DnD是一個整體稱謂，可以把DnD從里到外劃分成幾個層次。一部作品也許只采用了其中的一部份，而這一部分卻未必就有獨創(chuàng)性、代表性，也許有其他樣子相似的親戚，乃至模仿學習的對手。有時候不同的作品用了DnD的不同層次，在外觀上看不出相互之間有什么直接關聯(lián)。

　　DnD最里面一層是核心的數(shù)學規(guī)則，也就是“這個世界要如何運作”。這對于游戲人物來說其實是“不存在”的東西，但是對玩家至關重要，一個動作能否成功以及效果如何的判定基礎，是必然還是隨機的？（比如KOF的攻擊判定就很嚴謹，魂斗羅敵人的子彈傷害也很必然——一槍一條命）。

　　換句話說，就是這個游戲世界的數(shù)理基礎。DnD用的數(shù)學架構，是在7顆（6種）骰子所產(chǎn)生的隨機數(shù)基礎上建立的。其中最重要的一顆就是20面骰，用來進行大多數(shù)的“成功率檢定”（主要是戰(zhàn)斗，因為DnD是一個以戰(zhàn)斗成分為主的角色扮演游戲，非戰(zhàn)斗部分大多可以通過常識判斷）。每當你試圖進行一個有一定幾率失敗的動作時，投一個骰子（這體現(xiàn)了客觀世界的不確定性），把結(jié)果加上任何相關的調(diào)整值（這體現(xiàn)了可確知的能力、技術、環(huán)境及其它因素），與目標數(shù)值（也就是難度，各種不利因素導致失敗可能的幾率）相比較。若最終結(jié)果等于或大于目標數(shù)值，動作就成功完成；反之若小于目標數(shù)值，則動作失敗。

　　這也被稱為D20system，就是以D20為核心的規(guī)則系統(tǒng)。D20system包括D20、D12、D10（2顆，用于投百分比）、D8、D6和D4，合共7顆骰子，幾乎可以概括整個世界的所有事件。D20System的特點還包括基于等級的HD/HP系統(tǒng)，和線形增長的人物能力等等。

　　準確來說“D20system”的歷史并不長，比整個DnD要年輕得多，一直到1995年，TSR公司的第二版《高級龍與地下城》（ADnD）還是各種骰子混用的，比如盜賊技能用D100，先攻用D10，非戰(zhàn)斗熟練則只有等級不用投骰子，跟基于技能的游戲系統(tǒng)頗為相像。正式推出D20System的概念是在第三版規(guī)則以后的事情了。WOTC（威世智）公司接手以后，將原先過于復雜的“高級龍與地下城”重新精簡提煉，打造出相對而言更簡單，更容易讓新手理解接受的“龍與地下城第三版”，簡化后D20System逐漸成形。隨后WOTC又出了一系列的相關規(guī)則，包括D20starwar（D20星球大戰(zhàn)）、D20anime（D20動漫英雄）、D20modern（D20現(xiàn)代），也有OpenGameLicense（OGL，開放性游戲許可），開放授權給所有的東西使用這個D20系統(tǒng)。所以大多數(shù)非官方的類DnD游戲都叫某某D20，比如COCD20，他們都是經(jīng)過WOTC授權了的使用d20系統(tǒng)的合法出版物。

　　由此可見，DnD（D20）這一套東西也是在演變過程中不斷進化，從早期的《鏈甲》（DnD的戰(zhàn)斗規(guī)則前身）到現(xiàn)在的3.5版，區(qū)別不可謂不大，采用不同時期規(guī)則所作出來的游戲給人感覺完全不用。但是DnD的核心沒變，仍然是通過（一個隨機數(shù)+若干調(diào)整值）來決定事情的成敗或效果，模仿出現(xiàn)實世界中因不確定因素而存在的若干隨機成分與調(diào)整值。

　　當然，這仍然只是表面，更加核心的還包括那些“看不見的規(guī)則”，通常被稱為“XX系統(tǒng)”的東西，比如說屬性系統(tǒng)把人物的能力劃分成力量、敏捷、體質(zhì)、智力、感知、魅力幾大屬性；職業(yè)系統(tǒng)為戰(zhàn)士、法師、牧師、盜賊等不同的職業(yè)設計了獨有的能力晉升過程；技能系統(tǒng)讓人物隨等級有機會（以獲得/消耗技能點的形

　　式）逐步提升自己的專業(yè)技巧；法術系統(tǒng)為法師的奧術、牧師的神術規(guī)定了嚴格的施放過程、前提要求和千奇百怪的效果；回合制的戰(zhàn)斗系統(tǒng)讓每個人都有機會輪流執(zhí)行自己的動作（跟CS《反恐精英》、《極品飛車》、《星際爭霸》這類由反應速度和按鍵頻率決定行動效率的游戲截然相反）等等，將這個世界所發(fā)生的事情按照某個框架或者流程，分門別類按部就班地運轉(zhuǎn)下去。

　　一個熟悉DnD系統(tǒng)的人可以把幾乎所有的事情都往D20上套，舉例來說：“我推門進屋”這個動作，如果門沒有鎖，對于正常人來說毫無難度可言，就可以直接判定為成功；如果門卡住了，需要用一些力氣才能成功，可以假定這件事并不太難，推門的難度是5（對于普通人來說一次成功的機會很高）左右，那我大多數(shù)情況下可以直接推開，偶爾需要多試兩下；如果門鎖著，木頭門撞開的難度頗高，可以假定這么做的難度是20（普通人除非運氣極好，否則很難成功

　　），那么我也許要嘗試很多次，甚至加上助跑，才能一腳踹開它；如果這是道不銹鋼防盜門，門鎖非常結(jié)實，必須通過極其巧妙的技術才能捅開，那么難度就是20以上，只有受過專業(yè)訓練的鎖匠才能搞定。這就是一個典型的“D20化”過程。

　　難度的設定原則、屬性如何起作用、等級與能力的體現(xiàn)，這些都是核心計算公式，不能輕易改動，牽一發(fā)而動全身。

　　同為黑島公司出的《輻射》系列是不是DnD？當然不是。《輻射》用的是技巧熟練度，是以技能為核心的

　　Skillsbase系統(tǒng)。

　　《DIABLO》是不是？更不是。無論從屬性設定、職業(yè)設定、攻防檢定、戰(zhàn)斗流程乃至內(nèi)部公式推算，《DIABLO》系列跟DnD的區(qū)別都隔了十萬八千里。

　　DnD中間一層是各種數(shù)據(jù)和設定，也就是“這個世界有些什么東西”。這個很多玩家最熱衷于研究的東西，其實只是一個根據(jù)核心數(shù)學規(guī)律模擬出來的折衷方案——這句話是嚇唬人的，用平常的話來說，就是“游戲平衡度”。所謂數(shù)據(jù)，就是把整個世界所有在游戲中可能用到的東西，都進行數(shù)學量化。長劍傷害是1~8，巨斧傷害是1~12，火球術的傷害是每個等級1~6點，戰(zhàn)士升級后命中率提升等等，全都屬于數(shù)據(jù)，數(shù)據(jù)是規(guī)則的量化，必要時根據(jù)需要調(diào)整。這也是DnD的一個顯著特征，《龍與地下城》首先是個桌面游戲，必須讓主持人和玩家有一個大家公認相對公平的計算方式，并且僅需簡單的人工計算就能運作。作為一個游戲，必須要把每個可能用到的事物都進行數(shù)字化，才能方便處理。

　　數(shù)字化的過程必須同時兼顧三方面：

　　真實性，模擬出一個相對真實的世界能讓新玩家更容易上手，可以用常識來判斷大多數(shù)事情就能節(jié)省更多的時間和精力，投入到真正的游戲過程中；

　　游戲性，在游戲內(nèi)保持某個程度的平衡度（相對平衡即可，DnD畢竟不是棋牌類純競技游戲），讓不同偏好的玩家都能玩得開心，在一定范圍內(nèi)有隨機成分，讓玩家總能對結(jié)果抱持期待心理；

　　操作性，說到底DnD的初衷是作為桌面游戲來設計的，不像電腦游戲那樣可以把大量復雜的計算交給計算機處理（但DnD的隨機數(shù)架構也為早期電腦游戲設計提供了非同一般的便利，極大地推動了DnD的發(fā)展）。

　　“elite的幾率=(100*(ilvl－qlvl)/4+1)/100%*(1－exceptional的幾率)”（《DIABLOII》的物品生成公式之一）這種程度的計算過程在電腦游戲可說是小菜一碟，但是你讓桌面游戲的游戲主持人查上半天表格再按幾分鐘計算器才能發(fā)放一次遭遇戰(zhàn)的戰(zhàn)利品，他一定會發(fā)瘋。

　　很多歐美乃至日式游戲也用了跟DnD相類似的數(shù)據(jù)，比如《魔法門》系列就滿眼的1D6、1D8之類，但這只是“一部分數(shù)據(jù)”相似，除非拿到授權，否則全套數(shù)據(jù)都原樣照搬的話肯定是要給錢的。

　　設定包括事物量化的具體標準，位面、種族、職業(yè)、法術、物品的具體能力，乃至這個世界獨有的特殊事物，尤其是那些已經(jīng)注冊過的東西，設定是規(guī)則的體現(xiàn)。舉個例子，眼魔和奪心魔就是被注冊過的獨有事物（其實20面骰子也是，不過WOTC開放了D20的“使用權”），在開放性的D20OGL里面你看不到這兩種怪物存在。

　　你可以使用D20SRD（WOTC授權的公開文檔）中所有或部分內(nèi)容構造自己的游戲世界，包括龍、獸人、火球、閃電和“神圣復仇者”。

　　有龍、有地下城，未必是“龍與地下城”；有地精、矮人和精靈，也未必是“龍與地下城”；有戰(zhàn)士、法師、牧師、盜賊，盜賊會“背刺”，法師要先休息才能準備當日的法術，也未必是“龍與地下城”——但是包括眼魔和奪心魔的，就一定要小心了。

　　當年TSR為了解決財政窘境，曾經(jīng)發(fā)放過很多授權給其他公司。比如本文所說的眼魔，最早出現(xiàn)在《魔眼殺機》中，你也可以在《英雄無敵》系列里跟它打個照面。有錢大家分，同行們也順水推舟出版過很多第三方產(chǎn)品，典型的有白狼公司出的一系列哥特式風格冒險設定?？吹紻nD的成功，一些公司更是未經(jīng)許可直接仿造其設計，比如那個倭寇盤踞的島國就向來以擅長模仿吸收聞名于世，反正天高皇帝遠的沒人管得著。

　　是的，盡管看上去一點也不像，但是街機上的橫版動作過關游戲《龍與地下城毀滅之塔》與《龍與地下城暗黑秘影》確實就是“龍與地下城”。小時候在游戲機廳里玩過嗎？有矮人戰(zhàn)士、精靈射手、人類蠻子和紅袍法師，戰(zhàn)斗時能切出一個環(huán)形菜單，有好多選項，可以換武器和法術。可以說，在那個時代，《暗黑秘影》幾乎站在所有動作游戲的頂峰，是最耀眼的明星之一，橫掃日本和美國（和中國）市場，后來的《西游記》和《三國戰(zhàn)記》百分之兩百照抄《暗黑秘影》。尤其是《三國戰(zhàn)記》，可以說完全照版煮碗，連特殊劍都一模一樣。《暗黑秘影》的設計一脈相承下來，紅遍大江南北的《吞食天地》（關張趙黃魏聯(lián)手打曹操的那個）不少細節(jié)都能找到它的影子。

　　可惜，盡管種族和怪物設定幾乎都能照搬，很多設計包括數(shù)學基礎都有參考過DnD的痕跡，但《EQ》和《魔法門》系列確實不是“龍與地下城”。有《D20EQ》，這個是“D20化的EQ設定”，把D20system套在EQ上面，屬于D20。《羅德斯島》也不是，《羅德斯島》（準確講是SW設定——《Swordworld》，不是星球大戰(zhàn)《StarWar》的那個SW）據(jù)說有D6和D20兩種版本，我日文不靈，對此研究不深，說錯莫怪。

　　需要特別說明的是WOW（《魔獸世界》）。作為與DnD世界觀設定很相似的網(wǎng)絡游戲之一，WOW也推出了相應的桌面角色扮演游戲設定《DnDWarcraft》——這個可是已經(jīng)獲得授權的《龍與地下城：“魔獸世界”》！

　　DnD最外面一層是故事的背景，也就是“這個世界曾發(fā)生過什么事”。擴展而言，也可以算上包括整個世界宇宙天地萬物的一套哲學，這范圍可就廣了。這玩意兒說穿了就是包裝，把枯燥乏味的規(guī)則和設定包裝成漂漂亮亮的好賣錢。

　　上至天地宇宙的形成、神明鬼怪的誕生，中至王國地理種族變遷、人文社會科技宗教，下至某矮個子GG和帕拉丁MM在圣殿騎士團門前的婚禮上扔了幾塊蛋糕，這些都屬于背景設定，也是最為fans們津津樂道的部分。什么“萬事皆三”、“萬物歸環(huán)”、“血戰(zhàn)”、“大災變”之類的名詞，找個DnD的hardcorefans聊聊，能跟你說上三天三夜不帶重樣的。

　　這一層根本就是純粹的歷史宗教人文社會，完全可以脫離“游戲”，以小說、詩歌、繪畫、動漫、電影……等形式自成一統(tǒng)。說到這里不得不提《魔戒》?！凹芸掌婊檬澜纭钡谋亲嫱欣蠣斪樱麑懙倪@部作品對后世奇幻文學和奇幻游戲都影響深遠，并間接催生了“角色扮演游戲”這個娛樂方式。而Ernest(Gary)Gygax和DaveArneson——角色扮演游戲始祖“龍與地下城”的創(chuàng)造者，據(jù)說非常不喜歡《魔戒》（？?。窃O計出來的東西卻比誰都像《魔戒》（?。。。笫酪惨虼擞辛恕癉nD起源于《魔戒》”和“《魔戒》起源于DnD”兩種說法——嚴格來說兩者都算謠言。先是《魔戒》的宏大設定吸引了戰(zhàn)棋愛好者，讓他們對現(xiàn)有產(chǎn)品不滿足；而“龍與地下城”恰逢其時，為戰(zhàn)棋愛好者們提出了全新的玩法，將戰(zhàn)棋游戲的骨架，填進奇幻冒險的血肉，滿足了永不知足的玩家們的新需要。一個創(chuàng)造市場，另一個占領市場，就像干柴遇到烈火，再怎么不情愿也得燒到一起，最后總要被人相提并論，說起一個就難免想起另一個。

　　規(guī)則、設定和背景，三者互相影響、相輔相成，一般我們說的“核心規(guī)則”包括前兩者，而“戰(zhàn)役設定集”則以后兩者為主，各種擴展書更是包含無窮無盡的變體規(guī)則、職業(yè)設定和傳說年表。就像蓋教堂，以規(guī)則作地基支柱，設定是雕梁畫棟，背景則是美輪美奐的裝飾裝潢。

　　在DnD長達三十多年的演進中，以規(guī)則、設定和背景為首，經(jīng)常改來改去分分合合的，就像神話傳說中的Hydra（九頭蛇）一樣，長在同一個身體上，可以同步出擊，又能各自為戰(zhàn)，這邊砍掉一個頭，那邊又長出兩個來。因應市場變化和投資者意向，DnD催生出種種截然不同的產(chǎn)品。別以為“龍與地下城”都是dice（骰子）游戲，DnD有萬智牌那樣的東西，也有卡普空公司（以制作《街頭霸王》聞名）出的橫版動作游戲，更有無數(shù)的動漫小說影視音樂，甚至還有minitures的純正戰(zhàn)棋，它們都歸在DnD旗下。DnD有的地方很成功（注：這里所說的是“商業(yè)上的成功”，與“藝術上的成功”有所區(qū)別），比如桌面游戲、動畫、小說、動作游戲、包括金盒子、無限引擎的這些RPG游戲。但是有的地方就很失敗，比如角色扮演理論，被斥為“渣”——作為“角色扮演游戲”的代表，這實在諷刺得讓人忍不住“口古月”一下。

　　狹義上，DnD是一個商標，得到授權的就是，否則就不是，比如那個無論劇本、設定還是演員（男主角自稱對DnD一竅不通）都完全不符合DnD的電影《龍與地下城》，確實是“龍與地下城”；廣義上，DnD是近代角色扮演的先驅(qū)，影響了整整一代游戲人的設計思路，可以說什么RPG類游戲都能從這里找到或多或少的“根兒”，比如日式游戲的防御通常表現(xiàn)為受到的傷害程度減少，而歐美游戲的防御通常表現(xiàn)為降低受傷幾率，這些都能追本溯源到DnD甚至其前身《鏈甲》上?？鋸堃稽c，只要是“角色扮演游戲”，哪怕八竿子打不著都能叫DnD一聲“祖師爺”。這得歸功于DnD的偉大成就和它延續(xù)至今的運作方式。比如最明顯的“故事的地下城化”，地下城是個最偉大的發(fā)明，其意義不下于角色扮演這種游戲方式，沒有地下城，就沒有RPG。對玩家加以最大束縛的地下城環(huán)境卻讓玩家有了最大的自主性，這是非常天才的創(chuàng)造。近代游戲基本上都沿用了這一點，除了《創(chuàng)世紀》——《網(wǎng)絡創(chuàng)世紀》這一支，他們的理想是玩家和自己的思想/別的玩家加以互動，而不是把人關在牢房里干這個干那個。“故事的quest化”顯然也是DnD的創(chuàng)造，連續(xù)的故事分為不同的段落和章節(jié)，以quest的形式描述。

　　以游戲本身來說，DnD的成功有目共睹。比如投骰子游戲，若干朋友一起聚會然后吃飯，還有cosplay，這些都是DnD的重要組成部分，有些甚至是首創(chuàng)。在電腦游戲領域，DnD獨樹一幟扯大旗，一個系統(tǒng)吃遍天。這和普通的“XX游戲續(xù)集”不同，一個玩家在熟悉其中一部作品后，可以毫無困難地適應所有采用同一系統(tǒng)的（故事背景完全不同的）其他游戲，這對游戲設計者和玩家都有極大好處，雙方都可以不必為摸索系統(tǒng)規(guī)律浪費過多時間，而把精力用在游戲本身的可玩性上。打比方的話，DnD在RPG游戲的地位就相當于IDsoft設計的3D引擎，甚至Microsoft的DirectX——任何一個程序員都懂得“接口通用化”是一個多么偉大而重要的概念，秦始皇當年“書同文車同軌”也不過如此！DnD還為RPG游戲的后來者們鋪了一條路——一條自頂向下設計世界之路。DnD的世界包括了物理、信仰和哲學，從天地宇宙神靈歷史人文全方位打造出一整個“即開即用”的世界構筑法。諸位面的設定，神祗的介入，善與惡、混亂與秩序的對抗，無一不別開生面而發(fā)人深省，古往今來的思想者們幾乎都能在印記城里15個派系中找到自己的最終歸宿。

　　國內(nèi)奇幻圈里有兩種論調(diào)很常見：一種是“泛DnD論”，不管什么RPG游戲甚至fantasy類的文學作品都往DnD上套，有種“天下武功出少林”的意思；另一種則是“唯DnD論”，認為只有DnD才是至高無上的高雅游戲，強烈排斥其他不同的游戲設計理念，特別是《傳奇》和“泡菜”。有的人兩種論調(diào)兼有。

　　DnD的種子出過好谷子，比如《博德之門》，也出過爛谷子，比如《光芒之池》。這世界上沒有什么東西是長生不老的，也沒有什么恒古不變的，DnD也曾經(jīng)失敗過，犯過錯誤，有各種大小缺陷，起起落落浮浮沉沉，如今日子過得總歸還算還滋潤（WOTC的商業(yè)運作模式功不可沒）。DnD的設計方式簡單（不要驚訝，任何一個RPG游戲的復雜度都不亞于DnD，區(qū)別只是它們沒有公開給玩家看）精致而又易于擴充，涇渭分明的善惡觀、獨特的HD系統(tǒng)、變化多端的法術，這些都是讓它經(jīng)歷三十多年風風雨雨依然屹立不倒的優(yōu)點。DnD也有不少被人詬病之處，比如誰解釋誰犯怵的“魅力是什么”，比如超級英雄的超級妖孽，老玩家們或多或少都有自己的變體規(guī)則，但是我們也常說一句話：“系統(tǒng)的真實性和規(guī)則的復雜性成正比，與操作的簡便性成反比”。千錘百煉的東西自有其合理性，當然也有可改進的余地。

　　DnD是什么？骨子里就是一套不涉及具體劇情、程序、美工的游戲引擎，僅此而已?！褒埮c地下城”甚至可以完全見不到一條龍，也沒有地下城。至于這部引擎裝到哪輛車上，能開多快，就是車廠和駕駛員的功夫了。

　　游戲之外，DnD促進了不同藝術形式間的融合，這一點功不可沒。其官方\非官方的奇幻文學作品如《龍槍編年史》系列、被遺忘的國度（《冰風谷》、《黑暗精靈》）系列流傳甚廣。時下有一款名為《龍與地下城在線》（DungeonsandDragonsOnline，簡稱DDO）的網(wǎng)絡PC游戲，玩家也簡稱其為"龍與地下城"。