九、淺談影視劇對武則天形象的誤讀

　　【淺談影視劇對武曌形象的誤讀】

　　這些電視劇對武曌形象的表現(xiàn)有一個通病，要么黑化，要么弱化，要么兩者兼有，既黑化又弱化。

　　要么視女皇為女人異類，認定成為女皇的女人一定心狠手辣、不擇手段，此謂之黑化。

　　要么視女人為被動、感情化，認定女皇的初衷一定是做賢妻良母，女人只有出于生活無奈、避免危險，才會主動爭取權力，此謂之弱化。

　　女皇不狠，是因為有關她的所有的看似狠的事件純屬封建史書針對女皇性別的、瞎編的毫無邏輯的污蔑之言。

　　女皇不弱，不是因為她成為女皇跟普通女人就不一樣，而是因為所有女人都不是天生的弱者。

　　1.弱化

　　代表作：《武媚娘傳奇》、《至尊紅顏》。

　　影視作品塑造一個善意的武曌形象絕對是一件好事，但過分夸大和強調(diào)愛情，絕對是對武曌的嚴重曲解。

　　影視劇的錯誤不在于是否拆了官方治曌CP，而在于過分強調(diào)愛情力量，忽略女皇的精神成長歷程和進取心。《武媚娘傳奇》錯誤地將女性特質(zhì)視作弱勢、被動化，再誤將女皇附會成刻板印象下的女人，錯誤地認為女人的本分是賢妻良母，從而認定女皇的初衷是做賢妻良母，女人只有出于生活無奈、避免危險，為男人守護江山才會掌握權力。

　　《武媚娘傳奇》和《至尊紅顏》將封建史書污蔑武曌的子虛烏有事件再由惡毒女配制造，比如設定徐盈盈殺死武媚娘的女兒、高陽公主戕害武媚娘的兩個孩子、魏國夫人賀蘭氏毒殺李弘，但結(jié)果卻是將歷史事實越涂越亂。一方面，塑造惡毒女配刻意突出女人之間的爭斗而非友誼，這是影視劇中一種價值觀扭曲的現(xiàn)象。另一方面，對歷史錯誤一再詮釋，更容易令不明真相的吃瓜群眾加深迷惑。

　　《武媚娘傳奇》和《至尊紅顏》的錯誤在于主題局限于小愛、私情，將大氣度、有責任心的武曌寫成了戀愛腦小女人。對比歷史上真實的武曌，這是一種弱化ooc。

　　2.黑化

　　2.1照搬封建史書對武曌的污蔑，將武曌塑造為明目張膽的壞。代表作：95版《武則天》、《武則天秘史》。

　　雖然這兩部劇的編劇可能稍微翻了兩頁史書，但可惜的是他們卻沒能發(fā)現(xiàn)封建史學家們毫無邏輯、違背常識的謊言。在95版《武則天》中安排“武曌殺女”的原因是王氏的迫害讓武曌感到自身處境危險，違背生理學常識的“缸決”劇情也被滯后，或有可能編劇本想忽略卻還是加上了。而在《武則天秘史》中，武曌的女兒是先被CO熏過又被武曌借機捂死，違背生理學常識的“缸決”是許敬宗的私自作為。從對這兩個子虛烏有事件的盡量合理虛構(gòu)，我甚至可以想見編劇們的糾結(jié)心態(tài)。但是，他們明明再稍微動點腦子就可以拆穿謊言，卻可惜只愿一再修飾渲染不合理事件的合理性。

　　在《武則天秘史》中著重渲染了武曌對同父同母姐武順當做情敵的一再迫害，直至其瘋癲而死，這一情節(jié)設定讓人感到深深的惡心和別扭。漢代被史學家視作禍水的趙氏姐妹尚且和諧共存，一起“禍害”君王。那些誤以為武曌會迫害親姐的人，完全不考慮武曌作為古代女人的正常心理，只一味地自認為成為女皇的女人一定壞地不合常理，以致連親姐都不放過。并且，影視劇又在過分強調(diào)女人之間的矛盾與爭斗，讓觀眾誤以為女皇的成長歷程局限于宮廷與宮斗，錯誤地詮釋女皇是擊敗了其她女人從而成為女皇。而完全忽略了女皇在政治上的累累碩果，同時也擊敗了不滿女性參政的男性政客從而成為女皇。

　　95版《武則天》和《武則天秘史》塑造的武曌形象心狠手辣，表現(xiàn)為顯性的壞，主動迫害他人。對比歷史上真實上武曌，這是一種黑化ooc。

　　2.2將武曌曲解為馬基雅弗利主義者，塑造為處心積慮的、暗地陰謀的壞。代表作：《大明宮詞》、《美人天下》。

　　與照抄封建史書中的污蔑，黑化武曌的形象相較，還有另一種對武曌形象的黑化誤讀，就是將武曌塑造為處心積慮、暗地策劃一切的陰謀家。但注意這可不是抹黑的程度輕，而是類型不同的黑化ooc。

　　在一些以武曌為配角的影視劇中，編劇經(jīng)常為了劇情發(fā)展將武曌塑造為暗地籌謀的陰謀家。比如《大明宮詞》和《美人天下》等作品中塑造的武曌形象表面不動聲色，暗地里迫害他人，并且還有將武曌演繹成一場重大陰謀終極Boss的傾向。甚至又如在《護國良相狄仁杰》、《唐宮燕女人天下》等作品中也出現(xiàn)了這種黑化現(xiàn)象。

　　與明目張膽地加害他人相比，某些影視作品中將武曌塑造為隱藏的陰謀家。對比歷史上真實上武曌，這并不是抹黑程度低，同樣也是一種黑化ooc。

　　3.前期弱化，后期黑化。

　　代表作：《一代女皇武則天》、《夢回唐朝》。

　　《一代女皇武則天》和《夢回唐朝》的共同點是將武曌形象塑造為前期宮斗需要青梅竹馬們的幫助，后期在與女人爭斗之中深受打擊而黑化，開始主動宮斗報復她人。這很像什么？《后宮甄嬛傳》啊。不管這兩部影視劇播出時間是否還早于《甄嬛傳》，反正就是《甄嬛傳》模式。

　　一方面，這將武曌的氣度縮小化，因為受了打擊而且是與女人之間的爭斗而黑化，塑造出的女皇受挫能力弱、氣量狹小。另一方面，前期弱化，后期黑化的形象都是對武曌形象的錯誤詮釋，前后形象不統(tǒng)一，兩極化嚴重。還有很重要一點，這兩部劇同樣完全忽略了武曌的政治成就，讓女皇的成長經(jīng)歷僅僅局限于與女人之間的宮斗。

　　4.稍微正確的舉例

　　4.1相對正確，仍存在誤讀現(xiàn)象。例如《日月凌空》。

　　《日月凌空》將武曌形象定位在關心民生的政治家方向，對武曌的杰出政績多有刻畫，同時也刻畫出多位針對女性參政的男性腐儒們的丑惡嘴臉，具有相當重大的性別解放意義。但劇情過于拖沓，前松后緊，詳略不當。劇中武曌與李治關系仍然過于依附，并且李治的形象也被渣化。

　　4.2接近正確，但不完備。例如《無字碑歌》。

　　《無字碑歌》拍出了作為優(yōu)秀政治家的武曌，只是演員選的不行。如果忽略演員顏值問題，還是相當可看的一部影視劇。但劇情中仍存在借用野史不實記載的紕漏。好在與其它所有以武曌為主角的影視劇相比，《無字碑歌》對歷史錯誤的規(guī)避已經(jīng)取得了一定成功。

　　另外，《無字碑歌》對李治形象的塑造在所有相關影視劇中最為成功。《無字碑歌》中的李治既在政治上不昏聵，對待武曌的感情也不渣化，是一名真正優(yōu)秀的君王。

　　注：我不提及的影視劇不代表沒有問題（我這個意思是說，全都有問題），但問題的類型在舉例中已經(jīng)全部包括。

　　——南葶藶子于2020年