(gè)樂章之中……究竟哪個(gè)樂章，才能夠代表這一首《鱒魚》呢？

　　岳理想了想，最終決定，還是將他那一首《暖暖》中所引用的片段，《鱒魚》五重奏第四樂章給拿出來，寫給眾人。

　　第四樂章是原來的聲樂藝術(shù)作品的改編，也更適合舞臺。

　　當(dāng)然，他本人是要將全部的樂章寫出，第四樂章只是作為比賽用罷了。

　　畢竟比賽的排練時(shí)間也不長，他完全沒用必要為了整體的完整性，讓他的作品陷入一個(gè)演出困難的局面。

　　并且……他還有時(shí)間，他完全可以等比賽結(jié)束后，再找這些人重新錄制一首完整版。

　　到時(shí)候，就可以好好地折磨……不對，調(diào)教他的那些樂團(tuán)成員了。

　　岳理捏著手中的鉛筆，一點(diǎn)一點(diǎn)地將腦海中的音符刻錄到自己面前的樂譜之上。

　　他的速度并不快，甚至可以說，非常慢。

　　除了一直沒用停之外，他的速度比其他人要慢上太多。

　　但是，隨著他一筆一劃地將腦海中的音樂刻在自己面前的樂譜之上，他對于作品的理解，也逐漸變得越來越深刻。

　　每一個(gè)音樂強(qiáng)弱的變化，節(jié)奏的變化，都出現(xiàn)在了他的腦海之中，讓他深刻理解這一首作品究竟在講著什么。

　　游魚，漁夫，溪水……

　　所有的一切在他的腦海中，共同構(gòu)建出一個(gè)極為純凈與完美的世界。

　　音樂在他的腦中緩緩流淌，讓岳理逐漸忽略了他身上的疼痛，讓他將自己的全部注意力，都放在自己面前的音樂之上。

　　時(shí)間，正在快速流逝。

　　這一首作品的曲量，也是特別大，特別難以寫作。

　　岳理每天都是一睡醒便開始寫作，一直寫作到大腦實(shí)在沒有辦法支撐他的體力，支撐他完成作品，這才睡下。

　　連續(xù)三四天，每天都是如此。

　　期間裴泣帶著岳理的邀請函來，想要看看岳理寫作的情況。

　　結(jié)果他就那么從早上看著岳理寫作，看著他一直寫作到晚上。

　　看著岳理就算吃飯的時(shí)候，也沒用抬頭，一直認(rèn)認(rèn)真真地寫作的時(shí)候，他不知道為什么，總感覺心里堵的慌。

　　岳理比他年輕，岳理的天賦比他還高，岳理的壽命，可能比他要短上太多。

　　就算這樣，岳理依舊不停地寫作，沒用任何一絲絲的停頓。

　　岳理對于音樂與藝術(shù)的認(rèn)真程度，可能完全超過了他……

　　裴泣就這么看著岳理寫到困乏，直接躺在桌上捏著鉛筆睡覺的模樣，緩緩搖了搖頭。

　　他沒有等護(hù)士進(jìn)來查房的時(shí)候幫岳理復(fù)原，而是直接起身，用著自己并不算特別健朗的身體，把岳理的床恢復(fù)平躺的狀態(tài)。

　　輕輕抱著岳理的頭，將他的頭放在枕頭上，確認(rèn)岳理脖子不會落枕后，這才將橫在病床上的小桌子收起，放回床的側(cè)邊，而岳理的曲譜，則是被裴泣捏在手中。

　　岳理就這么昏沉沉地睡去，裴泣站在燈光下看著岳理沒有說話。

　　他走到了自己原本的病床附近，伸手打開了一個(gè)床頭燈，從床頭柜中掏出一副老花眼鏡，對著樂譜上面的內(nèi)容細(xì)細(xì)研究。

　　樂譜，寫的非常公正，沒用任何一絲絲亂涂亂畫的痕跡，很明顯是非常用心，非常認(rèn)真寫的結(jié)果。

　　其中很多地方都做了標(biāo)記，寫出了岳理他想要的效果。

　　他需要音樂在這個(gè)地方，做出一點(diǎn)點(diǎn)變化，為什么需要這些變化，這些變化又會帶來什么？

　　裴泣一邊看著樂譜，一邊在腦中構(gòu)建岳理所寫的這一切應(yīng)該有的音效。

　　不知道為什么，他突然感覺自己心中沉浸著一抹淡淡的憂傷與黯然。

　　所有的一切，似乎都非常好，非常舒適，但是不知道為什么，他總是感覺樂曲的背后，還有著什么深意。

　　似乎所有的一切都被注定一般。

　　作品還沒有寫完，他現(xiàn)在并不知道作品最終會呈現(xiàn)出一個(gè)什么樣的效果。

　　但是，從岳理他現(xiàn)在已經(jīng)寫出來的東西來看，岳理他對于音樂語言，似乎已經(jīng)有了獨(dú)屬于他自己的答案。