第八章 導(dǎo)演和制片人不同的中心制

　　回到了房間的張一謀沒有休息，寧致遠(yuǎn)在酒局上講的那些話一直在腦海中浮現(xiàn)，一個能貼合熱點的小成本喜劇就能拿一億的票房？簡直就是天方夜譚，按捺不住心中的好奇，他翻開了寧致遠(yuǎn)的劇本。

　　《春運(yùn)回家路》，電影的名字。

　　開篇是背景介紹，有錢沒錢，回家過年。春節(jié)團(tuán)聚是我們?nèi)A國人的傳統(tǒng)。而現(xiàn)在，每年的春運(yùn)，被世界上稱為人類歷史上規(guī)模最大的周期性人口遷移行動。但是由于交通運(yùn)力的嚴(yán)重不足，導(dǎo)致現(xiàn)在每年過年回家，對絕大多數(shù)人來說都是太難太難了。

　　接下來是電影主線，兩個男主角，一個是氣場十足的公司老板，所謂成功人士。一個是社會底層務(wù)工人員，兩個人在一起踏上了倒霉的歸家路，一系列啼笑皆非的故事。這些剛才寧致遠(yuǎn)都介紹過了，張一謀繼續(xù)往下看。

　　中心思想，一是反映華國人對家庭親情的重視，排除萬難，想盡一切辦法都要和家人團(tuán)聚。二是兩個所謂身份地位不同的人，從開始的嫌棄，經(jīng)過了一系列的苦難，產(chǎn)生了友情，來映射并批評社會上現(xiàn)在的所謂看不起人的這種錯誤思想。

　　再后面就是人物以及具體的劇情過程了，飛機(jī)，火車，輪船，汽車各種交通工具，然后衣食住這些過程等等。

　　看了許久，張一謀放下了手上的劇本。

　　作為目前國內(nèi)最大牌導(dǎo)演的張一謀，手上從來不會缺劇本?？催^寧致遠(yuǎn)的劇本，感覺和他以往看過的所有劇本都有些不同。

　　首先是整個劇本的視覺造型性不錯，看來也是下了功夫的。寫電影劇本，首先要考慮到電影的造型性。所寫的東西必須是看得見的，是能夠被表現(xiàn)在銀幕上的。寧致遠(yuǎn)的劇本把視覺造型性做到了極致，人物的視覺造型、動作造型；場面的選擇；環(huán)境氣氛的渲染幾個方面?？梢哉f張一謀從來沒見過這么細(xì)致清晰的劇本。

　　其次是電影中的聲音。人聲、音響和音樂。這三個方面，寧致遠(yuǎn)的劇本充分考慮了電影的形象并處理的很好，甚至還把主題曲，片尾曲都加上了，雖然沒有寫曲譜，但是看著歌曲的名字和歌詞，張一謀覺得很貼和電影主題。

　　最后就是時空結(jié)構(gòu)了，順序式的時空結(jié)構(gòu)，也是符合公路片的特點。時空變化上也詳細(xì)寫了光影、景色、服飾的變化，并且用更迭地名的方式去表現(xiàn)時間。

　　寧致遠(yuǎn)的劇本最大的不同，是專門有一個電影商業(yè)化章節(jié)，特別在最后列出了很多注意事項。

　　電影預(yù)計投資600萬以內(nèi)，預(yù)計票房可以破億。

　　反映春運(yùn)的電影，要在春運(yùn)開始前上映，最理想是春運(yùn)開始前一周。此時社會關(guān)注都是春運(yùn)，電影可以有很高的宣傳度。

　　電影主題不能沉重，不是反映春運(yùn)中的問題。大過年的，不要給大家添堵，而是帶去歡樂，讓大家開開心心的，至于深度和教育意義，如果票房夠好，就有了深度，看的人多，就會有教育意義。

　　電影要從人物和生活的細(xì)節(jié)出發(fā)，貼近生活，是老百姓生活的事。兩個主角一路所遇到的事情，要具有強(qiáng)烈現(xiàn)實意義的典型事例，二人社會地位，階層視角與所具有的社會獨特心理容易引起觀眾心理共鳴。節(jié)奏不能太快，讓觀眾始終能隨著片子的腳步進(jìn)行。

　　兩個主角的選角，一個成功人士，李成功，要有強(qiáng)大的氣場，一看就是成功人士，拉下神壇之后，才能達(dá)到好的效果。另外一個社會底層人士，農(nóng)民工是善良純樸的，他可以不懂很多東西，但是不能裝瘋賣傻，不能沒臉沒皮，這個角色需要很高的演技，創(chuàng)造笑點的同時，不讓觀眾討厭，不讓人感覺是在侮辱社會底層的勞動人民。

　　張一謀認(rèn)真的看完了劇本，劇本是寫的很不錯，就是怎么看都不覺得是一個能破億的電影。同時，整個劇本給張一謀的感覺，不像是在看一個劇本，而更像是在看一部電影，一部已經(jīng)拍攝好的電影。按照劇本按部就班的拍攝，感覺沒有可以什么讓導(dǎo)演發(fā)揮的空間，一時也就沒了興趣。

　　正要去洗漱休息，敲門聲響起。原來是張維平拿著劇本過來了。

　　“劇本看過了？老謀子你覺得怎么樣？”進(jìn)屋還沒坐下，張維平就急不可耐的問到。

　　張一謀點了點頭，“還不錯的劇本?！?p>　　“我覺得這個片子很有搞頭啊，”和張一謀不同，張維平眼中看到的都是錢。寧致遠(yuǎn)說的一點都不錯，《英雄》拍的再好，國內(nèi)票房也沒可能回本，還要看海外的票房成績，可是誰知道國外能不能接受呢。畢竟張一謀得獎是很厲害，可是賣票房張維平真的信心不足。

　　而《春運(yùn)回家路》，600萬的投資，1800萬就可以回本了，后面的就都是掙錢了。張維平相信，就憑著張一謀這個名字，加上蹭著春運(yùn)的熱度，5000萬沒問題。假如寧致遠(yuǎn)再來點什么歪招，破億真的不是夢，這不比什么《英雄》之類的大片好太多了么。

　　“我覺得沒什么意思，沒什么好拍的，就一個公路喜劇片。而且這劇本基本都已經(jīng)寫死了，也沒什么導(dǎo)演發(fā)揮的空間?！睆堃恢\和搭檔解釋了一下。

　　要的就是沒有導(dǎo)演的發(fā)揮空間啊。張維平也不是初出茅廬了，對西方的制片人中心制和國內(nèi)的導(dǎo)演中心制有過研究，畢竟他是制片人，想要更多的話語權(quán)。

　　導(dǎo)演中心制和制片人中心制，本質(zhì)問題還是在于投資主體。國內(nèi)向前蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，拍電影習(xí)慣了由上級撥款，導(dǎo)演發(fā)揮。這個錢最后收回來多少，能不能回本，不在導(dǎo)演的考慮范圍內(nèi)，也無關(guān)緊要。制片人的角色就是個打雜的，自然沒有話語權(quán)。

　　而在西方，電影資金是制片人找來的，立項是制片人確定的，自然而然，導(dǎo)演就變成了打雜的，制片人的話語權(quán)遠(yuǎn)大于導(dǎo)演。除了個別幾位，導(dǎo)演對影片是沒有最終剪輯權(quán)的。

　　不用管錢回本問題的華國導(dǎo)演，就不會去考慮什么觀眾需求，只會考慮自我發(fā)揮，他們的電影都是為自己拍的而不是為觀眾。所以那些人腦子都在想一定要反映現(xiàn)實，一定要用高級導(dǎo)演手法。那么都會發(fā)揮出什么也就不言而喻了。至于說好好的把故事劇情講清楚，能讓觀眾看的懂這些不在導(dǎo)演考慮范圍內(nèi)。就是要讓觀眾看不明白，就是要去教育觀眾，這才能體現(xiàn)導(dǎo)演水平。所以，10個片子，9個就別想票房的事情了。

　　哪怕電影廠已經(jīng)開始改制，但是幾十年的習(xí)慣不是一朝一夕可以改變的，特別是現(xiàn)在這批導(dǎo)演的想法，早就固定了。

　　但是張維平在張一謀面前還真的不好提這些，畢竟張一謀已經(jīng)率先做出了改變，開始考慮觀眾，開始拍攝商業(yè)片，張維平是要緊緊的抱張一謀大腿的。

　　看到張一謀不感興趣，張維平眼珠一轉(zhuǎn)，“劇本本身怎么樣？”

　　“劇本本身已經(jīng)很完善了，電影本身也沒什么難度，只要選好了演員，拍起來是很輕松的。”張一謀回答到。

　　“那好，老謀子你先休息吧，我等再看看情況。”張維平轉(zhuǎn)身走了，不過他出門后就第一時間給給寧致遠(yuǎn)打了電話，約定明早9點見面。